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水仙子·寻梅

南北朝 / 方芬

"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
共笑篮舁亦称使,日驰一驿向东都。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。


水仙子·寻梅拼音解释:

.san xiang guo ri jun nian ji .jin ri jun nian wu shi yu .
an ding tian xia ben .sui an liu shi wei .zi fang wu ze neng .ci fei er suo zhi .
.chang you dao lao du wu zi .he kuang xin sheng you shi er .yin de zi ran yi you qing .
qian you shui xin ting .dong dang jia lian yi .hou you kai he tang .han wen bian tian shi .
jin zuo cang xu zan shan lai .li ren bu shi duo xin bu .song zhu xiang qin shi jiu zai .
shui bu ai fu gui .shui bu lian jun en .nian gao xu gao lao .ming sui he tui shen .
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
wei mi shao nian xin bu de .qi yu wan shi jin yi ran ..
jing xu zhu gong chan .zheng cang bing shi min .qiao tao jin ma wu .yi dun shu niu chun .
gong xiao lan yu yi cheng shi .ri chi yi yi xiang dong du ..
kai jin dou sou fu zhong chen .ta ri zhong wei du wang ke .jin chao wei shi zi you shen .
wu xin wei zhu ni xian hua .kong chang bai mao ying hong rou .

译文及注释

译文
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官(guan)(guan)显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离(li)任后,过了五年,又回到这里。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才(cai)发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来(lai)找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
什么时候在石门山(shan)前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默(mo)无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵(zhen)紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
  屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国,齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国,用厚礼和信物呈献给楚王,对怀王说:“秦国非常憎恨齐国,齐国与楚国却合纵相亲,如果楚国确实能和齐国绝交,秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心,信任了张仪,就和齐国绝交,然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说:“我和楚王约定的只是六里,没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国,回去报告怀王。怀王发怒,大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击,在丹水和淅水一带大破楚军,杀了八万人,俘虏了楚国的大将屈匄,于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力,深入秦地攻打秦国,交战于蓝田。魏国听到这一情况,袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧,从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国,不来援救,楚国处境极端困窘。第二年,秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说:“我不愿得到土地,只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后,就说:“用一个张仪来抵当汉中地方,我请求到楚国去。”到了楚国,他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚,通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖,又放走了张仪。这时屈原已被疏远,不在朝中任职,出使在齐国,回来后,劝谏怀王说:“为什么不杀张仪?”怀王很后悔,派人追张仪,已经来不及了。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。

注释
⑶玳筵:以玳瑁装饰坐具的宴席
⑴吴客:指作者。
18.腾驾:驾着马车奔腾飞驰。偕逝:同往。
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
8.或:有人。
⑷滋:增加。
286. 解去:解除包围,撤离赵国。去:离开。

赏析

  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱(wen bao)落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起(de qi)笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出,喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭,又写出水流之急。“三千尺”极力夸张,写山的高峻。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤(gu)”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  “迥戍危烽火,层峦引高节。”迥戌,远方的边戍。高节,旗帜。句意为:烽火中传来了远方的紧急军情,我于是挥兵远赴边疆,一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征,军队沿着山路前行,仿佛是山引领着队伍,意即此战很得天时,必将获胜。
  坐愁相思了无益,与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。
  苏辙不信其兄会真心归隐,几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰:“诏书宽积欠,父老颜色好。再拜贺吾君,获此不贪宝。”其十八曰:“芜城阅兴废,雷塘几开塞。明年起华堂,置酒吊亡国。”其二十曰:“当时刘项罢,四海疮痍新。三杯洗战国,一斗消强秦。”《和陶咏三良》有:“杀身固有(gu you)道,大节要不亏。君为社稷死,我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

方芬( 南北朝 )

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简 介

方芬 方芬,字采芝,大兴人。维翰女。有《绮云阁诗草》。

清平乐·春归何处 / 曾焕

"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。


新制绫袄成感而有咏 / 高启

闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。


逢侠者 / 许大就

"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。


防有鹊巢 / 吴潜

秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。


杭州开元寺牡丹 / 黄畴若

"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
庶几无夭阏,得以终天年。"
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,


临湖亭 / 田昼

深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
此地来何暮,可以写吾忧。"
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 张世英

独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。


咏风 / 黄祁

"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。


追和柳恽 / 郑安恭

花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。


对楚王问 / 丘无逸

大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。