酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
庙献繁馘级，乐声洞椌楬. ——孟郊
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
"出石温然玉，瑕瑜素在中。妍媸因异彩，音韵信殊风。
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫拼音解释:
shui ba dan qing ji bei ren .ming yue ji xiao tong lv shui .mu dan wu lu chu hong chen .
chou ren mo dao he shi dan .zi you zhong ming lou di cui ..
bie si wu qiong wu xian .huan ru qiu shui qiu yan . ..pan shu .
miao xian fan guo ji .le sheng dong qiang jie . ..meng jiao
qie yin yi bei xiao bie hen .ye hua feng qi jian li pi ..
.chu shi wen ran yu .xia yu su zai zhong .yan chi yin yi cai .yin yun xin shu feng .
.ou xiang lu hua shen chu xing .xi guang shan se wan lai qing .
.ye wai deng lin wang .cang cang yan jing hun .nuan feng yi bing cao .gan yu xi huang cun .
ri he feng nuan yu lou shi .wan xing qi zhan ba cai mei .
hu xi que wu fang .ju jiao qian wu zhu .nian yue xi bu fan .ri yu zou wei du .
kuai yu tiao feng fu sheng hua .jia he kan que bao xin qiu .
译文及注释
译文
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天(tian)(tian)又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春(chun)日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边(bian)出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
让我像白鸥出现(xian)在浩荡的烟波间(jian)，飘浮万里有谁能把我纵擒？
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
今日用羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
我来为你唱歌，你请听着。我唱道：连绵的山峰高接云天啊，飞鸟不通。怀念家乡的游子啊，不知西东。不知西东啊，顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊，都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家，又何必守住那旧居一栋？魂灵啊，魂灵啊，不要悲伤，不要惊恐！
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
注释
〔11〕快：畅快。
为业：把……作为职业，以……为生。为：作为。
52若：1、比得上。2、好像3、你
讳道：忌讳，怕说。
④绿窗：绿纱窗。
⒄陆机雄才岂自保：《晋书·陆机传》载：陆机因宦人诬陷而被杀害于军中，临终叹曰：“华亭鹤唳，岂可复闻乎？”
46．“罗丰茸”二句：谓梁上的柱子交错支撑。罗：集。丰茸（róng）：繁饰的样子。游树：浮柱，指屋梁上的短柱。离楼：众木交加的样子。梧：屋梁上的斜柱。
⑩九垓（ɡāi）：九重天。麒麟台：麒麟阁，在汉代的未央宫内。汉宣帝时，画功臣霍光、苏武等十一人的图像在麒麟阁上。
赏析
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
“江湖”，除解释为江河湖泊外，官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”，而江湖风险如同风浪，一不小心，就会翻船。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世(hou shi)学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原(hui yuan)因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳(nong yan)，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
“江湖”，除解释为江河湖泊外，官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”，而江湖风险如同风浪，一不小心，就会翻船。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世(hou shi)学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原(hui yuan)因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳(nong yan)，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
阆水歌
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
往事应如昨，馀欢迄至今。迎君常倒屣，访我辄携衾。 ——白居易
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
陋质荷斟酌，狭中愧提擎。 ——刘师服
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
浪淘沙·一叶忽惊秋
扫地树留影，拂床琴有声。
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
比线茹芳菁。海岳错口腹， ——孟郊
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
浪淘沙·借问江潮与海水
因成快活诗，荐之尧舜目。"
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
酒泉子·长忆观潮
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
丹青景化同天和。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
已酉端午
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
棹穿波底月，船压水中天。 ——贾岛"
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
何九于客舍集
前堂清夜吹，东第良晨酌。池莲拆秋房，院竹翻夏箨。 ——李正封
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
"读书与磨剑，旦夕但忘疲。傥若功名立，那愁变化迟。
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
浓醪艳唱愁难破，骨瘦魂消病已成。
下终南山过斛斯山人宿置酒
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
阳原叹薤露，阴壑悼藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
"寄隐霜台客，相思粉署人。 ——崔子向
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
咏木槿树题武进文明府厅
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落，酒泛金樽月未央。
与子昔睽离，嗟余苦屯剥。直道败邪径，拙谋伤巧诼。 ——韩愈
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
翟表郎官瑞，凫看令宰仙。 ——崔彧
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
多士被沾污，小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
插秧歌
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来，北渚春云沿海尽。
堪恨隋家几帝王，舞裀揉尽绣鸳鸯。
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
寡人之于国也
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
频年多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。 ——裴度
圆入月轮净，直涵峰影深。自从仙去后，汲引到如今。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"