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集灵台·其一

金朝 / 邹衍中

"陶潜彭泽五株柳,潘岳河阳一县花。
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
往来三岛近,活计一囊空。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。


集灵台·其一拼音解释:

.tao qian peng ze wu zhu liu .pan yue he yang yi xian hua .
dan dan chang jiang shui .you you yuan ke qing .luo hua xiang yu hen .dao di yi wu sheng ..
neng ru ci di liu shen zong .xie kui xiao gui nu shuang mu .zhi yi yue lang gao ban xiong .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
chao ri cheng nan lu .jing qi zhao lv wu .shi jun he chu qu .sang xia mi luo fu .
xi he qing song fu sang pei .jie yu huan ying kan zao hui ..
.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
.xin shi kai juan chu .zao hua jie jing ying .xue ji chu shan bi .yue gao xiang shui qing .
wang lai san dao jin .huo ji yi nang kong .
.di jiao tian ya bei ku xin .shi nian qian qian wei chou shen .zhu men qi bie tong jiao ke .
xie yang fu yuan shui .gui niao xia shu lin .qian dong shi mo chu .liang feng cun luo zhen .
jiao jiao zhu tong jing .piao piao geng gong liu .jie rong wu bian ran .yuan zhi you qian rou .

译文及注释

译文
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着(zhuo)月(yue)明而渡江过湖,去与那些隔绝的(de)好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
滚滚黄河水包围着长(chang)安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到(dao)哪里去?盼不到一封书信来(lai),端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
你见我没有衣衫就在箱(xiang)子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
回来吧,那里不能够长久留滞。
  秦王听了蒙(meng)嘉的话,非常高(gao)兴(xing)。于是穿了上朝的礼服,安排下隆重的九宾大礼仪式,在咸阳宫接见燕国的使者。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?

注释
(9)美人赋:作者自注为“天宝末,有密采艳色者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”
自照:自己照亮自己。
105、曲:斜曲。
[32]可胜言:岂能说尽。
<21>“兢兢”,小心谨慎。
24、陈、项:陈涉、项羽。
【聒(guō)】声音嘈杂,这里指风雪声。
〔8〕为:做。

赏析

  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能(cai neng)产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只(du zhi)是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进(jiang jin)酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精(yang jing)于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  “情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
  从后两句看,这个宴会大约是饯饮,送别的那个朋友大概遭遇挫折,仕途不利。对此诗人先作譬喻,大意说,你看那花儿开放,何等荣耀,但是它还要经受许多次风雨的摧折。言外之意是说,大自然为万物安排的生长道路就是这样曲折多磨。接着就发挥人生感慨,说人生其实也如此,就要你尝够种种离别的滋味,经受挫折磨炼。显然,诗人是以过来人的体验,慰勉他的朋友。告以实情,晓以常理,祝愿他正视现实,振作精神,可谓语重心长。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  为何铸剑十年却从未露过锋芒呢?只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水,知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和,如果赏识自己的人始终不出现,岂不是要活活哭死。幸运的是,韬光十载,而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”,那还有什么好犹豫的呢?于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑,充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓,仿佛剑鸣于匣,呼之欲出,读之使人顿感血脉偾张,怒发冲冠,一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  宋濂不仅学识丰赡,文才彪炳,而且政治经验富足,马生原是个用心于学的人,也已取得了一定的成绩,那作者又为何还要如此教诲?作者不说太学使人养尊处优,不求上进,而讲条件优越,要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣,以巩固其统治。他的亲信谋士、开国(kai guo)功臣刘基就死于朱元璋的阴谋,开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世,在朱元璋大清洗之前就告老还乡,退居林泉。他这次“朝京师”,马生“撰长书以为贽”,对他加以赞颂,他为了避免朱元璋的疑忌,在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话,而讲万年百处可说的读书问题。谈读书,还不忘赞扬一下太学,对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识,而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎,可是后来他的孙子与一案有牵,最后也诛及了他。

创作背景

  唐武宗会昌二年(842),作者四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。

  

邹衍中( 金朝 )

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简 介

邹衍中 邹衍中,字希虞,号云岩居士。英德人。明思宗崇祯十七年(一六四四)贡生。清道光《英德县志》卷一一有传。

冯谖客孟尝君 / 王之涣

镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
"汉马千蹄合一群,单于鼓角隔山闻。
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社, ——孟郊
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。


陪金陵府相中堂夜宴 / 释继成

"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
我家本瀍谷,有地介皋巩。休迹忆沈冥,峨冠惭阘gl. ——韩愈
"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。


登嘉州凌云寺作 / 雪溪映

鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
"旧德徐方天下闻,当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹,
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"


范增论 / 李元度

"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
绮丽争发,繁芜则惩。 ——潘述
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,


晚次鄂州 / 李葂

"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
出变奇势千万端。 ——张希复
云消澄遍碧,霞起澹微红。落日浮光满,遥山翠色同。
万里乡书对酒开。 ——皎然
绕树风光少,侵阶苔藓滋。 ——行式


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 丘悦

瘦马稀餐粟,羸童不识钱。如君清苦节,到处有人传。"
草色春沙里,风光晓正幽。轻明摇不散,郁昱丽仍浮。吹缓苗难转,晖闲叶本柔。碧凝烟彩入,红是日华流。耐可披襟对,谁应满掬收。恭闻掇芳客,为此尚淹留。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
借势因期克,巫山暮雨归。"
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"


屈原塔 / 高惟几

"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
不知来往留题客,谁约重寻莲社踪。"
笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
后人新画何汗漫。 ——张希复"
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。


乞食 / 萧龙

秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。
寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。


绝句·书当快意读易尽 / 谢济世

粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
采访宁遗草泽人,诏搜无不降蒲轮。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。


凌虚台记 / 李当遇

山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。