卷阿
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
卷阿拼音解释:
.zong cang xin jian shi ru feng .da dao ru jin yi hun tong .hui zhi ming jin sou jun yan .
shu mei chun jiang zhang .ren fan ye du qing .xian lai si xue guan .you meng xue chuang ming ..
.chun yi song can la .chun qing rong xiao zhou .pu rong cai cu an .liu jia yi zhe lou .
qie xue wang jia zhong zhu lai .yi de jing ju cong ma xie .bu kan xing se bei chan cui .
.yu lai feng jing lv wu xian .ping zhuo zhu lan si hao ran .ren yu du geng shao hou ling .
.yi ye qing feng dong shan chou .bei shi rong se ru xin qiu .
wei bei zhu wu qing wu xian .xian hua pi ling wen du ling ..
mei hua xue gong xia .wen ..xiang he .bai fa pei guan yan .hong qi ying li ge ..
ke zhi ren yi shi nian mang .xiao chuang xu wei yin qiu xing .ye zhen ying jiao meng di xiang .
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
译文及注释
译文
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事(shi)叹何时公平。
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花，花的(de)上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。只怕花深处，露水湿了衣服。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州(zhou)的旧土。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映(ying)着明月。
既然圣(sheng)贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
注释
⒁谯（qiáo）谯：羽毛疏落貌。
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
⑵床：井栏，后院水井的围栏。
⑦廓然：开朗豪放的样子。
⑦寸：寸步。
⑼冰壶凉簟：喝冷水，睡凉席，形容隐居自适的生活。
（112）朔风野大——旷野上，北风显得更大。
5.必：一定。以……为：把……作为。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处(chu)用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”，寻绎诗意，此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役，久不得归，事务缠身，忧心忡忡，诗中披露出他的复杂心情，千载之下，使人犹闻其叹息怨嗟之声。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是(ren shi)在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
诗酒同李白(li bai)结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的(ge de)本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领(zi ling)起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处(chu)用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”，寻绎诗意，此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役，久不得归，事务缠身，忧心忡忡，诗中披露出他的复杂心情，千载之下，使人犹闻其叹息怨嗟之声。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是(ren shi)在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
诗酒同李白(li bai)结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的(ge de)本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领(zi ling)起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
创作背景
杜牧因刚直敢言，屡次进谏，多次被流放。唐武宗会昌二年（842），他四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。
吴秘( 五代 )
收录诗词 (9759) 首
简 介
吴秘 吴秘（生卒年月不详），字君谟，北宋福建建安人。宋景祐元年(1034)进士。历官侍御史知谏院，后出任豪州知府，提点京东刑狱。着成《春秋三传集解》流行世间。
燕姬曲
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
戏问花门酒家翁
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口，还痛神祇误直肠。
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
官家不管蓬蒿地，须勒王租出此中。"
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
悯农二首·其二
乌衣旧宅犹能认，粉竹金松一两枝。"
自古书生也如此，独堪惆怅是明时。"
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
八月十五夜桃源玩月
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
艳歌
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
西江月·新秋写兴
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
驰情望海波，一鹤鸣九皋。
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
"高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫，
晴江秋望
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
送朱大入秦
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
行香子·述怀
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
莫道无金空有寿，有金无寿欲何如。"
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
夏日绝句
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
避乱一生多。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"