首页 古诗词 浣溪沙·半夜银山上积苏

浣溪沙·半夜银山上积苏

清代 / 王蕴章

"看花虽郭内,倚杖即溪边。山县早休市,江桥春聚船。
"海内文章伯,湖边意绪多。玉尊移晚兴,桂楫带酣歌。
歇鞍在地底,始觉所历高。往来杂坐卧,人马同疲劳。
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
称寿争离席,留欢辄上关。莫言辞客醉,犹得曳裾还。"
法王身相示空棺。云扶踊塔青霄庳,松荫禅庭白日寒。
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
四子醉时争讲德,笑论黄霸屈为邦。"
举酒劝白云,唱歌慰颓年。微风度竹来,韵我号钟弦。
一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
客子念故宅,三年门巷空。怅望但烽火,戎车满关东。


浣溪沙·半夜银山上积苏拼音解释:

.kan hua sui guo nei .yi zhang ji xi bian .shan xian zao xiu shi .jiang qiao chun ju chuan .
.hai nei wen zhang bo .hu bian yi xu duo .yu zun yi wan xing .gui ji dai han ge .
xie an zai di di .shi jue suo li gao .wang lai za zuo wo .ren ma tong pi lao .
.qiu qi luo qiong xiang .li you jian mu chan .hou shi yi ru ci .gao xing yi tu ran .
.shi shang long men wang luo chuan .luo yang tao li yan yang tian .zui hao dang nian er san yue .
cheng shou zheng li xi .liu huan zhe shang guan .mo yan ci ke zui .you de ye ju huan ..
fa wang shen xiang shi kong guan .yun fu yong ta qing xiao bi .song yin chan ting bai ri han .
luo ye huai bian yu .gu shan hai shang qiu .yao zhi xie gong xing .wei yue shang jiang lou ..
si zi zui shi zheng jiang de .xiao lun huang ba qu wei bang ..
ju jiu quan bai yun .chang ge wei tui nian .wei feng du zhu lai .yun wo hao zhong xian .
yi jing ru xi se .shu jia lian zhu yin .cang hong ci wan yu .jing sun luo can qin .
gong gong zao guang xia .mu shi nai wu shu .chu wen fa song bai .you wo tian yi zhu .
ke zi nian gu zhai .san nian men xiang kong .chang wang dan feng huo .rong che man guan dong .

译文及注释

译文
极目远眺四方,缥缈的(de)长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就(jiu)藏娇馆娃宫。幻化出气壮(zhuang)山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着(zhuo)当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
  楚国公子围到郑国聘问,同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆,郑国人怀疑他们有诈(zha),派行人子羽同他们说了,于是住在城外的馆舍。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想(xiang)停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受(shou)索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?

注释
⑷青楼:旧指精美华丽的楼房,也指妓院。薄幸:薄情。
⑥蛾眉:此指美女。
⑼低亚:低垂。
(3)御宇:驾御宇内,即统治天下。汉贾谊《过秦论》:“振长策而御宇内”
⑽市:长安有贸易专区,称市,市周围有墙有门。
114.浮:漂浮。文:花纹。鹢(yì):水鸟名,此指船头绘有鹢的图案的画船。扬:举起。旌:旗。栧(yì):船浆。
④织得成:织得出来,织得完。
(1)《七夕》杨朴 古诗:节日名。夏历七月初七的晚上。古代神话,《七夕》杨朴 古诗牛朗织女在天河相会。

赏析

  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论(lun)是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有(mei you)独立的人格和地位。
  从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌,诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致,意在表达对杨补阙的盛情,期待他能如期来访,而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  最后看看两章诗的起兴有何意味。首先,周民搬出引以为豪的周地名山起兴,显示了王都之民的身分和某种程度的优越感,也可使初来乍到的秦公不至小觑他们。就此意义而言,或有借当地名胜以壮胆撑门面的虚荣心理吧。其次,更为重要的是,《终南》佚名 古诗山又名中南山,巍峨险峻,为万众仰慕。《尚书·禹贡》:“《终南》佚名 古诗悖物。”《左传·昭公四年》:“荆山、中南,九州之险。”皆指此山。《终南》佚名 古诗山有丰富的物产,尤以根深叶茂的林木为代表。还有宽衍险奥气象万千的山势。这些表面物象,明眼人都不难看清。那么作者何以要如数家珍不惜饶舌呢?一层意思是以隆崇的《终南》佚名 古诗山,暗寓对秦公尊严身分的褒扬,有以伟物兴伟人的奉承之意。另一层意思是让秦公好好思忖一下:你真的能像《终南》佚名 古诗山一样的受人尊崇吗?你只有修德爱民,不负众望,才能与名山的地位相媲美。正如后世曹操《短歌行》诗所云:“山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。”其寓戒于颂一石两鸟的用意非常含蓄巧妙。
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  “草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻,意思是:“草丛间的萤虫,虽有光亮,可它终究不是火;荷叶上的露水,虽呈球状,难道那就是珍珠吗?”然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  接下来,应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答,却“要(邀)我下马行,为我指山隅”。从结构上看,这是在两段对话中插入一段叙述,笔姿无呆滞之感。然而,更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡,而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释,口说不足为信,还是请下马来细细看一下吧。下面八句,都是《潼关吏》杜甫 古诗的话,他首先指看高耸的山峦说:“瞧,那层层战栅,高接云天,连鸟也难以飞越。敌兵来了,只要坚决自守,何须再担心长安的安危呢!”语调轻松而自豪,可以想象,关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处:老丈,您看那山口要冲,狭窄得只能容单车通过。真是一夫(yi fu)当关,万夫莫开。这八句,“神情声口俱活”(浦起龙《读杜心解》),不只是关吏简单的介绍,更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的,却反映了守关将士昂扬的斗志。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿(mo fang)是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢(feng feng)”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

王蕴章( 清代 )

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简 介

王蕴章 王蕴章(1884-1942.8),字莼农,号西神,别号窈九生、红鹅生,别署二泉亭长、鹊脑词人、西神残客等,室名菊影楼、篁冷轩、秋云平室,江苏省金匮(今无锡市)人。光绪二十八年(1902年)中副榜举人,任学校英文教师。上海沪江大学、南方大学、暨南大学国文教授,上海《新闻报》编辑,上海正风文学院院长。通诗词,擅作小说,工书法,善欧体,能写铁线篆。是“中学为主、西学为用”的鸳鸯蝴蝶派主要作家之一。中国近代着名诗人、文学家、书法家、教育家。

自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 方师尹

"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
"文武资人望,谋猷简圣情。南州初卧鼓,东土复维城。
请哀疮痍深,告诉皇华使。使臣精所择,进德知历试。
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
石古细路行人稀。不知明月为谁好,早晚孤帆他夜归。
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。
唯君饮冰心,可酌贪泉水。忠臣感圣君,徇义不邀勋。
自从拜郎官,列宿焕天街。那能访遐僻,还复寄琼瑰。


三善殿夜望山灯诗 / 方逢辰

勃律天西采玉河,坚昆碧碗最来多。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游,浮深簸荡鼋鼍窟。
锦里残丹灶,花溪得钓纶。消中只自惜,晚起索谁亲。
独有舆人歌,隔云声喧聒。皆称府君仁,百越赖全活。
绮绣相展转,琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化,秉德崔瑗铭。
江山路远羁离日,裘马谁为感激人。"
旧国多转蓬,平台下明月。世情薄疵贱,夫子怀贤哲。
仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。


思吴江歌 / 萧放

与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"
"山木抱云稠,寒江绕上头。雪崖才变石,风幔不依楼。
楚山迎驿路,汉水涨秋涛。鶱翥方兹始,看君六翮高。"
"花源一曲映茅堂,清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱,
何人居此处,云是鲁女冠。不知几百岁,燕坐饵金丹。
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落,金河欲渡马连嘶。
"芳草忽无色,王孙复入关。长河侵驿道,匹马傍云山。


鹧鸪天·戏题村舍 / 聂大年

灭迹于君山湖上之青峰。噫,风尘澒洞兮豺虎咬人,
达士如弦直,小人似钩曲。曲直我不知,负暄候樵牧。
蚩尤终戮辱,胡羯漫猖狂。会待袄氛静,论文暂裹粮。"
"太白明无象,皇威未戢戈。诸侯持节钺,千里控山河。
"禄微赖学稼,岁起归衡茅。穷达恋明主,耕桑亦近郊。
翰林名有素,墨客兴无违。今夜文星动,吾侪醉不归。"
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
"君不见徐卿二子生绝奇,感应吉梦相追随。


踏莎行·雪似梅花 / 阳城

"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,
非不见其心,仁惠诚所望。念之何可说,独立为凄伤。"
新绶映芳草,旧家依远林。还乘郑小驷,躞蹀县城阴。"
方驾曹刘不啻过。今日朝廷须汲黯,中原将帅忆廉颇。
"城中金络骑,出饯沈东阳。九月寒露白,六关秋草黄。
崎岖山海侧,想像无前俦。何意照乘珠,忽然欲暗投。
更道玄元指李日,多于王母种桃年。
近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂,故人相见未从容。


庚子送灶即事 / 许抗

"天下未偃兵,儒生预戎事。功劳安可问,且有忝官累。
"朔风吹桂水,朔雪夜纷纷。暗度南楼月,寒深北渚云。
知我碍湍涛,半旬获浩溔。麾下杀元戎,湖边有飞旐。
有同枯棕木,使我沈叹久。死者即已休,生者何自守。
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
"愁人空望国,惊鸟不归林。莫话弹冠事,谁知结袜心。
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,
古者三皇前,满腹志愿毕。胡为有结绳,陷此胶与漆。


秦楚之际月表 / 王观

"初服栖穷巷,重阳忆旧游。门闲谢病日,心醉授衣秋。
"骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。
瘦地翻宜粟,阳坡可种瓜。船人近相报,但恐失桃花。
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
古者三皇前,满腹志愿毕。胡为有结绳,陷此胶与漆。
始见张京兆,宜居汉近臣。骅骝开道路,雕鹗离风尘。
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
"秋日思还客,临流语别离。楚城将坐啸,郢曲有馀悲。


孙莘老求墨妙亭诗 / 潘诚

草堂在山曲,澄澜涵阶除。松竹阴幽径,清源涌坐隅。
远水入帘幕,淅沥吹酒舫。欲去未回时,飘飘正堪望。
"熊罴哮我东,虎豹号我西。我后鬼长啸,我前狨又啼。
"尘满莱芜甑,堂横单父琴。人皆知饮水,公辈不偷金。
摇落潮风早,离披海雨偏。故伤游子意,多在客舟前。"
赠别倾文苑,光华比使车。晚云随客散,寒树出关疏。
寸晷恋言笑,佳期欲阻暌。离云愁出岫,去水咽分溪。
古时君臣合,可以物理推。贤人识定分,进退固其宜。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 李敬彝

蝴蝶舞留我,仙鸡闲傍篱。但令黄精熟,不虑韶光迟。
几转到青山,数重度流水。秦人入云去,知向桃源里。
万物,如帝之德,无所不施。凡二章,章四句)
妙誉期元宰,殊恩且列卿。几时回节钺,戮力扫欃枪。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
浮云飞鸟两相忘,他日依依城上楼。"
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
"闻道衡阳外,由来雁不飞。送君从此去,书信定应稀。


陪金陵府相中堂夜宴 / 李中素

燕赵休矜出佳丽,宫闱不拟选才人。
但恐抵忌讳,未知肯听无。不然且相送,醉欢于坐隅。"
闲斋堪坐听,况有故人杯。"
"南驱匹马会心期,东望扁舟惬梦思。熨斗山前春色早,
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
牙樯捩柁青楼远。古时丧乱皆可知,人世悲欢暂相遣。
"西北楼成雄楚都,远开山岳散江湖。二仪清浊还高下,