房兵曹胡马诗
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
清凉属吾徒，相逢勿辞醉。"
每逢陌路犹嗟叹，何况今朝是见君。"
主人宾客去，独住在门阑。"
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
一闻涤炎暑，再听破昏烦。竟夕遂不寐，心体俱翛然。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
房兵曹胡马诗拼音解释:
shu xin chao xian duan .zhi yin ye lao duo .xiang feng bu xian yu .zheng nai ri chang he ..
qing liang shu wu tu .xiang feng wu ci zui ..
mei feng mo lu you jie tan .he kuang jin chao shi jian jun ..
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
yin shuang si yue yu fa sheng .shan tou jiang di he qiao qiao .yuan sheng bu chuan yu long ting .
.xue bin nian yan lao .shuang ting jing qi qiu .bing kan qi jian yao .han qian bi shu tou .
chi xian cai fen wu .qing cong yi jiong cheng .yin qi du hai gu .ni sha bi tian peng .
qiong xiang pin ju he suo you .qiu deng ye xie lian ju shi .chun xue chao qing nuan han jiu .
.zan ci ba zuo ba shuang jing .bian zuo deng shan lin shui xing .neng yi zhong zhen chou zhong ren .
yi wen di yan shu .zai ting po hun fan .jing xi sui bu mei .xin ti ju xiao ran .
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
译文及注释
译文
妻(qi)子和孩子们没想到我(wo)还活着，愣了(liao)好一会儿才喜极而泣。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不(bu)红艳艳。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流(liu)过，高峻的山峰中有红楼隐现。
一路欣赏景(jing)色，结果到了巴陵还没有写出来诗。
大雁啊，潇湘下游，水碧沙明，风景秀丽，食物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二十五弦上弹出的音调，实在太凄清、太哀怨了！我的感情，简直承受不住，只好飞回北方。
天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通。
注释
99.伐：夸耀。
6.当神器之重：处于皇帝的重要位置。神器，指帝位。古时认为“君权神授”，所以称帝位为“神器”。
[10]罔极：没有准则。殒（yǔn）：殁，死亡。厥：其，指屈原。
⑶迟暮心：因衰老引起凄凉暗淡的心情。
7、全：保全。
⑾选：假借为“柬”。挑选,选择。
13、恤：抚恤。独，老而无子。
太师——师旷。谁撞，即撞谁。
16、鸳被：即鸳鸯被，又称合欢被，特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》：“寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。”
赏析
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室(you shi)外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读(shi du)者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务，因而案牍劳形。次写春日郊游，快乐无限。再写归隐不遂，越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日，清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条，青山能荡涤自己的俗虑，又有微雨芳原、春鸠鸣野，于是心中为之清爽。走倦了歇歇，歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人，心中时时要冒出公务之念，因此想以后能摆脱官职，结庐此地，过像渊明一样的田园生活。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两(zhe liang)首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
短短四句只说着不打紧的话(de hua)，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室(you shi)外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读(shi du)者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务，因而案牍劳形。次写春日郊游，快乐无限。再写归隐不遂，越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日，清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条，青山能荡涤自己的俗虑，又有微雨芳原、春鸠鸣野，于是心中为之清爽。走倦了歇歇，歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人，心中时时要冒出公务之念，因此想以后能摆脱官职，结庐此地，过像渊明一样的田园生活。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两(zhe liang)首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
短短四句只说着不打紧的话(de hua)，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
创作背景
根据第三种说法可以大致框定：《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证，却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看，显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里，岳飞究竟何时最为愤怒？在班师途中，岳飞撕心裂肺悲愤交加：“所得诸郡，一朝全休！社稷江山，难以中兴！乾坤世界，无由再复！”随后，岳飞又被剥夺了兵权，听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的，当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑，意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和，再到陷害忠良，要加害自己，此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”，应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后，岳飞是十月上旬下庐山的。因此，《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证，诗词是情景交融的，“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨，“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作，也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头，空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词，其实不然，它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中，已有“白首为功名”，表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役，以及在政治上受到的一系列沉重打击，显然在催白岳飞的头发。因此，岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战，三十岁时正忙得不可开交，谈何“等闲”，唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野，其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。
区仕衡( 清代 )
收录诗词 (4242) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
贞女峡
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
江行无题一百首·其九十八
逝者良自苦，今人反为欢。哀哉徇名士，没命求所难。"
千官起居环珮合，万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺，
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
点绛唇·咏风兰
窗间枕簟在，来后何人宿。"
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
西江月·夜行黄沙道中
从此漂沦落南土，万人死尽一身存。秋风江上浪无限，
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
羸骨不胜纤细物，欲将文服却还君。"
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
酹江月·和友驿中言别
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
天上参与商，地上胡与越。终天升沉异，满地网罗设。
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
共遇升平代，偏惭固陋躯。承明连夜直，建礼拂晨趋。
夜泊牛渚怀古
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
胜凌岂但河宫溢，坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑，
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
"小郡大江边，危楼夕照前。青芜卑湿地，白露泬寥天。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
天仙子·草绿裙腰山染黛
雌一守命门，回九填血脑。委气荣卫和，咽津颜色好。
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆，始叹春来自不知。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
秋兴八首
新屋五六间，古槐八九树。便是衰病身，此生终老处。"
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
林风新竹折，野烧老桑枯。带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
可惜年年红似火，今春始得属元家。"
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
高轩过
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
诉衷情·出林杏子落金盘
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
寻环意无极，坐见天将昞.吟此梦井诗，春朝好光景。"
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
"绮陌高楼竞醉眠，共期憔悴不相怜。
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"