雨无正
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
圣日麻双下，洪炉柄共操。宠荣连雨露，先后比萧曹。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
"海榴亭早开繁蕊，光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏，
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥，肯道王侯身可贵。
渡河不似如今唱，为是杨家怨思声。"
雨无正拼音解释:
.jiu qu che ma chen .bu ran liao kong ren .zan she zhong feng xue .ying kan nei dian chun .
shui wei wu ling nian shao zi .huan jiang ci qu an xiang sui ..
.chan juan chun jin mu xin qiu .lin li tong nian ban bai tou .
sheng ri ma shuang xia .hong lu bing gong cao .chong rong lian yu lu .xian hou bi xiao cao .
.sheng ge zhi jie nao hua tian .shui shi qiao bing diao xiao chuan .
dou miao lu jiao jie wu du .ai ye que xian duo yan chao .
he shi geng ban liu lang qu .que jian yao tao man shu hong ..
.hai liu ting zao kai fan rui .guang zhao qing xia po bi yan .gao jin zi xiao yi han dan .
ang ang du fu qing yun zhi .xia kan jin yu bu ru ni .ken dao wang hou shen ke gui .
du he bu si ru jin chang .wei shi yang jia yuan si sheng ..
译文及注释
译文
检验玉真假还需要烧满三天，辨别木材还要等七年以后。
在平台作客依然愁思不断，对酒高歌，即兴来一首《梁园歌》。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
贺兰山下战士们列阵如云，告急的军书日夜频频传闻。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠(chang)更愁。怎(zen)么能忍受这(zhe)漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见(jian)秋风起而想起江东故都。
妺(mo)嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
如画(hua)江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
玄乌高飞送(song)来其卵，简狄如何便有身孕？
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子(zi)？
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
注释
西极：极西之地。汉《《天马歌》李白 古诗》：“天马俫，从西极。涉流沙，九夷服。”
（30）跨：超越。
任：承担。
4.松楸：指在墓地上栽种的树木。一作“楸梧”。冢（zhǒng）：坟墓。
不为章句：为，著述；不死记硬背一章一句
78.叱：喝骂。
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
5、闲门：代指情人居住处。
赏析
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南(kai nan)宋之不奋，抒己之伤悲。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
“恁时”三句，仍是回忆。“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里，漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草，又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句，从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出，时光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年华已经渐老，只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文，愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时，可以放怀宴游，到那时可不要辜负了青春好时光。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于(shi yu)本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨，江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激(er ji)烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
（文天祥创作说）
刘邦不无忧虑地死去，活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害，双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了，如意被毒死，戚夫人被砍了手脚，挖眼熏耳，扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相，连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂：“此非人所为！”
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南(kai nan)宋之不奋，抒己之伤悲。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
“恁时”三句，仍是回忆。“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里，漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草，又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句，从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出，时光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年华已经渐老，只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文，愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时，可以放怀宴游，到那时可不要辜负了青春好时光。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于(shi yu)本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨，江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激(er ji)烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
（文天祥创作说）
刘邦不无忧虑地死去，活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害，双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了，如意被毒死，戚夫人被砍了手脚，挖眼熏耳，扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相，连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂：“此非人所为！”
创作背景
关于“成王”，毛传认为是“成是王事”，郑笺认为是“能成周王之功”，后人因而认为诗“作于康王之世”（何楷）；但大多数人认为成王是生号而非死谥（马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若）。关于“昭假”，有人认为只能用于神灵（王先谦），因而昭假的对象是上帝或先公先王，诗系“春夏祈谷于上帝也”（《毛诗序》）；但也有人认为昭假也可用于生人，诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞（袁梅、王宗石）。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假（邵各）”用法的比勘，发现昭假确实是用于神灵的，但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾，因为“藉田之谷，众神皆用，独言帝藉者，举尊言之”（《周礼》贾公彦疏）。近人也有主张诗虽写成王藉田，但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令（孙作云、郭沫若、高亨）。
区仕衡( 五代 )
收录诗词 (1398) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
少年游·参差烟树灞陵桥
今日已从愁里去，明年更莫共愁来。"
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
牛皂休维絷，天衢恣陆梁。向非逢伯乐，谁足见其长。"
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
画鸭
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
馀雾沉斜月，孤灯照落泉。何当闲事尽，相伴老溪边。"
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第，轮撼流苏下北宫。
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
岁暮到家 / 岁末到家
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦。"
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
秣陵怀古
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
踏莎行·寒草烟光阔
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
南歌子·游赏
天外归鸿断，漳南别路赊。闻君同旅舍，几得梦还家。"
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
夜书所见
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
定情非一词，结念誓青山。生死不变易，中诚无间言。
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
横江词·其四
"句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
凤凰台次李太白韵
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
赠从弟
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
何处征戍行，何人羁旅游。穷途绝粮客，寒狱无灯囚。
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。