念奴娇·插天翠柳
自从筮仕来，六命三登科。顾惭虚劣姿，所得亦已多。
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
舍此欲焉往，人间多险艰。"
西山夏雪消，江势东南泻。风波高若天，滟滪低于马。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
念奴娇·插天翠柳拼音解释:
zi cong shi shi lai .liu ming san deng ke .gu can xu lie zi .suo de yi yi duo .
feng piao zhu pi luo .tai yin he ji shang .you jing yu shui tong .xian ren zi lai wang ..
yuan zhong du li jiu .ri dan feng lu han .qiu shu jin wu mei .hao shu yi diao can .
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
xi shan xia xue xiao .jiang shi dong nan xie .feng bo gao ruo tian .yan yu di yu ma .
hua zhi yao jian song mo zi .ba jiang tian shang gong shui kai .
gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
yuan que he ni jian .guan gu xiao qu li .e yin fan jiao rao .qing su chou wei yi .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
译文及注释
译文
夏日的清风吹过(guo)地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
我真后(hou)悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
妹妹们争着嘲弄(nong)我，又悲又羞泪水涟涟。
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
谁知道在(zai)这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得(de)如在阳春。
《红线毯(tan)》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费(fei)尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽(you)幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
注释
[11]楚楼：即兰台。故址在今湖北江陵。
68.昔：晚上。
（7）转烛：烛火随风转动，比喻世事变化无常。
8.悠悠：飘荡的样子。
⑤化去：刑天已被杀死，化为异物，但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
9.昂其直：抬高它的价钱。直，通“值”。
赏析
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦(huo pin)而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么(shi me)不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落(di luo)江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙(yu xi)封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开，江天晴明，举目远眺，汉阳城依稀可见，因为“远”，还不可及，船行尚须一天。这样，今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上，必须经过鄂州（治所在今湖北武汉市武昌），直抵湖南。汉阳城在汉水北岸，鄂州之西。起句即点题，述说心情的喜悦，次句突转，透露沉郁的心情，用笔腾挪跌宕，使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊，对行旅生涯早已厌倦，巴不得早些得个安憩之所。因此，一到云开雾散，见到汉阳城时，怎能不喜。“犹是”两字，突显诗人感情的骤落。这二句，看似平常叙事，却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦，倾诉着孤凄苦闷的心曲，透纸贯耳，情韵不匮。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观，借秦汉之际的历史事件，表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡，不过一梦，韩信这样的功臣也落得杀头的结果，那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期，许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的呢？都不过是一场梦。“成也萧何，败也萧何”，道出世道之险恶，人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题，表明自己超然物外，不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落(di luo)江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙(yu xi)封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开，江天晴明，举目远眺，汉阳城依稀可见，因为“远”，还不可及，船行尚须一天。这样，今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上，必须经过鄂州（治所在今湖北武汉市武昌），直抵湖南。汉阳城在汉水北岸，鄂州之西。起句即点题，述说心情的喜悦，次句突转，透露沉郁的心情，用笔腾挪跌宕，使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊，对行旅生涯早已厌倦，巴不得早些得个安憩之所。因此，一到云开雾散，见到汉阳城时，怎能不喜。“犹是”两字，突显诗人感情的骤落。这二句，看似平常叙事，却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦，倾诉着孤凄苦闷的心曲，透纸贯耳，情韵不匮。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观，借秦汉之际的历史事件，表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡，不过一梦，韩信这样的功臣也落得杀头的结果，那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期，许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的呢？都不过是一场梦。“成也萧何，败也萧何”，道出世道之险恶，人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题，表明自己超然物外，不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
创作背景
诗人身处唐末乱世，社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候，已经是“日薄西山，气息奄奄”了。藩镇割据，拥兵自大，“专务聚财积粟，峻法树威”（《旧唐书·韩弘传》），相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂，上行下效，各级贪官污吏横征暴敛，中饱私囊；藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令，任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下，处在暗无天日、水深火热的境地。
赵嗣芳( 魏晋 )
收录诗词 (1421) 首
简 介
赵嗣芳 赵嗣芳,明朝末期政治人物、进士出身。万历四十四年，登进士。天启年间，授南京兵部武库司郎中。天启七年，升任山东按察司副使巡海道。崇祯年间，改山东参议。崇祯五年，改四川按察使司副使。
哭曼卿
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
岸柳好阴影，风裾遗垢氛。悠然送春目，八荒谁与群。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
斗擞垢秽衣，度脱生死轮。胡为恋此苦，不去犹逡巡。
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
贺新郎·国脉微如缕
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
岂知阌乡狱，中有冻死囚。"
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
久为山水客，见尽幽奇物。及来湖亭望，此状难谈悉。
凄凉犯·重台水仙
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
秋风起江上，白日落路隅。回首语五马，去矣勿踟蹰。"
周颂·桓
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
入界先经蜀川过，蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮，
瑞鹤仙·秋感
"日觉双眸暗，年惊两鬓苍。病应无处避，老更不宜忙。
君以明为圣，臣以直为忠。敢贺有其始，亦愿有其终。"
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
亥市鱼盐聚，神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气，歌曲竹枝声。
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索，秦强赵破括敌起。
田园乐七首·其三
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。"
北渚寒留雁，南枝暖待莺。骈朱桃露萼，点翠柳含萌。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
江州重别薛六柳八二员外
假神力兮神未悟，行道之人不得度。我欲见神诛尔巫，
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
蹋叶悲秋复忆春，池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水，
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
"沙草新雨地，岸柳凉风枝。三年感秋意，并在曲江池。
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
胡旋女，胡旋女。心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
如今老病须知分，不负春来二十年。"
相去幸非远，走马一日程。"
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬，
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
"潞府筋角劲，戴光因合成。因君怀胆气，赠我定交情。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
"昔是诗狂客，今为酒病夫。强吟翻怅望，纵醉不欢娱。
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
优钵罗花歌
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
天上参与商，地上胡与越。终天升沉异，满地网罗设。
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，