宿紫阁山北村
"背山见楼影，应合与山齐。座上日已出，城中未鸣鸡。
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
但学战胜术，相高甲兵屯。龙蛇竞起陆，斗血浮中原。
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
玉色雌龙金络头，真妃骑出纵闲游。
"忆昔南阳顾草庐，便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取，
力掀尾闾立，思轧大块旋。降气或若虹，耀影或如wH.
"晓入邯郸十里春，东风吹下玉楼尘。
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
宿紫阁山北村拼音解释:
.bei shan jian lou ying .ying he yu shan qi .zuo shang ri yi chu .cheng zhong wei ming ji .
bing lai qian yue fen ming zai .yao ding shu nang bian shi jia .
dan xue zhan sheng shu .xiang gao jia bing tun .long she jing qi lu .dou xue fu zhong yuan .
bao tu gong zi xue shan qing .qiong juan fei cfrao gong wu .jin cu bi xie na bo ming .
si ni ling han du zao mei .wu duan nong se bang gao tai .
yu se ci long jin luo tou .zhen fei qi chu zong xian you .
.yi xi nan yang gu cao lu .bian cheng lei dian peng cheng yu .zhuo liang zhu xia xu ping qu .
li xian wei lv li .si zha da kuai xuan .jiang qi huo ruo hong .yao ying huo ru wH.
.xiao ru han dan shi li chun .dong feng chui xia yu lou chen .
bo cu nian hua ri ye liu .liang yue yun kai guang zi yuan .gu song feng zai yun nan xiu .
译文及注释
译文
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
我(wo)独(du)自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
力量可以拔起大(da)山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊(a)，乌骓马跑不起来了。
今日用羌笛吹一支出(chu)塞乐曲，感动得全军将士泪(lei)下如雨。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远(yuan)望草色依稀(xi)连成一片，近看时却显得稀疏零星。
一半作御马障泥一半作船帆。
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
注释
⑦元自：原来，本来。
15.左师：春秋战国时，宋、赵等国官制有左师、右师，为掌实权的执政官。
悉以咨之：都拿来问问他们。悉：副词，都，全。咨：询问，征求意见。
⑶一风三日吹倒山：一作“猛风吹倒天门山”。三日：一作“一月”。
（15）而：尔，你。秉：把持，此指任用。义类：善类。
3.轻暖：微暖。
赏析
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山(de shan)水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名(yi ming) 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到(shou dao)压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示(an shi)远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意(yu yi)高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山(de shan)水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名(yi ming) 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到(shou dao)压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示(an shi)远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意(yu yi)高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
创作背景
此词明确的创作时间无定论，但学者陈祖美给出了她自己的推断如下：
杜浚( 清代 )
收录诗词 (2496) 首
简 介
杜浚 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿，光射头盘蜡烛红。
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
"石室扫无尘，人寰与此分。飞来南浦树，半是华山云。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
寂寥深木闭烟霞，洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫，
叔向贺贫
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
"万贵千奢已寂寥，可怜幽愤为谁娇。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
"自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。
"霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏，
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
东风第一枝·咏春雪
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
梦里旧行处，眼前新贵人。从来事如此，君莫独沾巾。"
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
中若莹龙剑，外唯叠蛇矛。狂波忽然死，浩气清且浮。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改，缴绛垂缇忽如晦。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
秋日三首
以负以载，悉薅悉鉏，我慕圣道，我耽古书。小倦于学，
冯生敲镫袖笼鞭，半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意，
"满县唯云水，何曾似近畿。晓庭猿集惯，寒署吏衙稀。
不知精魄游何处，落日潇湘空白云。"
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
遗画龙奴狞，残香虫篆薄。褫魂窥玉镜，澄虑闻金铎。
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
观书有感二首·其一
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
简便书露竹，尊待破霜匏。日好林间坐，烟萝近欲交。
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏，至今珪组野人仇。
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
思母
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
故山秋草多，一卷成古辙。夜来远心起，梦见潇湘月。
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
"红襟翠翰两参差，径拂烟华上细枝。
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
君心莫淡薄，妾意正栖托。愿得双车轮，一夜生四角。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
"南山雪乍晴，寒气转峥嵘。锁却闲门出，随他骏马行。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日，旧山归老有东林。
"自古经纶足是非，阴谋最忌夺天机。
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
"秦楼花发时，秦女笑相随。及到秋风日，飞来欲问谁。
唯贪血食饱，但据骊珠睡。何必费黄金，年年授星使。"
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
松亭尽日唯空坐，难得儒翁共讨论。"
"疏散过闲人，同人不在秦。近来惊白发，方解惜青春。
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑，数杯浮蚁咽离肠。
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅，浪声吹岸叠如鳞。
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
一百五日夜对月
低催神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不知，达者多忘此。
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
"水浅藻荇涩，钓罩无所及。铿如木铎音，势若金钲急。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
朝廷及下邑，治者皆仁义。国家选贤良，定制兼拘忌。
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
庐陵王墓下作
纬结三台侧，钩连四辅旁。佐商依傅说，仕汉笑冯唐。
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
分泊一场云散后，未胜初夜便听琴。
石坛香散步虚声，杉云清泠滴栖鹤。"
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
巴山开国远，剑道入天微。必恐临邛客，疑君学赋非。"