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初到黄州

五代 / 方武裘

高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。


初到黄州拼音解释:

gao sheng fa yi yin .si de shi zhong xian .yin man yin yi zhan .jin wang shen wai yuan .
chi guang yang xia ying .xiao ri chu ming xu .wei gan shang jie xing .pin yi qu chi bu .
jun shi yi duo ku .ku zai xiong yuan li .wo ku bu zai yuan .chan mian gan yu pi .
jiang zuo ji you fei shi ri .zeng wo yi pian xing lu yin .yin zhi ju ju pi sha jin .
he yan shi nian nei .bian hua ru ci su .ci li gu shi chang .qiong tong xiang yi fu .
kuan yu wo she zu rong shen .shu tong zhu jing jiang ying yue .sao lue sha tai yu dai chun .
qi jiang ren li ding tian zai .wo wen gu zhi liang li you shan zheng .yi zheng qu huang huang chu jing .
yi ta jiu xie ri .pi qiu yi qian ying .xian tan sheng fu yao .shao jue you xin qing ..
gua he dang hui yuan .qiu quan ying zhi han .can jun ci qing ting .ben bu wei jun dan ..
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
.han ting zhong shao shen yi tui .luo xia xian ju ji ke tao .chen ban ru chao ying lao chou .
.xia nei qi wu ren .suo feng fei suo si .men qian yi you ke .xiang dui bu xiang zhi .
hui tou wen shuang shi .neng ban lao fu fou .shi sui bu neng yan .xu wo wei san you ..
.wen dao yi ju cun wu jian .zhu lin duo chu du kai guan .

译文及注释

译文
雨(yu)中传来鸡(ji)鸣,山(shan)村里依稀一两户人(ren)家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
书是上古文字写的,读起来很费解。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止(zhi)。

注释
(5)推敚(duó):推移。敚,同“夺”。
彊:同“强”。胡:指匈奴。
⑤细柳:指军营。
⑥居:经过
〔23〕浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经湓浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
(2)渭城:在今陕西省西安市西北,即秦代咸阳古城。浥(yì):润湿。
7.灵旗,又叫魂幡,古代招引亡魂的旗子。这里指后继者的队伍。

赏析

其三
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  现实很残酷,问题很多,然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点:“郡侯逐出浑闲事,正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息,带着九分伤心和一分幽默:这种局面,连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法,他还自身难保,让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了,全不当回事儿。不但郡守如此,皇帝老官也自身难保,被黄巢、尚让们赶出长安,也全不算回事了。“銮舆幸蜀”,不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是:如今皇帝蒙尘,郡守被赶,四海滔滔,国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚,奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史,留与后人评说吧。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬(zheng xie)《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨(hen)绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡,是作势。写牧童的心理活动,交代了他“闭口立”的原因,也是全诗的转折点。第四句,急转直下,如千尺悬瀑坠入深潭,戛然而止。“忽然”一词,把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化:由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词,则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法,紧紧抓住小牧童一刹那间的表现,逼真地写出小牧童非常机灵的特点,让人倍觉小牧童的纯真可爱。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  诗的最后六句(从“为何服黄金”至结尾)是第(shi di)三段。这一段,诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板(zheng ban)桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处(he chu)落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

方武裘( 五代 )

收录诗词 (8276)
简 介

方武裘 方武裘,莆田(今属福建)人。刘克庄友,方大琮叔。事见《志雅堂杂钞》卷下。

宿郑州 / 夏弘

"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
使君歌了汝更歌。"
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
四十心不动,吾今其庶几。"
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"


好事近·花底一声莺 / 释道完

不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"


牧童逮狼 / 释永颐

幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 梦麟

幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。


满江红·燕子楼中 / 方朔

去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉,王侄分疏叔不痴。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"


绝句漫兴九首·其二 / 宗泽

愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,


同儿辈赋未开海棠 / 许承家

愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"


南乡子·登京口北固亭有怀 / 杨毓贞

每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。


梁甫行 / 孙诒让

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。


回董提举中秋请宴启 / 张澯

"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。