不第后赋菊
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
候吏赍鱼印，迎船载旆旌。渡江春始半，列屿草初生。"
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。"
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵，金榜谁知忝后先。
不第后赋菊拼音解释:
he chu xiang feng hua xin di .yue ming shen zai qing sheng zhong ..
ji chan tai shu pi .liu ke yu tang kong .shen ye shui xiang fang .wei dang qing jing weng ..
tou zu guai qi jing .ming xin xiang jian bian .wei zhi yu yue di .kong kui lu ming pian .
liang liang huang li se si jin .niao zhi ti lu dong fang yin .
xing dao ba xi mi qiao xiu .ba xi wei shi you han wu ..
xian shi yu shi ju bu liao .qie jiang shen zan zui xiang you ..
hou li ji yu yin .ying chuan zai pei jing .du jiang chun shi ban .lie yu cao chu sheng ..
ying ge mo wen qing shan li .yu zai shen chi niao zai long ..
che lun nan bei yi wu xian .jiang shang gu ren cai dao jia ..
liang si ying gu yi san nian .peng shan jie mei cheng rong gui .jin bang shui zhi tian hou xian .
译文及注释
译文
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
古书上说，“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列，为的是(shi)推广恩泽；处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去，”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时，皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人，皋陶三次说当杀，尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决，而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议：“鲧可以任用。”尧说“不可！鲧违抗命令，毁谤同(tong)族。”过后，他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张，却听从四岳任用鲧的建议呢(ne)？那么圣人的心意，从这(zhe)里可以看出来了。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路(lu)，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒(nu)，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
从道州城向西走一百多步，有一条小溪。这条小溪向南流几步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高高的浪花，激荡倾注；岸边美丽的树木和珍奇的青竹，投下的阴影互相掩映。 这条溪水如果在空旷的山间田野，就是很适合避世隐居的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告(gao)诉后来人。
注释
贤：胜过，超过。
270.久余是胜：阖庐常战胜我们。余：我楚国。
⒁孰：谁。
⒂大旗五丈，指刘邦的军队。撞双环，代指攻破关隘。
⒂烈烈：通“颲颲”，山风大的样子。
举：攻克，占领。
２、玉虎句：意谓井水虽深，玉虎犹得牵丝汲之。玉虎：井上的辘轳。丝：井索。汲：引。
赏析
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形(na xing)同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于(li yu)豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光(yue guang)，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
此诗风格近盛唐边塞诗。定州，在今河北。首联发端，把李将军比作汉飞将军李广。“万里独横戈”，评价甚高。“春色临关尽，黄云出塞多”。颔联写戍边环境的艰辛。出句隐括《凉州词》“春风不度玉门关”。黄云，沙尘暴，极言边塞荒凉。王维“黄云断春色”、李颀“黄云雁门郡，日暮风沙里”、王昌龄“蓟门秋月隐黄云”、岑参“秋风万里动，日暮黄云高”、高适“古树满空塞，黄云愁杀人”。“鼓鼙悲绝漠，烽戍隔长河”。颈联写军旅的豪壮。鼓鼙，一作鼙鼓，军鼓。悲绝漠，使动用法，使绝漠悲，意为敌军闻风丧胆。对句流水，由于军威震慑，敌人入侵的烽火在黄河以北就隔断了。这两句是对出征后的祝愿，非实景。尾联劝诫，意思是不要赶尽杀绝。阴山路，敌人的退路。故兵法，围城三面，留一面让敌人逃跑，避免死战。只要打胜了，敌人要求和谈就可以了。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形(na xing)同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于(li yu)豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光(yue guang)，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
此诗风格近盛唐边塞诗。定州，在今河北。首联发端，把李将军比作汉飞将军李广。“万里独横戈”，评价甚高。“春色临关尽，黄云出塞多”。颔联写戍边环境的艰辛。出句隐括《凉州词》“春风不度玉门关”。黄云，沙尘暴，极言边塞荒凉。王维“黄云断春色”、李颀“黄云雁门郡，日暮风沙里”、王昌龄“蓟门秋月隐黄云”、岑参“秋风万里动，日暮黄云高”、高适“古树满空塞，黄云愁杀人”。“鼓鼙悲绝漠，烽戍隔长河”。颈联写军旅的豪壮。鼓鼙，一作鼙鼓，军鼓。悲绝漠，使动用法，使绝漠悲，意为敌军闻风丧胆。对句流水，由于军威震慑，敌人入侵的烽火在黄河以北就隔断了。这两句是对出征后的祝愿，非实景。尾联劝诫，意思是不要赶尽杀绝。阴山路，敌人的退路。故兵法，围城三面，留一面让敌人逃跑，避免死战。只要打胜了，敌人要求和谈就可以了。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
范浚( 清代 )
收录诗词 (6956) 首
简 介
范浚 范浚（1102-1150），字茂名（一作茂明），婺州兰溪（金华兰溪）香溪镇人，世称“香溪先生”。绍兴中，举贤良方正。以秦桧当政，辞不赴。闭门讲学，笃志研求，学者称香溪先生。浚着有《香溪集》二十二卷，《四库总目》传于世。
午日处州禁竞渡
兴亡不可问，自古水东流。"
涕流闻度瘴，病起喜还秦。曾是令勤道，非惟恤在迍。
方袍近日少平叔，注得逍遥无处论。"
江天夜夜知消息，长见台星在碧霄。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"白鹤高飞不逐群，嵇康琴酒鲍昭文。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
谒金门·春欲去
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
早知雨露翻相误，只插荆钗嫁匹夫。"
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
卜算子·樽前一曲歌
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
"洞庭先生归路长，海云望极春茫茫。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
相见欢·落花如梦凄迷
便拟寻溪弄花去，洞天谁更待刘郎。"
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市，尽应难觅为供堂。
随波应到海，沾雨或依尘。会向慈恩日，轻轻对此身。"
阮郎归·湘天风雨破寒初
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
"年年羞见菊花开，十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落，
艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
"族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
身是龙钟应是分，水曹芸阁枉来篇。"
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
雅韵凭开匣，雄铓待发硎。火中胶绿树，泉下劚青萍。
菩萨蛮·回文
"拱木临周道，荒庐积古苔。鱼因感姜出，鹤为吊陶来。
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
交游话我凭君道，除却鲈鱼更不闻。"
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
本以亭亭远，翻嫌眽眽疏。回头问残照，残照更空虚。"
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
送郄昂谪巴中
"才子风流咏晓霞，倚楼吟住日初斜。
岂意笼飞鸟，还为锦帐郎。网今开傅燮，书旧识黄香。
"终日劳车马，江边款行扉。残花春浪阔，小酒故人稀。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
"罗帐香微冷锦裀，歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜，
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外，远郊山在夕阳西。
雨中花·岭南作
云山堪眺望，车马必裴回。问以何为待，惭无酒一杯。"
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
"梁园趋戟节，海草几枯春。风水难遭便，差池未振鳞。
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
凭人转觉多相误，尽道皤然作令威。
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
"忆昔明皇初御天，玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳，
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
上京即事
旧游孤棹远，故域九江分。本欲蓬瀛去，餐芝御白云。"
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
蜀船红锦重，越橐水沈堆。处处皆华表，淮王奈却回。
落日穷荒雨，微风古堑花。何当戴豸客，复此问生涯。"
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
牡丹
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
湘川超忽兮落日啘啘，松覆秋亭兮兰被春苑。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。