闺怨
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
闺怨拼音解释:
zhi ta rong kuang fei .shi guan ju dou shao .lan gan fang ji jing .mi shi dai chi jiao .
.wei men tong shi jiu qin bin .du hen pan chuang dian you chen .shi li hua xi jin cheng li .
.zhu chu hua jie hao .sui nian mao zi shuai .hong ying man yan ri .bai fa ban tou shi .
shui neng pao de ren jian shi .lai gong teng teng guo ci sheng ..
le gong sui zai er ru bi .bu fen qing zhuo ji wei long .li yuan di zi diao lv lv .
bi luo san xian zeng shi mian .nian shen ji de xing ming wu ..
.ben pa jiu xing hun bu yin .yin jun xiang quan jue qing lai .
.kong fu chang xin jiu .ou cheng mao shi zui .zui lai yong he qiu .zhi zhi zhai shi shui .
ba ren tong zhuo cai yi shang .zi yan xing le chao chao shi .qi liao fu sheng jian jian mang .
ni tu jiang lao tou ban bai .yan zhang ling jun mian li hei .liu nian bu si que gui lai .
译文及注释
译文
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难(nan)禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里(li)回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
于是，辛垣衍站起来，向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生是个普通的人，我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国，再不敢谈秦(qin)王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息，为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国，攻击秦军，秦军也就撤离邯郸回去了。
听厌了杜鹃(juan)朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
正是春光和熙
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
抬着文王灵牌发动战役，为何(he)充满焦急之情？
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒(sa)满香椒啊用来装饰厅堂。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
注释
⑺檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。
2、发：起，指任用。
为：同“谓”，说，认为。
伐：敲击。
⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。
（4）若：像是。列：排列在一起。
赏析
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境(chuan jing)内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境(huan jing)刻画得很(de hen)真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以(ju yi)情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗的首联点出友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼，它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮，而且暗示了友人的身分是从戎，交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”，已可见旅途遥远；辞亲，更不免心中眷恋，然而用“倚剑”二字，不仅点出此行为投身戎旅，而且使辞亲远行带上慷慨之气。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
第四章用(zhang yong)赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境(chuan jing)内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境(huan jing)刻画得很(de hen)真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以(ju yi)情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗的首联点出友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼，它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮，而且暗示了友人的身分是从戎，交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”，已可见旅途遥远；辞亲，更不免心中眷恋，然而用“倚剑”二字，不仅点出此行为投身戎旅，而且使辞亲远行带上慷慨之气。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
第四章用(zhang yong)赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
创作背景
陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今南京），陈后主被俘，后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
史善长( 南北朝 )
收录诗词 (3895) 首
简 介
史善长 江苏吴江人，字仲文，亦作诵芬，一字赤崖。诸生。尝为名公幕宾，从毕沅最久。游踪及陕甘、山东、江西、两湖。曾经历湖广苗民起义。诗铿锵激楚，舒卷自如。又工词及骈文，善刻印及隶书。晚贫，佣书自给。有《秋树读书楼遗集》、《翡翠巢词》、《一谦四益阁文钞》。
赠王桂阳
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
"留春春不住，春归人寂寞。厌风风不定，风起花萧索。
"一抛学士笔，三佩使君符。未换银青绶，唯添雪白须。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识，
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
养乏晨昏膳，居无伏腊资。盛时贫可耻，壮岁病堪嗤。
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
清泠石泉引，雅澹风松曲。遂使君子心，不爱凡丝竹。"
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
储胥大庭之君耶。恍耶，忽耶，有耶，传而信耻，
菩萨蛮·七夕
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
季子憔悴时，妇见不下机。买臣负薪日，妻亦弃如遗。
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
九日置酒
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫，他年嘉约指盐梅。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴。
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
赠女冠畅师
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
更待明年花满枝，一年迢递空相忆。"
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
始得西山宴游记
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
公私颇多事，衰惫殊少欢。迎送宾客懒，鞭笞黎庶难。
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
左命大迦叶，右召桓提因。千万化菩萨，百亿诸鬼神。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。"
富春至严陵山水甚佳
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
荒邮屋舍坏，新雨田地泥。我病百日馀，肌体顾若刲.
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
莫道老株芳意少，逢春犹胜不逢春。"
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
归国谣·双脸
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
岁暮物万变，故情何不迁。应为平生心，与我同一源。
一闻愁意结，再听乡心起。渭上新蝉声，先听浑相似。
开元皇帝虽圣神，唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒，
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
水仙子·灯花占信又无功
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
送春曲江上，眷眷东西顾。但见扑水花，纷纷不知数。
宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
照书灯未灭，暖酒火重生。理曲弦歌动，先闻唱渭城。"
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
哭君仰问天，天意安在哉。若必夺其寿，何如不与才。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
侧置低歌座，平铺小舞筵。闲多揭帘入，醉便拥袍眠。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"