临江仙·柳外轻雷池上雨
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
"日高荒庙掩双扉，杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思，
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
浪翻全失岸，竹迸别成林。鸥鸟犹相识，时来听苦吟。
毕竟良图在，何妨逸性便。幽斋中寝觉，珍木正阴圆。
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
临江仙·柳外轻雷池上雨拼音解释:
ru he jin gu yuan .yu yu jiao lan fang .zuo ye qi luo lie .jin ri chi guan huang .
.ri gao huang miao yan shuang fei .shan jing wu ren niao que bei .zuo ri jiang chao qi gui si .
.qing han xu xu xia si qing .chou yan mo mo xing hua ping .
jin zhe han wen gong .shou wei xian bi chu .fu zi you ji qi .yin mai zhong kuo ru .
yi tiao han liu di cheng chuan .xian zhui jin dai tu lao hen .jing ge zhu si geng ke lian .
.chang an meng chun zhi .ku shu hua yi fa .you ren ci shi xin .leng ruo song shang xue .
lang fan quan shi an .zhu beng bie cheng lin .ou niao you xiang shi .shi lai ting ku yin .
bi jing liang tu zai .he fang yi xing bian .you zhai zhong qin jue .zhen mu zheng yin yuan .
yi ye ni feng chou si san .xiao lai ling luo bang yi jin .
zhi qu chang qiao san shi li .shui ren yi jie wang fan guo ..
译文及注释
译文
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
子厚，名叫宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍中，被封为济阴公。高伯(bo)祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵(gui)献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前(qian)。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！你对我的真情和关(guan)慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再(zai)一次到这回廊里来。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
注释
⑹咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安，“咸阳古道”就是长安道。音尘：一般指消息，这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。
②吴山：指南归僧人的家乡。汉：指作者简长所住的寺院。
④横波：指眼。
⑽绿野：唐宰相裴度退居洛阳，其别墅曰绿野堂。
303、合：志同道合的人。
4. 蔚然：草木繁盛的样子。
[3]辇（niǎn捻）：人推或拉的车，这里用如动词，用车装载的意思。
赏析
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的(yu de)民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种(de zhong)种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了(ming liao)诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种(de zhong)种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了(ming liao)诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
张百熙( 两汉 )
收录诗词 (4838) 首
简 介
张百熙 （1847—1907）湖南长沙人，字野秋，一作冶秋。同治十三年进士。中日战时曾疏劾李鸿章阳战阴和。戊戌政变时坐荐康有为革职。《辛丑条约》后疏请变科举、建学堂、设报馆。充管学大臣，力主派学生出洋留学。官至邮传部尚书。卒谥文达。
送江陵薛侯入觐序
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
自古边功何不立，汉家中外自相疑。"
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
"仙人左手把长箭，欲射日乌乌不栖。
照此月倍苦，来兹烟亦孤。丁魂尚有泪，合洒青枫枯。"
妇病行
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
鼋潭鳞粉解不去，鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽，
"汉皇提剑灭咸秦，亡国诸侯尽是臣。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
吟看仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
题画兰
斯须风妥帖，若受命平秩。微茫诚端倪，远峤疑格笔。
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
"上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
前峰月照分明见，夜合香中露卧时。
浪淘沙·其八
漉酒有巾无黍酿，负他黄菊满东篱。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
"野茶无限春风叶，溪水千重返照波。
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
蜂
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
调高非郢雪，思静碍箕瓢。未可重吟过，云山兴转饶。"
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
翠壁上吟朝复暮，暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖，
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
城东早春
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
裁得尺锦书，欲寄东飞凫。胫短翅亦短，雌雄恋菰蒲。
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
"游子去游多不归，春风酒味胜馀时。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
沁园春·再次韵
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
朱紫侯门犹不见，可知岐路有风尘。"
掉臂只将诗酒敌，不劳金鼓助横行。
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
江畔独步寻花七绝句
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
画壁惟泉石，经窗半典坟。归林幽鸟狎，乞食病僧分。
贤达垂竿小隐中，我来真作捕鱼翁。
在鸟终为凤，为鱼须化鲲。富贵岂长守，贫贱宁有根。
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
水调歌头·游览
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
宫娃歌
"敏手噼江筠，随身织烟壳。沙禽固不知，钓伴犹初觉。
立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。"
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"入岩仙境清，行尽复重行。若得闲无事，长来寄此生。
许国轻妻子，防边重战耕。俄分上尊酒，骤厌五侯鲭。
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
引吭看云势，翘足临池样。颇似近蓐席，还如入方丈。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次，偶因行药到村前。