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元朝(一作幽州元日)

先秦 / 沈倩君

"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"


元朝(一作幽州元日)拼音解释:

.hu wen shen xie man chao jing .e gan po yang ba shi qing .yi ai yong cun jin si gu .
han ri qing gong bi .xuan tang wei shui bin .hua yi jian zha jue .xiong ji li kong xin .
zi xian lin sun nen .hong run yuan tao shu .cai zhai zhu pan yan .fang zi ying kou fu .
jun chang xiang quan mian .ku yu du xiong yi .bai nian xin zhi tong .shui xian he nan bei ..
.si mian chui tiao mi .fu yin ru xia qing .lv zan shang shou ci .hong duo duan chang ying .
ming chao qiang chu xu mou le .bu ni che gong geng ni shui ..
xiao ri shi qing yuan .chun feng jiu se hun .qun xun he zu gui .suo gui jin can zun ..
.xi pei tian shang san qing ke .jin zuo duan zhou wan li ren .
mi cao si ke xin .nian nian yi xian si .wu you ban hua luo .zan de yin feng qi .
hong xing chun yuan xian guan xian .tu shuo pi ti gao yu jian .man kua fu xue dian tong qian .
xia jin tan sheng chu .chao lai ri se wei .jun zhai shi qu hou .ji mo ye yin xi ..

译文及注释

译文
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
可叹立身正直动(dong)辄得咎, 
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
这些新(xin)坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
纵有六翮,利如刀芒。
像冯谖那样(yang)弹剑作歌发牢骚,在权(quan)贵之门卑躬屈节是不合我心(xin)意的。
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。

注释
⑵池馆:池苑馆舍。隳摧(huī cuī):颓毁,倾毁。榭(xiè):水边屋亭。
⑷下寒塘:崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼失,寒塘欲下迟。”
(3)烟水:雾气蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远,烟水洞庭深。”诗句。
⑥老子婆娑:老夫我对着山川婆娑起舞。
18、朋党:由于共同利益而结伙。比周:互相勾结,狼狈为奸。
19、上使外将兵:皇上派(他)在外面带兵。上:臣下对皇帝的尊称,指秦始皇嬴政。

赏析

  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上(xin shang)人的思念之情,表达了一(liao yi)种渺茫的希望,可谓情景交融。
  这里说的美妙的时光是一个很有意义的特别时间“榖旦”。对这一词汇的理解不仅可以帮助读者顺利解读此诗,而且还有助于读者了解久已隐去的古风及其原始含义,从而认识某些节庆的起源以及少数民族中至今尚存的某些特殊节日及其节日风俗。同样,诗的地点“南方之原”也不是一个普通的场所。
  首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山,诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节,用语平淡中有新奇,自然中有新巧,已现岑参后期追求“语奇体峻,意亦造奇”(殷瑶《河岳英灵集》)的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄,耐人咀嚼。
  此诗二章,入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意,却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪(lu)”,腹前肥者之谓;“硕胪”,则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙,而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路,那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦,形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证,周人的衣、冠、裳(下衣)、履,在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”,则其带以上的衣、冠必为玄青,带以下的韠、裳则为橙红,还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”,多为玉白。正如闻一多所描摹的,给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件(按:即瑱、佩之类)的装饰物,然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体,搬着过重的累赘的肚子,一步一步摇过来了”(《匡斋尺牍》)——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态,令人见了会忍俊不禁,而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽(yuan sui)然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  开元十五年(公元727),高适曾北上蓟门。二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书。张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
  从诗的技巧上看,陈震《读诗识小录》的评析很有见地,他说:“(全诗)只就车说,只就人看车说,只就车中人说,露一‘发’字,而不说破发向何处,但以‘鲁道’、‘齐子’四字,在暗中埋针伏线,亦所谓《春秋》之法,微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分,却仍是婉而多讽,韵味浓厚。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间(nian jian)。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。

创作背景

  公元755年11月,安史之乱爆发,第二年公元756年春李白受聘请进入永王李璘的幕府,但这一年秋天永王李璘与中央唐肃宗发生了矛盾冲突,李璘的势力被消灭,李白也因“附逆作乱”而成为有罪之人,被下浔阳监狱度过了一段囚狱生活,公元758年春天,因为郭子仪的担保,李白被判流徙一千里,发配到夜郎也就是今天的贵州西南部,这一年李白已经58岁,途经江夏今湖北武汉时,受到了他的故友江夏太守韦良宰的厚待,停留了一段时间。深秋初冬的时候有继续进发夜郎,第二年正月到达四川白帝城时,朝廷大赦天下,李白才被赦免,恢复了自由。但是四年后便在安徽当涂病故。

  

沈倩君( 先秦 )

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简 介

沈倩君 吴江人,词隐先生季女。

汉宫春·梅 / 李灏

君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。


吴楚歌 / 黄光彬

晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
"强梳稀发着纶巾,舍杖空行试病身。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"


大德歌·冬 / 陈高

欲向高台对晓开,不知谁是孤光主。"
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
上有一岩屋,相传灵人宅。深林无阳晖,幽水转鲜碧。


踏莎行·小径红稀 / 张贞生

一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
谁言人渐老,所向意皆同。月上因留宿,移床对药丛。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
"十年一相见,世俗信多岐。云雨易分散,山川长间之。
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。


南乡子·咏瑞香 / 袁毂

芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。


匪风 / 裴子野

"深窥思不穷,揭趾浅沙中。一点山光净,孤飞潭影空。
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。


月夜听卢子顺弹琴 / 黄龟年

"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
"汉渚常多别,山桥忽重游。向云迎翠辇,当月拜珠旒。


大道之行也 / 陈禋祉

随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
白日欲同居,君畏仁人闻。忽如陇头水,坐作东西分。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。


论诗三十首·其三 / 林敏修

藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
梁园应有兴,何不召邹生。"
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。


/ 谢迁

"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。