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观放白鹰二首

明代 / 国柱

室在周孔堂,道通尧舜门。调雅声寡同,途遐势难翻。
归到双溪桥北寺,乡僧争就学威仪。"
建业乌栖何足问,慨然归去王中州。
数杯浇肠虽暂醉,皎皎万虑醒还新。百年未满不得死,
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
如何此英英,亦为吊苍苍。甘为堕地尘,不为末世芳。
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
寂寞鱼山青草里,何人更立智琼祠。"
"尊酒相逢十载前,君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后,
乍可阻君意,艳歌难可为。"
灵物比灵境,冠履宁甚睽。道胜即为乐,何惭居稗稊。
随波吾未能,峻濑乍可刺。鹭起若导吾,前飞数十尺。
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
无事江城闭此身,不得坐待花间月。"


观放白鹰二首拼音解释:

shi zai zhou kong tang .dao tong yao shun men .diao ya sheng gua tong .tu xia shi nan fan .
gui dao shuang xi qiao bei si .xiang seng zheng jiu xue wei yi ..
jian ye wu qi he zu wen .kai ran gui qu wang zhong zhou .
shu bei jiao chang sui zan zui .jiao jiao wan lv xing huan xin .bai nian wei man bu de si .
long she xiang chen bao .hai dai ju beng ben .qun dong jie jiao nao .hua zuo liu hun hun .
.you jian di cheng li .dong feng tian qi he .guan xian ren shi shao .nian chang dao qing duo .
ru he ci ying ying .yi wei diao cang cang .gan wei duo di chen .bu wei mo shi fang .
.nan xing yu liu xun .shi xia chang le long .xian e bu ke zhuang .chuan shi xiang chong zhuang .
ji mo yu shan qing cao li .he ren geng li zhi qiong ci ..
.zun jiu xiang feng shi zai qian .jun wei zhuang fu wo shao nian .zun jiu xiang feng shi zai hou .
zha ke zu jun yi .yan ge nan ke wei ..
ling wu bi ling jing .guan lv ning shen kui .dao sheng ji wei le .he can ju bai ti .
sui bo wu wei neng .jun lai zha ke ci .lu qi ruo dao wu .qian fei shu shi chi .
.qi liang tong dao gu ren ju .men zhen han liu gu mu shu .xiang xiu xin zhong jie dong yu .
wu shi jiang cheng bi ci shen .bu de zuo dai hua jian yue ..

译文及注释

译文
旧时(shi)的舞衣与檀板都黯然失色,饱受了风蚀(shi)尘染;有谁相信,她当年轻歌(ge)一曲,能使君王倾倒迷乱?
边边相交隅角众多,有谁能统计周全(quan)?
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光(guang)下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天(tian)涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
魂啊不要前去!
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
春光里中空的《竹》李(li)贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋(qu)。
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。

注释
埋:废弃。
⑸木李:果名,即榠楂,又名木梨。
⑸双蛾:女子的双眉。双蛾摧,双眉紧锁,形容悲伤、愁闷的样子。
别来:分别以来。作者曾离开扬州八年,此次是重游。
饱:使······饱。

赏析

  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不(yu bu)尽之意”。(《乐府指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上(zhao shang)了一层愁苦的阴影。
  此诗通过对月的宁静的(jing de)气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  “盛年不重来”四句常被人们引用来勉励年轻人要抓紧时机,珍惜光阴,努力学习,奋发上进。在今天,一般读者若对此四句诗作此理解,也未尝不可。但陶渊明的本意却与此大相径庭,是鼓励人们要及时行乐。既然生命是这(shi zhe)么短促,人生是这么不可把握,社会是这么黑暗,欢乐是这么不易寻得,那么,对生活中偶尔还能寻得的一点点欢乐,不要错过,要及时抓住它,尽情享受。这种及时行乐的思想,必须放在当时特定的历史条件下加以考察,“它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。陶渊明在自然中发现了纯净的美,在村居生活中找到了质朴的人际关系,在田园劳动中得到了自我价值的实现。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  文章第四段是议论,带有总结意味。以感慨语气,举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例,说明肉体虽然会死,但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸,不可问矣”,但“其气浩然,常留天地之间”,使“百年之后”登临梅花岭者,“无不泪下如雨”,倍受感动,就象亲见了烈士,“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间,充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄,表明烈士精神长存,不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神,也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢,无烈士骨殖,故文章亦侧重于表彰史可法的精神,由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
  尾联直接抒情,诵读《离骚》,吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
  家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
  二、三两章进一步描写君臣之谊,分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言,无疑应感谢天子圣宠,“为龙为光”,这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”;对天子而言,则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面,恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子,不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
  “盛年不重来”四句常被人们引用来勉励年轻人要抓紧时机,珍惜光阴,努力学习,奋发上进。在今天,一般读者若对此四句诗作此理解,也未尝不可。但陶渊明的本意却与此大相径庭,是鼓励人们要及时行乐。既然生命是这么短促,人生是这么不可把握,社会是这么黑暗,欢乐是这么不易寻得,那么,对生活中偶尔还能寻得的一点点欢乐,不要错过,要及时抓住它,尽情享受。这种及时行乐的思想,必须放在当时特定的历史条件下加以考察,“它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。陶渊明在自然中发现了纯净的美,在村居生活中找到了质朴的人际关系,在田园劳动中得到了自我价值的实现。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画(bi hua),真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  全文叙述生动,条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。

创作背景

  高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。

  

国柱( 明代 )

收录诗词 (7865)
简 介

国柱 (?—1767)清满洲镶黄旗人,博尔济吉特氏。干隆间以前锋侍卫,从攻大金川、准噶尔及南疆叶尔羌、喀什噶尔。后官楚雄镇总兵,从攻缅甸,死于军中。

落叶 / 鹿菁菁

"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
傍瞻旷宇宙,俯瞰卑昆仑。庶类咸在下,九霄行易扪。
孔隙千道射户外。玉川子,涕泗下,中庭独自行。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
竹香新雨后,莺语落花中。莫遣经过少,年光渐觉空。"
编蒲曾苦思,垂竹愧无名。今日承芳讯,谁言赠衮荣。"
嗟我摈南海,无由助飞鸣。


清平乐·凄凄切切 / 张廖己卯

簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"
大鹏无长空,举翮受羁绁。豫樟无厚地,危柢真卼臲.
泷吏垂手笑,官何问之愚。譬官居京邑,何由知东吴。
北走摧邓林,东去落扶桑。扫却垂天云,澄清无私光。
一径向池斜,池塘野草花。雨多添柳耳,水长减蒲芽。
自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
"早岁京华听越吟,闻君江海分逾深。
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,


绝句四首·其四 / 仙丙寅

闻弹一夜中,会尽天地情。"
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
归来戎马间,惊顾似羁雌。连日或不语,终朝见相欺。
何以逞高志,为君吟秋天。"
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
无德不能得此管,此管沉埋虞舜祠。"
"燕本冰雪骨,越淡莲花风。五言双宝刀,联响高飞鸿。
今朝暂共游僧语,更恨趋时别旧山。"


鹊踏枝·几日行云何处去 / 司空文杰

有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。
"火乌日暗崩腾云,秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日,
"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。
度拜稽首,天子圣神。度拜稽首,皇祐下人。
月分夜,辨寒暑。一主刑,二主德,政乃举。孰为人面上,
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"
阴碛茫茫塞草肥,桔槔烽上暮云飞。
识一已忘十,大同细自殊。欲一穷究之,时岁屡谢除。


城南 / 慎苑杰

再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
终伴碧山侣,结言青桂枝。"
处贱无溷浊,固穷匪淫慆。踉跄辞束缚,悦怿换煎熬。
明年更发应更好,道人莫忘邻家翁。"
可怜亭亭干,一一青琅玕.孤凤竟不至,坐伤时节阑。"
"谁念独坐愁,日暮此南楼。云去舜祠闭,月明潇水流。


拟行路难十八首 / 段干亚楠

开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,
家中多吴语,教尔遥可知。山怪夜动门,水妖时弄池。
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
蛙声篱落下,草色户庭间。好是经过处,唯愁暮独还。"
冠豸犹屈蠖,匣龙期剸犀。千山惊月晓,百里闻霜鼙。
犹期谢病后,共乐桑榆年。"
"炎昏倦烦久,逮此含风夕。夏服稍轻清,秋堂已岑寂。
虫蛇尽烁烂,虎兕出奔迫。积秽皆荡除,和气始融液。


少年行四首 / 求雁凡

相看两相泣,泪下如波激。宁用清酒为,欲作黄泉客。
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,
雀老方悲海,鹰衰却念霜。空馀孤剑在,开匣一沾裳。"
梅花灞水别,宫烛骊山醒。省选逮投足,乡宾尚摧翎。
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
物外无知己,人间一癖王。生涯身是梦,耽乐酒为乡。
"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
肝胆一古剑,波涛两浮萍。渍墨窜旧史,磨丹注前经。


苏氏别业 / 藤甲子

今岁洛中无雨雪,眼前风景是江西。"
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
殷勤为我下田租,百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白,
出祖千夫拥,行厨五熟烹。离亭临野水,别思入哀筝。
登台吸瑞景,飞步翼神飙。愿荐埙篪曲,相将学玉箫。"
怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
"至白涅不缁,至交淡不疑。人生静躁殊,莫厌相箴规。
多病减志气,为客足忧虞。况复苦时节,览景独踟蹰。"


水调歌头·把酒对斜日 / 鲜于英华

与君别后秋风夜,作得新诗说向谁。"
"长安别离道,宛在东城隅。寒草根未死,愁人心已枯。
排云叫阊阖,披腹呈琅玕.致君岂无术,自进诚独难。"
故态君应在,新诗我亦便。元侯看再入,好被暂流连。"
引水灌竹中,蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚,莫遣生科斗。
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
二三道士席其间,灵液屡进玻黎碗。忽惊颜色变韶稚,
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,


春夕酒醒 / 九绿海

"能将直道历荣班,事着元和实录间。三表自陈辞北阙,
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
仆忝县尹能不耻。俸钱供给公私馀,时致薄少助祭祀。
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
潜角时耸光,隐鳞乍漂冏。再吟获新胜,返步失前省。
从此便教尘骨贵,九霄云路愿追攀。"
愿借图经将入界,每逢佳处便开看。"
亭亭柳带沙,团团松冠壁。归时还尽夜,谁谓非事役。"