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蝴蝶

唐代 / 王昶

含情少妇悲春草,多是良人学转蓬。"
飘素迎歌上,翻光向舞移。幸因千里映,还绕万年枝。"
寄语年少妻莫哀,鱼金虎竹天上来,雁门山边骨成灰。"
中路凄以寒,群山霭将夕。伤心聊把袂,怊怅麒麟客。"
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
旧庙青林古,新碑绿字生。群臣原封岱,还驾勒鸿名。"
"昔在龙门侧,谁想凤鸣时。雕琢今为器,宫商不自持。
目极千馀里,悠悠春江水。频想玉关人,愁卧金闺里。
"东风艳阳色,柳绿花如霰。竞理同心鬟,争持合欢扇。
自矜夫婿胜王昌,三十曾作侍中郎。一从流落戍渔阳,
愁人夜独伤,灭烛卧兰房。只恐多情月,旋来照妾床。
"越女颜如花,越王闻浣纱。国微不自宠,献作吴宫娃。
"圣人宥天下,幽钥动圜狴。六甲迎黄气,三元降紫泥。


蝴蝶拼音解释:

han qing shao fu bei chun cao .duo shi liang ren xue zhuan peng ..
piao su ying ge shang .fan guang xiang wu yi .xing yin qian li ying .huan rao wan nian zhi ..
ji yu nian shao qi mo ai .yu jin hu zhu tian shang lai .yan men shan bian gu cheng hui ..
zhong lu qi yi han .qun shan ai jiang xi .shang xin liao ba mei .chao chang qi lin ke ..
yao niao qing si qi .pin ting hong fen zhuang .yi chun ying du qu .ba yue yan cheng xing .
jiu miao qing lin gu .xin bei lv zi sheng .qun chen yuan feng dai .huan jia le hong ming ..
.xi zai long men ce .shui xiang feng ming shi .diao zhuo jin wei qi .gong shang bu zi chi .
mu ji qian yu li .you you chun jiang shui .pin xiang yu guan ren .chou wo jin gui li .
.dong feng yan yang se .liu lv hua ru xian .jing li tong xin huan .zheng chi he huan shan .
zi jin fu xu sheng wang chang .san shi zeng zuo shi zhong lang .yi cong liu luo shu yu yang .
chou ren ye du shang .mie zhu wo lan fang .zhi kong duo qing yue .xuan lai zhao qie chuang .
.yue nv yan ru hua .yue wang wen huan sha .guo wei bu zi chong .xian zuo wu gong wa .
.sheng ren you tian xia .you yue dong yuan bi .liu jia ying huang qi .san yuan jiang zi ni .

译文及注释

译文
梦中的(de)你恐不会是鬼魂吧, 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人(ren)彼此对望不禁泪湿衣。
  如果光阴不能(neng)停留,像流水一(yi)样消逝,很快就到了五十(shi)岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人,处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
鱼在哪儿在水藻,悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真逍遥。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀(ai)愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷(juan)起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。

注释
24.何异于此医哉:与这个医生有什么不同呢?
十里扬州:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
79、而:顺承连词,不必译出。
⑵凝情:凝神沉思。悄然:忧伤的样子。这里是忧郁的意思。
(13)接席:座位相挨。

赏析

  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  姑苏(gu su),即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语(de yu)调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无(du wu)所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  结末两句,诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日,清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密,所以虽然在白天里,也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧,气候的舒适,真是专志读书的最好地方了。诗到这里,戛然而止,给读者留下了思索余地,更增加了诗的韵味。
  木槿花(jin hua)朝开暮谢,所以白居易有“槿枝无宿花”的说法,李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花,带着伤逝的美。所谓“舜华”,是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为,诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗,这首诗用朴素的语言写在端午节那天,礼部尚书房内的端午习俗。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  “词客有灵应识我,霸才(ba cai)无主始怜君。”颔联紧承次句,“君”、“我”对举夹写,是全篇托寓的重笔。词客,指以文章名世的陈琳;识,这里含有真正了解、相知的意思。上句是说,陈琳灵魂有知,想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信,又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道:“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面,这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道:“有气干牛斗,无人辨辘轳(即鹿卢,一种宝剑)。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑,不为世人所知。一个杰出的才人,竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上,正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此,“应”字便不单是自负,而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”,犹盖世超群之才,是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅,应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇,则与陈琳相反,“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”,是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比:陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样,才对陈琳的际遇特别欣羡。这时,流露了生不逢时的深沉感慨。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂(jing ji)的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。

创作背景

  绍圣元年(1094),宋哲宗亲政后起用新党,包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地,一说是绍圣二年(1095)谪处州(今浙江丽水)时所作;一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。

  

王昶( 唐代 )

收录诗词 (1155)
简 介

王昶 王昶,番禺人。明世宗嘉靖间贡生。事见明郭棐、清陈兰芝《岭海名胜记》卷五。

秋莲 / 徐世隆

思君罢琴酌,泣此夜漫漫。"
试一望兮夺魄,况众妙之无穷。"
露滋不堪栖,使我常夜啼。愿逢云中鹤,衔我向寥廓。
雪暗鸣珂重,山长喷玉难。不辞横绝漠,流血几时干。"
"昭昭竹殿开,奕奕兰宫启。懿范隆丹掖,殊荣辟朱邸。
行人万里向西去,满目关山空恨愁。"
"甥舅重亲地,君臣厚义乡。还将贵公主,嫁与耨檀王。
"聚散虚空去复还,野人闲处倚筇看。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 邹定

南山如天不可上。"
"可怜鹧鸪飞,飞向树南枝。南枝日照暖,北枝霜露滋。
"皎皎白纻白且鲜,将作春衫称少年。裁缝长短不能定,
帝城犹郁郁,征传几骎骎。回忆披书地,劳歌谢所钦。"
"委质承仙翰,祗命遄遥策。事偶从梁游,人非背淮客。
华表迎千岁,幽扃送百年。独嗟流水引,长掩伯牙弦。"
年深平馆宇,道泰偃戈船。差池下凫雁,掩映生云烟。
竟夕无云月上天,故乡应得重相见。(第七拍)


闲居初夏午睡起·其二 / 许观身

昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"
雷雨苏虫蛰,春阳放学鸠。洄沿炎海畔,登降闽山陬。
却忆红闺年少时。"
此客此心师海鲸,海鲸露背横沧溟。海滨分作两处生,
"酌郁既灌,取萧方爇,笾豆静器,簠簋芬飶。
尽变为田荆。邻人歌,邻人歌,古风清,清风生。"
"可叹浮生促,吁嗟此路难。丘陵一起恨,言笑几时欢。
消息如瓶井,沉浮似路尘。空馀千里月,照妾两眉嚬。"


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 释果慜

红颜称绝代,欲并真无侣。独有镜中人,由来自相许。
白头还作尉,黄绶固非才。可叹悬蛇疾,先贻问鵩灾。
高楼倏冥灭,茂林久摧折。昔时歌舞台,今成狐兔穴。
幪巾示廉耻,嘉石务详平。每削繁苛性,常深恻隐诚。
"山郡不沟郭,荒居无翳壅。爱人忠主利,善守闭为勇。
月宫清晚桂,虹梁绚早梅。梵境留宸瞩,掞发丽天才。"
运遥日崇丽,业盛答昭苏。伊昔力云尽,而今功尚敷。
古藤依格上,野径约山隈。落蕊翻风去,流莺满树来。


草书屏风 / 陈仕龄

"夜梦云阙间,从容簪履列。朝游洞庭上,缅望京华绝。
筑城须努力,城高遮得贼。但恐贼路多,有城遮不得。
塞门朱雁入,郊薮紫麟游。一举氛霓静,千龄德化流。"
"驰马渡河干,流深马渡难。前逢锦车使,都护在楼兰。
璇题激流日,珠缀绵清阴。郁穆丝言重,荧煌台座深。
窈窕入云步,崎岖倚松息。岩坛有鹤过,壁字无人识。
"芳尊徒自满,别恨转难胜。客似游江岸,人疑上灞陵。
草露当春泣,松风向暮哀。宁知荒垄外,吊鹤自裴徊。


临江仙·千里长安名利客 / 李筠仙

一代儒风没,千年陇雾昏。梁山送夫子,湘水吊王孙。
雷雨苏虫蛰,春阳放学鸠。洄沿炎海畔,登降闽山陬。
既北思攸济,将南睿所图。往来固无咎,何忽惮前桴。"
高情临爽月,急响送秋风。独有危冠意,还将衰鬓同。
"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
类烟飞稍重,方雨散还轻。倘入非熊兆,宁思玄豹情。"
兄上荆山巅,翻石辨虹气。弟沉沧海底,偷珠待龙睡。
对酒但知饮,逢人莫强牵。倚炉便得睡,横瓮足堪眠。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 孙玉庭

"咿嚘不可信,以此败怀王。客死峣关路,返葬岐江阳。
岂谓三秋节,重伤千里分。远离弦易转,幽咽水难闻。
"击筑饮美酒,剑歌易水湄。经过燕太子,结托并州儿。
"树色参差隐翠微,泉流百尺向空飞。
"北堂未安寝,西园聊骋望。玉户照罗帏,珠轩明绮障。
石渠忽见践,金房安可托。地入天子都,岩有仙人药。
"妾家越水边,摇艇入江烟。既觅同心侣,复采同心莲。
"滔滔大江水,天地相终始。经阅几世人,复叹谁家子。


塞下曲二首·其二 / 刘秉琳

"闻道上之回,诏跸下蓬莱。中枢移北斗,左辖去南台。
"济北甄神贶,河西濯锦文。声应天池雨,影触岱宗云。
齐戒观华玉,留连叹色丝。终惭起予者,何足与言诗。"
宾卫俨相依,横门启曙扉。灵阴蟾兔缺,仙影凤凰飞。
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳,圣藻光辉动北辰。
流赏忽已散,惊帆杳难追。送君在南浦,侘傺投此词。"
举杯临水发,张乐拥桥观。式伫东封会,锵锵检玉坛。"
"穿筑非求丽,幽闲欲寄情。偶怀因壤石,真意在蓬瀛。


国风·郑风·山有扶苏 / 王度

"窈窕留清馆,虚徐步晚阴。水连伊阙近,树接夏阳深。
斯言如不忘,别更无光辉。斯言如或忘,即安用人为。"
未若兹山功,连延并巫霍。东北疏艮象,西南距坤络。
绣袂捧琴兮登君子堂,如彼萱草兮使我忧忘。
露下鹰初击,风高雁欲宾。方销塞北祲,还靖漠南尘。"
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
君念菖蒲花,妾感苦寒竹。菖花多艳姿,寒竹有贞叶。
巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"


好事近·湖上 / 周庄

信美虽南国,严程限北归。幽寻不可再,留步惜芳菲。"
汉兵出顿金微,照日明光铁衣。百里火幡焰焰,
"积阳躔首夏,隆旱届徂秋。炎威振皇服,歊景暴神州。
倚剑白日暮,望乡登戍楼。北风吹羌笛,此夜关山愁。
由来奕奕多才子。潘陆词锋骆驿飞,张曹翰苑纵横起。
白羽摇丹壑,天营逼翠微。芳声耀今古,四海警宸威。"
(《围棋长篇》。见《韵语阳秋》)"
"挂瓢余隐舜,负鼎尔干汤。竹叶离樽满,桃花别路长。