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残叶

宋代 / 柴贞仪

清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月,香火常亲宴坐时。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。


残叶拼音解释:

qing yin duo yu hao feng ju .yin gou jin cuo liang shu zhong .yi shang ping feng zhang zuo yu ..
xie xie kou ye shang kua shi .hun xing mei duan zhai ju yue .xiang huo chang qin yan zuo shi .
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
.man yan sui duo ke .kai mei fu xiang shui .shao nian fei wo ban .qiu ye yu jun qi .
na jiang chen ban zhuo chao yi .wu qian yan li jiao zhi zu .san bai pian zhong quan shi wei .
shui shi tian di yi .du yu gui he nian ..
.quan pen sheng ru yu .tan cheng se si kong .lian chui qing zhang shang .zhu xie lv pen zhong .
cu xi cai fei bai .tuo yan yi wo dan .bi chou zan mi wan .hong xiu fu tou pan .
li ze jin ru chi .fu jiang sheng zi tian .xi hao tian xia jiang .jin cheng di shang xian .
yan shui mang mang wu mi chu .hai man man .feng hao hao .yan chuan bu jian peng lai dao .
.wo zhi shi wu huan .liao wu gan shi yi .shi zhi wo wu kan .yi wu ze wo shi .
.ye chu se cang ran .ye shen guang hao ran .shao zhuan xi lang xia .jian man nan chuang qian .
.hu ma bing yang xue jing du .mian cui you xiang xin chu lu .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
.dan xiao xie shou san jun zi .bai fa chui tou yi bing weng .lan sheng hua shi jin zhang xia .
.yi bing jing si nian .qin peng shu xin duan .qiong tong he yi jiao .zi xiao zhi he wan .

译文及注释

译文
姑且(qie)先饮一番美酒,乘着月色在高台上大醉一回。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的(de)(de)笑颜!
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
  (有一个)姓刘(liu)的一个人是某一个乡里(li)的寡妇,养育(有)一个孩子。白天在田间努力耕作(zuo),晚上点着蜡烛在织机上纺织,整年都像这样。邻居中有穷困的人,刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣(yi)服穿的人,刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解,心里有怨言。母亲告诫他,说:“和别人相处要善良,是做人的根本,谁没有紧急的事情呢?”母亲(指刘氏)死后三年,刘家遭遇大火,房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服,并且为他砍树建造房屋,这都是怀念刘氏的恩情!这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘(piao)向四面八方。
燕子归来的时节,吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起,在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
有时空闲,步过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
只有精忠才能报答祖国,如今祖国正遭外侮,烽烟遍地,没有地方去寻求一家安乐。

注释
③双翠鸟:即翡翠鸟,雄为翡,雌为翠,毛色华丽多彩。
熙宁十年:即公元1077年。熙宁,宋神宗年号。
11.魅:鬼
②顽云:犹浓云。
⑵珍羞:珍贵的菜肴。羞:同“馐”,美味的食物。直:通“值”,价值。
71.传:作传。以为:以(之)为,把它作为。戒:鉴戒。
暨暨:果敢的样子。

赏析

  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  送行留别这类诗,一般多是以情结出主旨,或惜别,或劝勉,或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》:“安得生羽毛,从君入宛许?”《送韦司马别》:“弃置勿复陈,重陈长叹息。”《别沈助教》:“愿君深自爱,共念悲无益。”《临行与故游夜别》:“相悲各罢酒,何日同促膝?”《送褚都曹》:“本愿同栖息,今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友,则如《赠韦记室黯别》:“无因生羽翰,千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云:“一朝事千里,流涕向三春。”“愿子俱停驾,看我独解维。”“以我辞乡泪,沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结,不仅以写江上实景见工,并且景中寓情,物我融一。比兴之意优游不竭,耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心,惟取神会。”(《采菽堂古诗选》卷26)沈德潜亦称其“情词宛转,浅语俱深。”(《古诗源》卷13)殆指此类。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相(ying xiang)叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  全诗通过官吏敲诈良民,使无辜百姓倾家荡产的描写,控诉了贪官暴吏的恶行,反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  末章具体指明进谗(jin chan)者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异(you yi),异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其(shi qi)瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  “人言百果中,唯枣凡且鄙,皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在(zhe zai)历史观上的胆识。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  “书卷多情是故人,晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友,每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共,形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇,即以个人读书的独特体会,谈出自己和书本的亲密关系。中间两联,集中写己读书之乐。

创作背景

  由于长期的贬谪生活,刘禹锡有机会接触到湘沅巴蜀的民歌民谣。《旧唐书》本传云"禹锡在朗州十年,唯以文章吟咏,陶冶性情。蛮俗好巫,每淫辞鼓舞,必歌俚辞。禹锡或从事于其间,乃依骚人之作,为新辞以教巫祝。故武陵溪洞间夷歌,率多禹锡之辞也。"在唐代,如此认真地学习民歌并取得卓越成绩的,刘禹锡首屈一指。

  

柴贞仪( 宋代 )

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简 介

柴贞仪 柴贞仪,字如光,钱塘人。举人世尧女,诸生黄介眉室。

昆仑使者 / 危拱辰

风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
勿高巢与由,勿尚吕与伊。巢由往不返,伊吕去不归。
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 陈刚中

"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。


旅夜书怀 / 童冀

大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。


花马池咏 / 曾瑞

但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 崔国因

风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"


望海潮·秦峰苍翠 / 黄益增

天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。


齐安早秋 / 苏涣

"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
寂寞空堂天欲曙,拂帘双燕引新雏。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"


送蜀客 / 吴觉

曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。


九歌·大司命 / 华与昌

勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。


九日闲居 / 黄廷用

玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
有似多忧者,非因外火烧。"
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
蛰虫昭苏萌草出。"
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。