奉和中书舍人贾至早朝大明宫
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。"
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。羞病难为药，开眉懒顾人。"
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
"古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。太行山下黄河水，
公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
"翠盖不西来，池上天池歇。
已向为霖报消息，颍川征诏是前期。"
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫拼音解释:
.ying li hua qian xuan meng guang .dong shan bu ke jiu chu kuang .
ji mo you ren han shi hou .ye lai feng yu song li hua ..
yan guai hong xing si .chou zai lv yang jin .xiu bing nan wei yao .kai mei lan gu ren ..
yi lu chuan huang ban .gong tian dai yu ni .jing qi gong ao miao .xian zuo yun qing qi .
.gu mu cang tai zhui ji ceng .xing ren yi wang lv qing zeng .tai xing shan xia huang he shui .
gong shi shou zhao zhen dong lu .qian wo cao zhao sui che ya .gu wo xia bi ji qian zi .
you zhang zao gai gui peng bi .zhi wei shi wu xu zi jiang ..
.cui gai bu xi lai .chi shang tian chi xie .
yi xiang wei lin bao xiao xi .ying chuan zheng zhao shi qian qi ..
ning yun bi luo pu .meng mei lao guang cai .tian bian wu shu lai .xiang si lei cheng hai ..
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
译文及注释
译文
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
这件穿了多年的罗衣，用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小；用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉，还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
不管是花儿(er)的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
槁（gǎo)暴(pù)
谁说闲情逸(yi)致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随(sui)声附和罢了。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
你看，一个胡人解开猎鹰脚上的绳索，让它飞出去追捕鸟雀，自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上，四处游猎。
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要(yao)远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
楚国的青山依然苍翠古(gu)老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
注释
⑽薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。重遮：层层遮住。千里目：这里指远眺的视线。江：指柳江。九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。
扶者：即扶着。
（1）票骑：《史记》作“骠骑”，汉代将军名号，品秩同大将军，为霍去病而始置。
[37]仓卒：匆忙之间。
1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。
赏析
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙(miao)与整体性。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
本文分为(fen wei)两部分。
注:古人常折杨柳枝表送别
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几(de ji)首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
本文分为(fen wei)两部分。
注:古人常折杨柳枝表送别
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几(de ji)首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
创作背景
陶渊明这篇赋作的写作时间，一说是他年轻时的作品，一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。
苻朗( 清代 )
收录诗词 (8512) 首
简 介
苻朗 十六国时前秦略阳临渭人，氐族，字元达。苻坚从兄子。为青州刺史，封乐安县男。降晋，加员外散骑侍郎，以性好忤物，为王国宝所谮，被杀。有《苻子》。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪，鸟归高木认孤城。
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
锁香金屈戌，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。
"宵衣应待绝更筹，环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓，
马上续残梦，马嘶时复惊。心孤多所虞，僮仆近我行。 栖禽未分散，落月照古城。莫羡居者闲，溪边人已耕。
上梅直讲书
"举世爱嘉树，此树何人识。清秋远山意，偶向亭际得。
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影，洞里逢师下鹤迎。
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
摇鞞边地脉，愁箭虎狼魂。水县卖纱市，盐田煮海村。
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
殿前欢·楚怀王
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
同舍尽归身独在，晚风开印叶萧萧。"
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
临江仙·登凌歊台感怀
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
天子寿万岁，再拜献此觞。"
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。"
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
越宫春草上高台。波生野水雁初下，风满驿楼潮欲来。
迎燕
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
风过渚荷动，露含山桂幽。孤吟不可曙，昨夜共登楼。"
路岐何处极，江峡半猿愁。到此分南北，离怀岂易收。"
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
相见欢·年年负却花期
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
无异市井人，见金不知廉。不知此夜中，几人同无厌。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
黼帐回瑶席，华灯对锦衾。画图惊走兽，书帖得来禽。
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手，杨乘歌篇李白身。
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
龙城凤沼棠阴在，只恐归鸿更北飞。"
明月无情却上天。白鸟带将林外雪，绿荷枯尽渚中莲。
春宫怨
"通竹引泉脉，泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
"门前不改旧山河，破虏曾轻马伏波。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
未闻述职效，偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘，缘崖欹磴步。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
十年取第三十馀。往来途路长离别，几人便得升公车。
关吏不须迎马笑，去时无意学终军。"
明时不作祢衡死，傲尽公卿归九泉。"
武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
水龙吟·楚天千里无云
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
"闻说先皇醉碧桃，日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥，
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。