忆母
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
天下未宁吾道丧，更谁将酒酹吟魂。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
忆母拼音解释:
.xiang li wei ru zhe .wei jun jian wo xin .shi shu chang gong du .yu xue yi xiang xun .
yi jing bie wu wei ci you .ren jiao xing zuo dui zhi gong ..
liang jiang bu ken diao san cai .jun jin de yi shang ru ci .kuang wo mi lu you you zai .
qiao cai xia pian guo shen jiang .ya mi tian ran you yi xiang .
xian lai shi shang guan liu shui .yu xi chan yi wei you chen ..
bu shi hong ni duan duan fei .yi shi qu shang dan xia bi .shu ke cai duo ran bu gong .
man dao guan qu yu sun ban .shen kui qing sha ying ye bu .bu kan hong ye zhao shuai yan .
tian xia wei ning wu dao sang .geng shui jiang jiu lei yin hun ..
.jin ji yan shen tui que sheng .qian tang feng yue guo jin ling .hong cai ru gong wu ren huan .
men wai lv luo lian dong kou .ma si ying shi bu bing lai ..
xian de xin yuan zhi ru ci .wen chan he bi xiang shuang feng .
译文及注释
译文
都说春江(jiang)景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
“我(wo)自己(ji)还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
人生应当饮酒尽欢，在半(ban)醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国(guo)士之恩。
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那(na)位远方的人儿啊，不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀(ai)伤。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
灾民们受不了时才离乡背井。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜(xie)走入其间心里着实怕春天。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
穆公在生时同三良就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散，叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉，他也哪里会赏光。
注释
（4）愁中白：白居易《白鹭》：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？”
（8）奉车都尉：为天子掌管乘舆的武官。
⑵旋毛：蜷曲的马毛。王琦注：“郭璞《尔雅注》：‘伯乐相马法，旋毛有腹下如乳者，千里马也。’颜师古《汉书注》：‘白草似莠而细，无芒，其干熟时，正白色，牛马所嗜也。”
（159）这句是说：您即便有了像张仪和公孙衍那样能干的臣子，要想成功一种与百姓同享太平的事业，那也是办不到的。
（56）明堂基：明堂的基石
⑺撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作“弹不尽”。
98、沈沈：形容宫室高大深邃，富丽堂皇。
④黄肠：苏林曰：以柏木黄心致累棺外，故曰黄肠，指棺木。
赏析
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象(yi xiang)和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义(yi yi)却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的(jian de)缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批(yi pi)令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹(yi pi)好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
最后一句“家祭无忘告乃翁”，情绪又一转，无奈自己已经看不到祖国统一的那一天，只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿，充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情，从中受到感染，加深热爱祖国的情感。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义(yi yi)却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的(jian de)缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批(yi pi)令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹(yi pi)好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
最后一句“家祭无忘告乃翁”，情绪又一转，无奈自己已经看不到祖国统一的那一天，只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿，充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情，从中受到感染，加深热爱祖国的情感。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
创作背景
唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。
李芾( 明代 )
收录诗词 (7149) 首
简 介
李芾 （?—1276）宋衡州人，字叔章，号肯斋。以荫入仕。历知永州、温州，皆有政绩。度宗咸淳中，历知临安、潭州。恭帝德祐元年，元军围城，亲冒矢石督战。城垂破，阖门死之。谥忠节。为人刚介，好贤礼士，居官清廉。
宫娃歌
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
事与时违不自由，如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去，雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏，汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处，莫比人间取次愁。
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
"寻常凡木最轻樗，今日寻樗桂不如。
水仙子·游越福王府
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
沧波归处远，旅舍向边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
江有汜
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
"一自王乔放自由，俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕，
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
庚子送灶即事
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火，栈转时闻驿使铃。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
浣溪沙·桂
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
虽有嘉肴
天地工夫一不遗，与君声调借君緌.风栖露饱今如此，应忘当年滓浊时。
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
新秋晚眺
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
望江南·暮春
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
风俗同吴地，山川拥梓州。思君登栈道，猿啸始应愁。"
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
寄赠薛涛
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
萤囊夜读
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。