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寒食上冢

明代 / 高望曾

芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
耿耿依平远,离离入望长。映空无定彩,飘径有馀光。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。
旅望因高尽,乡心遇物悲。故林遥不见,况在落花时。"
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,


寒食上冢拼音解释:

fang cao yu hun chun meng han .can zhu li ming tou yi bai .yu mian yun shui zhi you nan .
geng geng yi ping yuan .li li ru wang chang .ying kong wu ding cai .piao jing you yu guang .
lu jing ying chun sheng xian zi .bu xu sheng xi xiang chuang shen .
zeng wei lao fu shen .ben shi han song ye .wen rui luo qi zhong .qian nian you ke di .
.tai yuan guo fu zi .xing gao wen bing wei .ruo ling fu shi yu .yi ju you yue ku .
kang zhi qing yun biao .ju jian gao shi ming .zun jiu qie huan le .wen han yi zong heng .
.tian kuo xian jiang yu .ming ming shang ke yi .tan qing yu ke shu .sha wan yan zheng fei .
hao yin quan lai zuo pu fei .ying ying ye zan yi shao qi .cha yan chao chu ren yun gui .
ri xia zhan gui yi .sha bian yan pu sai .zhu wen xuan shi zhao .xing xiang lie san tai ..
da yu you ke wen .gu ren nan ke jian .jun cao chen lin xi .wo shu lu lian jian .
kuang shi qing chao zhong wen wu .wu chou dang lu shao zhi yin ..
jiu shang ren sui ge .xin zhi le wei shu .cai yun si zuo fu .dan bi jian cang shu .
.bu fu jian gu ren .yi lai guo gu zhai .wu bian zhi jing xuan .xin shang jue shi ji .
lv wang yin gao jin .xiang xin yu wu bei .gu lin yao bu jian .kuang zai luo hua shi ..
que si gui jia jian di xiong .zhan ze zhi can yao fu zhong .su liu huan xi fan zhou qing .
yi fang jiang feng yin .xiang shu hai yan cui .ci qin ying bei xi .ai zi zai shuang tai ..
shui nian zhang zhong wei .huan yi hao yu peng .he shi yi bei jiu .geng yu li ying tong ..
.chang an xue hou si chun gui .ji su ning hua lian shu hui .se jie yu ke mi xiao qi .

译文及注释

译文
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只有梦境才能打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后(hou),她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到(dao)了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投(tou)意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润(run)的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南(nan)山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中,深入到肌肉里了,请(那)医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说:“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”

注释
⑸玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗:“玉轮涵地开,剑匣连星起。”
①卿云:一种彩云,古以为祥瑞的象征。卿,通“庆”。
区区,少,小,此亦隐指放债之利。
[17]默默:不得志的样子。生:指屈原。无故:《文选》注谓“无故遇此祸也”。
②吴会,吴地也,详十二卷注。
(24)耸:因惊动而跃起。
21.齐安:在今湖北黄州。
定情赋:东汉张衡的赋作,仅存《艺文类聚》十八,所录九句。

赏析

  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  颈联“隔座送钩春酒暖,分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上,人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏,觥筹交错,灯红酒暖,其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响,今日(jin ri)的宴席或许还在继续,但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥,颇有“热闹是他们的,而我什么也没有”的凄凉。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  最后两句“何处寄想思,南风摇五两”,写诗人对宇文太守的思念,表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守,诗人折回前往岭南。一路上南(shang nan)风习习,刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况,仍念念不忘。诗人自问自答:“何处寄想思,南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两,谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》:“葛屦五两,冠緌双止。” 朱熹集传:“两,二履也。” 王夫之稗疏:“按此‘五’字当与伍通,行列也。言陈履者,必以两为一列也。”作者借用此典,表达对朋友的思念。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳(yan liu)丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  黄庭坚学识广博,善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品,厚积薄发,在此基础上进行创新,“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中,黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》,展示了他深厚的学养。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  今日把示君,谁有不平事
  最后两句则形容梅花多(hua duo)变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

高望曾( 明代 )

收录诗词 (5261)
简 介

高望曾 高望曾,字稚颜,号茶庵,仁和人。诸生,官将乐知县。有《茶梦庵诗稿》。

剑阁铭 / 秦昙

"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业 / 杨契

"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。
严子滩复在,谢公文可追。江皋如有信,莫不寄新诗。"
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
提携袴中儿,杵臼及程婴。立孤就白刃,必死耀丹诚。


斋中读书 / 区怀素

明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。
"裴公有仙标,拔俗数千丈。澹荡沧洲云,飘飖紫霞想。
隐隐临北极,峨峨象南山。恨在帝乡外,不逢枝叶攀。
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,


/ 张若娴

摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
"别业五湖上,春残去路赊。还寻旧山水,重到故人家。
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。


论诗三十首·二十一 / 扈蒙

"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
"上德如流水,安仁道若山。闻君秉高节,而得奉清颜。
唯当望雨露,沾子荒遐境。"
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 颜光猷

"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"
极目江山何处是,一帆万里信归船。"
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
"试登秦岭望秦川,遥忆青门春可怜。


野色 / 王会汾

天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。
壮士怀远略,志存解世纷。周粟犹不顾,齐珪安肯分。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
外事情都远,中流性所便。闲垂太公钓,兴发子猷船。
"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。
应得池塘生春草。"


西夏寒食遣兴 / 徐浩

别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
陈韩昔日尝投楚,岂是当归召得伊。"
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
长安多权贵,珂珮声珊珊。儒生直如弦,权贵不须干。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 王翊

楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
送君都门野,饮我林中樽。立马望东道,白云满梁园。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
举袖露条脱,招我饭胡麻。(见《二老堂诗话》)"
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
岂唯务驰骋,猗尔暴田畴。残杀非不痛,古来良有由。"


秋兴八首·其一 / 储秘书

"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。
夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
皓曜群玉发,凄清孤景凝。至柔反成坚,造化安可恒。