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清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰

近现代 / 李褒

日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往,曲阑愁绝每长凭。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
巉巉危岫倚沧洲,闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世,老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直,藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了,莫将烦恼问汤休。
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"饭稻羹菰晓复昏,碧滩声里长诸孙。
"独寻仙境上高原,云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇,
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰拼音解释:

ri shang wen wang bi yu ling .gu zhao yi you qi du wang .qu lan chou jue mei chang ping .
jian an fu shi shi .zhuan yi gu shan chun .nan guo shui feng nuan .you ying sheng bai ping ..
chao hui he chu xiao chang ri .zi ge feng nan you jiu cun ..
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .
chan chan wei xiu yi cang zhou .wen shuo qin huang yi ci you .ba zhu juan yi cai er shi .lao seng chuan xi yi qian qiu .yin ya shui lai song shao zhi .xian bi tai qin hua xiang chou .ge shi bing lai ju wei liao .mo jiang fan nao wen tang xiu .
.tong liang jian ge ji qu qu .shi shang tan zhu bu jian zhu .bian yu ying shen sha cao an .
.fan dao geng gu xiao fu hun .bi tan sheng li chang zhu sun .
.du xun xian jing shang gao yuan .yun yu shen cang gu di tan .tian pan wan feng qing cu cu .
ye du zi han mai .gao quan zhang jin chi .yao fen dan que chu .jiong dui shang lin yi .
qian zai zhong wei xi di ling .chong wang cui huan zhong piao miao .feng chui bao se zhu wei ming .
.gu yuan qiao shang jue ai chen .ci ri ping lan xing zi xin .yun ying wan jiang xian zhang shu .
.sha cao jiang ting man wan chao .cui hua xiang pu shui guang yao .
.gu yuan qiao shang jue ai chen .ci ri ping lan xing zi xin .yun ying wan jiang xian zhang shu .
.gong he deng ke hou .ming xuan ru zi chen .you kan zhong shi bang .huan jian ku yin ren .

译文及注释

译文
窄长(chang)的松叶虽经过几度风霜,但春天开(kai)放淡淡的花儿不好看。都市(shi)长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道(dao)的尘土。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎(lang)笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
如果时运不济,就跟(gen)我去练金丹吧。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。
  感念你祖先的意旨,修养自身的德行。长久地顺应天命,才能求得多种福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以殷为戒鉴,天命不是不会变更。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独(du)自北归家园。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。

注释
14)少顷:一会儿。
3、进:推荐。
56.增城:神话中的地名,在昆仑山上。九重:九层。
⑨上春:即孟春正月。
冥冥:昏暗
(3)沧江:指桐庐江。沧同“苍”,因江色苍青,故称。
10.渝:更改,改变

赏析

  可出乎意料的是蒋氏并没有接受,他“大戚,汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切,语气也十分肯定,表明了毒蛇可怕,但赋敛之毒更可怕。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  “爱子心无尽,归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境,儿子及时归来使母亲惊喜万分,首联上句直写母亲的爱心,下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情,一个“喜”字,包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望,是上句的最好注脚。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门(wu men),心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此(yu ci)等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两(zhe liang)句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是(ta shi)压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  诗歌自上计吏出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份,对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!

创作背景

  平慧善《李清照诗文词选译》认为,公元1121年(宣和三年辛丑)八月间,李清照自青州赴莱州,途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

  

李褒( 近现代 )

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简 介

李褒 李褒,原籍开封(今属河南)。由襄阳府判官致仕,居郢中,创草堂与黄薰等游,日以诗酒自娱。约为宁宗开禧以后人。事见清同治《钟祥县志》卷一七。

绣岭宫词 / 姜文载

"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
不知白发谁医得,为问无情岁月看。"
"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
"东南骑马出郊垧,回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜,
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"


南中咏雁诗 / 钱宝琮

酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"四朝十帝尽风流,建业长安两醉游。
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
蔓草棱山径,晴云拂树梢。支公禅寂处,时有鹤来巢。"
"记得初传九转方,碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切,


雪梅·其一 / 康僧渊

苔含殿华湿,竹影蟾光洁。转扇来清风,援琴飞白雪。
"八月月如冰,登楼见姑射。美人隔千里,相思无羽驾。
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"


郑子家告赵宣子 / 马日琯

书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
履历虽吾道,行藏必圣聪。绛霄无系滞,浙水忽西东。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
中路残秋雨,空山一夜猿。公卿得见面,怀抱细难言。"


庐山瀑布 / 赵孟淳

"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
他日相逢处,多应在十洲。"
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
客帆悬极浦,渔网晒危轩。苦涩诗盈箧,荒唐酒满尊。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"


菩萨蛮·湘东驿 / 卜祖仁

亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"


咏红梅花得“梅”字 / 温孔德

泽国路岐当面苦,江城砧杵入心寒。
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
夜无多雨晓生尘,草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露,
良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,
谁人得及庄居老,免被荣枯宠辱惊。"
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。


春夜别友人二首·其二 / 张岳

尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
闲与先生话身事,浮名薄宦总悠悠。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
知古斋主精校2000.01.22.


谢池春·壮岁从戎 / 金学诗

不敢务有馀,有馀必骄鄙。所期免假匄,假匄多惭耻。
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分,蒸郁相凌太不平。"
"未吃金丹看十洲,乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱,
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
紫溪旧隐还如此,清夜梁山月更明。"


鹧鸪天·离恨 / 王佐才

"昨夜星辰动,仙郎近汉关。玳筵吟雪罢,锦帐押春还。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
琴韵归流水,诗情寄白云。日斜休哭后,松韵不堪闻。"
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
宿鸟连僧定,寒猿应客吟。上方应见海,月出试登临。"
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,