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忆秦娥·娄山关

唐代 / 沈作哲

"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。
从此角巾因尔戴,俗人相访若为通。"
台山初罢雾,岐海正分流。渔浦飏来笛,鸿逵翼去舟。
睡岛凫藏足,攀藤狖冻拳。浅茅鸣斗雉,曲枿啸寒鸢。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
迥翥宜高咏,群栖入静看。由来鸳鹭侣,济济列千官。"
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
台前过雁盈千百,泉石无情不寄书。
无央公子停鸾辔,笑泥娇妃索玉鞭。
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。


忆秦娥·娄山关拼音解释:

.xi sui xiang zhi bie you qing .ji hui mo shi shi jiang xing .
zhu you kui sha jing .yan qin ting hui zhi .you lai ao qing xiang .wo wen da shu chi ..
huan tu qing gui jiu zeng you .shou zhong cai bi kua ti feng .tian shang ni feng jiang xia ou .
yu shu wu shi mo pin kai .hua dang dong kou ying chang zai .shui dao ren jian ding bu hui .
cong ci jiao jin yin er dai .su ren xiang fang ruo wei tong ..
tai shan chu ba wu .qi hai zheng fen liu .yu pu yang lai di .hong kui yi qu zhou .
shui dao fu cang zu .pan teng you dong quan .qian mao ming dou zhi .qu nie xiao han yuan .
.ming shi wu shi jian .qi shi yin ming jun .mei zhi li dan bi .duo pei yan bai yun .
jiong zhu yi gao yong .qun qi ru jing kan .you lai yuan lu lv .ji ji lie qian guan ..
jing pu qie shen cang .min shi fang ru xue .jin duo chou nv yan .mu xiu liang gong zhuo .
tong pao bu de tong you wan .jin dui chun feng ri you xie ..
neng yan neng fang zi yi jia .sheng luan sheng feng sheng yan xia .
tai qian guo yan ying qian bai .quan shi wu qing bu ji shu .
wu yang gong zi ting luan pei .xiao ni jiao fei suo yu bian .
chan zhe xing dan xi .qiao shi yu ge po .han .sheng chi xian .gu mu jia qing luo .
bai lian yi lan shui .cui niao yuan lian ya .di shi si wu xie .yan xing ruo san xia .

译文及注释

译文
怎么渡,怎么渡?(最终)惊(jing)起水边满滩鸥(ou)鹭。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上(shang)涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽(shou)香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧(wo)在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
  有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
将军的部下仍(reng)被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。

注释
(2)当:时当,恰在。长风:大风。林室:林木和住宅。从此诗“果菜始复生”句可知,大火不仅焚毁了房屋,连同周围的林园也一并遭灾。顿:顿时,立刻。燔(fán烦):烧。
(6)亚:叔、仲诸子。旅:幼小子弟辈。
⑤诸葛:三国时诸葛亮,佐刘备建蜀汉,力图恢复汉室江山,而蜀最终为魏所灭。祚:皇位。祚移,喻改朝换代。
79.充倔:充,充塞;倔,通"屈",委屈。
10.罗:罗列。
阙:通“缺”
⑼时一喧(xuān 宣):不时叫一声。

赏析

  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对(dao dui)古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被(ze bei)挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  作者不回家,是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花(ying hua)笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他,那么人会怎么样?结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物,以虚写实,用“莺花笑”表现人的复杂情感,细腻而生动,让人回味无穷。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  此诗到底为何人何事而作,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,后为刘向《列女传》之所本,《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。
  开头两句:“觥船相对百分空,京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船,在船上依依话别,对饮离杯,回首当年,真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判,恰好作者来镇江省亲,两人同游金山,互相酬唱。一年后,作者改任京官,又来镇江同游,与陆游有京口唱和一集,“道群居之乐,致离阔之思。”而作者现在回想起来,往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉,为全诗定了基调。
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

沈作哲( 唐代 )

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简 介

沈作哲 湖州归安人,字明远,号寓山。沈该侄。高宗绍兴五年进士。孝宗淳熙间,以左奉议郎为江西转运司干办公事。因作《哀扇工歌》,忤漕帅魏良臣,被劾夺三官。有《寓简》等。

临江仙·寒柳 / 宰父平安

子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻,家家门外一渠莲。
不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
"悠悠干禄利,草草废渔樵。身世堪惆怅,风骚顿寂寥。
"宿雨川原霁,凭高景物新。陂痕侵牧马,云影带耕人。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
"池塘静于寺,俗事不到眼。下马如在山,令人忽疏散。


口技 / 图门伟杰

"乘船浮鹢下韶水,绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛,
"万里一孤舟,春行夏方到。骨肉尽单羸,沉忧满怀抱。
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
问颜知更少,听话想逾玄。古箓文垂露,新金汞绝烟。
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。


木兰花慢·武林归舟中作 / 张简朋鹏

"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"
"标奇耸峻壮长安,影入千门万户寒。
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。


青门饮·寄宠人 / 申屠燕伟

清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
苹光惹衣白,莲影涵薪红。吾当请封尔,直作镜湖公。"
"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
"峨眉道士风骨峻,手把玉皇书一通。
"吟霜与卧云,此兴亦甘贫。吹箭落翠羽,垂丝牵锦鳞。
"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,


赠田叟 / 范姜朝麟

"梦里忧身泣,觉来衣尚湿。骨肉煎我心,不是谋生急。
"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
"空门少年初志坚,摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏,
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
溪头铙鼓狂杀侬,青盖红裙偶相值。风光何处最可怜,
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 濮阳幼荷

"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
画出看还欠,蓪为插未轻。王孙多好事,携酒寄吟倾。"
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。


豫章行 / 公叔若曦

少者任所归,老者无所携。况当札瘥年,米粒如琼瑰。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
林泉应入梦,印绶莫留人。王事闻多暇,吟来几首新。"
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引,野果枝低可要攀。
天公笺,方修次,且榜鸣篷来一醉。"
灵均精魄如能问,又得千年贾傅词。"
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"


红窗月·燕归花谢 / 宏烨华

应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
但有水云见,更馀沙禽知。京洛往来客,暍死缘奔驰。
曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
"不觉年华似箭流,朝看春色暮逢秋。正嗟新冢垂青草,
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"


杨叛儿 / 翼冰莹

沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
将归与说文通后,写得松江岸上秋。"
密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
人间飞去犹堪恨,况是泉台远玉京。


守睢阳作 / 酉雅阳

金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
"生者百岁,相去几何?欢乐苦短,忧愁实多。
"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"