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蝶恋花·卷絮风头寒欲尽

唐代 / 王举之

"一身依止荒闲院,烛耀窗中有宿烟。
慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。
登高望寒原,黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮,叹息空沾缨。"
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
幸当择珉玉,宁有弃珪瑁。悠悠我之思,扰扰风中纛。
"九天雨露传青诏,八舍郎官换绿衣。初佩银鱼随仗入,
"新红旧紫不相宜,看觉从前两月迟。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
寒景不我为,疾走落平原。眇默荒草行,恐惧夜魄翻。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽拼音解释:

.yi shen yi zhi huang xian yuan .zhu yao chuang zhong you su yan .
mu you can lian bi .yan yin xi fu jia .chen mai quan si di .liu luo ban sheng ya .
.pin bing cheng ke xiu .gu chuang wu xin qiu .chun se shao ji fu .shi can ku yan hou .
deng gao wang han yuan .huang yun yu zheng rong .zuo chi bei feng mu .tan xi kong zhan ying ..
wu li tu yun mu .duo fang dai yao weng .fu yin qing niao song .nang yong jiang sha feng .
zhu ren yi chao bing .zheng xiang wu yan kui .you yao hu qun fu .pian fan ji guai chi .
xing dang ze min yu .ning you qi gui mao .you you wo zhi si .rao rao feng zhong dao .
.jiu tian yu lu chuan qing zhao .ba she lang guan huan lv yi .chu pei yin yu sui zhang ru .
.xin hong jiu zi bu xiang yi .kan jue cong qian liang yue chi .
pao xi yi cong zheng .jin chui ke wen jing .dang shi bu cai xie .zuo se ji piao ling ..
han jing bu wo wei .ji zou luo ping yuan .miao mo huang cao xing .kong ju ye po fan .

译文及注释

译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
即便(bian)故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方(fang)的姑娘。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
枫树在深秋露(lu)水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和(he)巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
观看人群多如山,心(xin)惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。
世上人们(men)对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
遍地铺盖着露冷霜清。
假如不是跟他梦中欢会呀,
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百(bai)(bai)年(流芳百世)。

注释
⒀闻于人:听说。⒁侧闻:从旁边听说,表示谦恭。
74. 衡击:横行劫掠攻击。衡,通“横”。
⑥羊昙:谢安之甥,东晋名士。
(12)料得:预测到;估计到。明朝(zhāo):以后,将来。
⒃兰渚:生有兰草的小洲。
[63]“掘强”二句:《汉书·伍被传》记伍被说淮南王曰:“东保会稽,南通劲越,屈强江、淮间,可以延岁月之寿耳。”掘强,即倔强。

赏析

  这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势(zhi shi)。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中,公认的直接为杜甫而写的只有两首,一是《鲁郡东石门送杜二甫》,另一首就是这首诗。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  交媾致雨(zhi yu)并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的(shi de)记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样(tong yang),一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  这首诗从红岩村八路军办事处的同志围坐一起共度元旦的盛况写起。“笑语哗”可以想见当时的热烈情景。欢声笑语此起彼伏,一浪盖过一浪。蒋介石此时正加紧实施其反共阴谋,一边策划军事进攻,一边政治上排挤共产党,耍弄两面派手法。这样办事处的同志肩负的担子更重了,环境更为恶化;他们一面要揭露蒋介石的真反共、假抗日的阴谋,把事实真相告白天下,并进行有理、有利、有节的斗争;另一面还要阻止蒋汪合流的趋势,分化、瓦解敌人,孤立少数顽固派,团结大多数以结成最广泛的抗日民族统一战线。办事处的同志时刻感受到肩上担子的份量,一直兢兢业业地工作,但也没有完全放在心上,而以大无畏的革命英雄气概好整以暇,谈笑自若。他们坚信困难只是暂时的,正像乌云过后是晴空,最后的胜利一定属于中国人民。况且过去的这一年,对于我党和办事处来说都是艰难、紧张和坎坷备至的一年,新的一年的来临总会给人带来一线希望。在这辞旧迎新之际大大热闹一番,目的不外庆贺困难的1941年终于过去了,期望新的一年带来吉祥如意。让旧日的阴云在欢笑中拂去,以便轻松地步入新的一年,期望在新的一年中革命事业能够蒸蒸日上,跨上新的台阶。在这“笑语哗”中,体现出革命者的英雄主义和乐观主义精神。“红岩士女赠梅花”则描述出宴会上同志们互赠梅花表达祝福的动人场景。梅花傲霜斗雪,绽放严冬的超凡绝俗的高贵品格,历来备受文人墨客的青睐。“已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏”,就盛赞了梅花的这种高洁品格。再者,梅花还是报春的使者。“为报春信息,不怕雪埋葬”。梅花的含笑宣告了冬天即将过去,春天即将来临。因此互赠梅花暗寓两层意思:一是以梅花象征办事处的同志们身处白色恐怖之中,不与敌人同流合污、不向敌人屈服的冰清玉洁的品格,二是表达抗战胜利的春天即将到来的希望。在天寒地冻之际,手把青梅嗅,人们仿佛聆听到春天坚实的脚步声,感受到春天的气息扑面而至。这既是革命者乐观信念的体现,也是人们对前途的美好祝愿。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此(qian ci)的诗歌中是罕见的。
  本文写国君是否与民同乐,人民的不同感受,造成的不同政治局面,运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的,但语言上既有相对之句(如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”),又有重复之语(如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”)。这样论述,就强调了国君同样的享乐活动,引起人民不同的感受,形成不同的政治局面,原因只在于是否与民同乐,从而突出了论题。
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自(cong zi)儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  这首诗里包含了相当复杂的情绪,既有不平,也有伤感;感情深沉,却含而不露,是一首精炼而含蓄的小诗。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  前──不见──古人,后──不见──来者;
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣(xuan xiao)的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静(ning jing)。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。

创作背景

  李适之从天宝元年(742年)至五载(746年)担任左相。为相五年中,他与权奸李林甫“争权不协”,而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好,所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪,他就“俱自不安,求为散职”。而在天宝五载,当他获准免去左相职务,改任清要的太子少保时,感到异常高兴而庆幸,“遽命亲故欢会”,并写了这首诗。

  

王举之( 唐代 )

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简 介

王举之 王举之(约1290年--约1350年),元末杭州人人,元曲作家。着有元曲、诗作,现有少量流传于世。今存散曲中,有赠胡存善[折桂令]一首。而胡存善是胡正臣之子(见《录鬼簿》)。所以,王举之可能生于元朝末期,而且是活动于杭州一带的作家。明朝朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。约元文宗至顺年间在世。

答韦中立论师道书 / 施渐

早晚同归洛阳陌,卜邻须近祝鸡翁。"
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
曾读大般若,细感肸蚃听。当时把斋中,方寸抱万灵。
教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
网密将求食,丝斜误着人。因依方纪绪,挂罥遂容身。
无人领兵来护主。北人避胡多在南,南人至今能晋语。"
壮心死尽生鬓丝。秋风落叶客肠断,不办斗酒开愁眉。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 林肇元

路尘如得风,得上君车轮。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
碧潋卷已尽,彩缕飞飘零。下蹑滑不定,上栖折难停。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
孔明深有意,钟会亦何才。信此非人事,悲歌付一杯。"
谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
晨起自采曝,杵臼通夜喧。灵和理内藏,攻疾贵自源。
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。


折桂令·过多景楼 / 高珩

"奇峰一见惊魂魄,意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天,
晓烛罗驰道,朝阳辟帝阍。王正会夷夏,月朔盛旗幡。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
"朝衣不须长,分花对袍缝。嘤嘤白马来,满脑黄金重。
连年收科第,若摘颔底髭。回首卿相位,通途无他岐。
遂凌鸾凤群,肯顾鸿鹄卑。今者命运穷,遭逢巧丸儿。
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。
望嵩楼上忽相见,看过花开花落时。


和子由渑池怀旧 / 陈大任

看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。
便当提携妻与子,南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐,
不知何故翻骧首,牵过关门妄一鸣。"
"暧暧当迟日,微微扇好风。吹摇新叶上,光动浅花中。
"古春年年在,闲绿摇暖云。松香飞晚华,柳渚含日昏。
"心心复心心,结爱务在深。一度欲离别,千回结衣襟。
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
莫说樱桃花已发,今年不作看花人。"


君子有所思行 / 吴向

乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。
"簇簇淮阴市,竹楼缘岸上。好日起樯竿,乌飞惊五两。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
行吟楚山玉,义泪沾衣巾。"
青铜镜必明,朱丝绳必直。称意太平年,愿子长相忆。"
就中南瘴欺北客,凭君数磨犀角吃,我忆君心千百间。
江城春日追游处,共忆东归旧主人。"
君能保之升绛霞。"


闻雁 / 李应

我论徐方牧,好古天下钦。竹实凤所食,德馨神所歆。
湛湛江水清,归居安汝妃。清波为裳衣,白石为门畿。
浮情少定主,百虑随世翻。举此胸臆恨,幸从贤哲论。
"金羁白面郎,何处蹋青来。马娇郎半醉,躞蹀望楼台。
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。
早欲献奇策,丰财叙西戎。岂知年三十,未识大明宫。
"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,
晴天归路好相逐,正是峰前回雁时。"


淡黄柳·空城晓角 / 魏庭坚

"玉柱泠泠对寒雪,清商怨徵声何切。
择才不求备,任物不过涯。用人如用己,理国如理家。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
"霜落寒空月上楼,月中歌吹满扬州。
步屟恣优游,望山多气象。云叶遥卷舒,风裾动萧爽。
高嗜绿蔬羹,意轻肥腻羊。吟哦无滓韵,言语多古肠。
相看一笑且开颜。老大希逢旧邻里,为君扶病到方山。"
文案床席满,卷舒赃罪名。惨凄且烦倦,弃之阶下行。


河满子·正是破瓜年纪 / 马志亮

牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
"昔年将去玉京游,第一仙人许状头。
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。
"小台堪远望,独上清秋时。有酒无人劝,看山只自知。
制之附驿回,勿使馀风讹。都城第一寺,昭成屹嵯峨。
人生本坦荡,谁使妄倥偬。直指桃李阑,幽寻宁止重。"
夷甫自能疑倚啸,忍将虚诞误时人。"
国乐唿联辔,行厨载满车。归来看理曲,灯下宝钗斜。


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 黄圣年

长眉入鬓何连娟,肌肤白玉秀且鲜。裴回共咏东方日,
远戍功名薄,幽闺年貌伤。妆成对春树,不语泪千行。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
邻里皆迁客,儿童习左言。炎天无冽井,霜月见芳荪。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
步闲洺水曲,笑激太行云。诗叟未相识,竹儿争见君。
缥缈中天去,逍遥上界分。鸾骖攀不及,仙吹远难闻。


醉太平·西湖寻梦 / 齐禅师

"佳期当可许,托思望云端。鳞影朝犹落,繁阴暮自寒。
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。
上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。
遂登天台望,众壑皆嶙峋。夜宿最高顶,举头看星辰。
江潮清翻翻,淮潮碧徐徐。夜信为朝信,朝信良卷舒。
人朴情虑肃,境闲视听空。清溪宛转水,修竹徘徊风。
独恨侍游违长者,不知高意是谁陪。"
常说摩围似灵鹫,却将山屐上丹梯。"