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相思令·吴山青

明代 / 薛道衡

画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
犹自咨嗟两鬓丝。"
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
渐觉风飘轻似雪,能令醉者乱如麻。"
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
附记见《桂苑丛谈》)
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网,空屋孤萤入燕巢。
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"


相思令·吴山青拼音解释:

hua shi ming dang dai .sheng hua zhong liang jing .lin qi fen shou chu .wu nai bie li sheng ..
.zi jin li hua fei xue mao .chun feng si guan cui lou gao .
yi qin yu ti you he ru .yao ran du dui qiu feng shu .jing hu nv er jia jiao ren .
.bai li qing xi kou .bian zhou ci qu guo .wan chao feng shi ji .han ye yu sheng duo .
.zhi qu du men shi li qiang .zhu yin liu shui rao hui lang .
lv zhu ge wu tian xia jue .wei yu shi jia sheng huo tai ..
you zi zi jie liang bin si ..
guang le chu qiang feng .shen shan yu bian ao .ming jia zhu lu qi .die gu zi xing hao .
.wan li qu xin wei .qi mao jue zi fei .mei ren lian jie yu .fan niao wei duo ji .
.xu bai mian wei hong .xun xun ban zui zhong .bai nian sui shou guo .wan shi zhuan tou kong .
jian jue feng piao qing si xue .neng ling zui zhe luan ru ma ..
.lin qi zhong ri zi pei hui .gan wo mao zhai ban mu tai .shan shang luan yun sui shou bian .
shan si qiu shi hou .seng jia xia man shi .qing liang duo gu ji .ji chu you xin shi .
peng lai gong dian ya ao tou .xi lang ye zhi yin xian ye .tian le he sheng xia jin lou .
fu ji jian .gui yuan cong tan ..
.chou jian qiao bian xing ye xin .lan zhou zhen shui ji sheng chen .
gu fang wu xiao bing lai pao .huang yan shu die xuan zhu wang .kong wu gu ying ru yan chao .
.xiao guan xin fu jiu shan chuan .gu shu qin yuan jing xiang xian .rong lu qi jiang gui hui hua .
ying shi zhu tian guan xia jie .yi wei chen nei dou ying xiong .
jie yan ci chu yi xian guan .shi zou ni shang yi qu kan .
.yuan jiao xian sheng wu bai fa .hai yan shen chu cai qing zhi .
guo lian yu pu wan jia deng .sheng pao shuang pei ci rong chong .ju luo dan xiao qi ai zeng .
jiao suo tian chuang chan yi sha .xian qian qing qin fei xiao xue .zi kan bi yu po gan gua .
chou chang jiu you wu fu dao .hui xu deng ci chu chen ni ..

译文及注释

译文
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
请捎个(ge)信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
她说:“我是(shi)良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
日后我们在大梁城中(zhong)定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
阵阵轰鸣的爆竹(zhu)声中,旧的一年已经过去;和暖的春风(feng)吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤海北云山拱卫着蓟(ji)门城。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者(zhe)不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外(wai)甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁(yan)缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
一半作御马障泥一半作船帆。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。

注释
17.宴酣之乐,非丝非竹:宴会喝酒的乐趣,不在于音乐。丝,指弦乐器。竹,指管乐器。
示:给……看。
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
⑵清和:天气清明而和暖。
精华:月亮的光华。

赏析

  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上(shang),层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不(er bu)是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  诗篇后半进入所思的内容。北斗星,因为它屹立天极,众星围绕转动,古人常用来比喻君主,这里指皇帝驻居的京城长安。兼春,即兼年,两年。南陵,今安徽繁昌县,唐时属宣州。寓,托。两句意思是:离开长安已有两个年头,滞留远方未归;而托去南陵传信的使者,又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地,无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉,屡屡借梦境占卜吉凶,甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定,诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志,在朝只做过短短两任小官,其余时间都漂泊异乡,寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中,缅怀长安而不得归,寻找新的出路又没有结果,素抱难展,托身无地,只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题,语意双关:既指“思”由“凉”生,也意味着思绪悲凉。按照这样的理解,“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  【其一】  中巴之东巴东山:首句点明夔州的位置并突出一个“山”字。到过夔州的人往往惊叹夔州的莽莽群山。从瞿塘起,下接巫山峡,两岸高山奇峰异岭。特别是瞿塘两崖,有如天开巨门,故称夔门。杜甫描写道:“三峡传何处?双崖壮此门,入天犹石色,穿水忽云根。猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊,羲和冬驭近,愁畏日车翻。”(《瞿塘两崖》)诗中说状如天门的两崖,雄奇绝伦,连给太阳推车的羲和看见了都生怕车子翻了跌落下来。清人张问陶在《瞿塘峡》一诗中写道:“便将万管玲珑笔,难写瞿塘两岸山。”  江水开辟流其间:是说自三峡开辟以来,江水就奔流其间。何时开辟?在遥远的古代,  白帝高为三峡镇(镇,军队重镇):白帝城下临瞿塘天险,有高屋建瓴之势,易守难攻,故为历代军事重镇,如公元221年刘备伐吴,翌年兵败,退守白帝城,吴人不敢西上。  瞿塘险过百牢关:瞿塘峡又名广溪峡。广溪,是广纳众溪的意思。四川境内的水和陕、甘、云、贵的一部分水注入长江,汇总到狭窄的瞿塘峡。这就是杜甫在《长江二首·其一》中写的“众水汇涪万,瞿塘争一门(夔门)”,故瞿塘峡水奔腾万状,如虎啸龙骧,加之峡口巨礁耸立,这就是滟滪。它是长江的“中流砥柱”,巍然而立。因江水湍急,造成回澜千转,惊涛骇浪(hai lang),所以人称“瞿塘天下险”。(1959年冬,人民政府整治川江航道,采取洞石大爆破的的施工方案,把滟滪消除了。今已成了高峡平湖。)百牢关:《光绪奉节县志》载:“百牢关在县东十五里,魏辛毗云:‘夔州百牢关,兵马不可越。’ ”阎仑舒诗:“百牢关下古夔州。”浦起龙引《唐书》:汉中郡西县(即今陕西勉县)有百牢关;《图经》云:孔明所建,两壁山相对,六十里不断,汉江流其间,乃入金牛益昌路也。杨伦注亦如此。但从杜甫平生经历的地方看,他不曾到过汉中郡西县,也就没有见过那里百牢关的险状;见到夔州的百牢关则是肯定的。诗中的百牢关当是指夔州的百牢关,位置在古夔州城(今下关城)的上边。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上(rong shang)来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  诗中不宜再尖锐地说下(shuo xia)去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

薛道衡( 明代 )

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简 介

薛道衡 薛道衡(540~609) 隋代诗人。字玄卿。汉族,河东汾阴(今山西万荣)人。历仕北齐、北周。隋朝建立后,任内史侍郎,加开府仪同三司。炀帝时,出为番州刺史,改任司隶大夫。他和卢思道齐名,在隋代诗人中艺术成就最高。有集30卷已佚。今存《薛司隶集》1卷。《先秦汉魏晋南北朝诗》录存其诗20余首,《全上古三代秦汉三国六朝文》录存其文 8篇。事迹见《隋书》、《北史》本传。

卖油翁 / 李四光

柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
因忆古丈夫,一言重山河。临风弹楚剑,为子奏燕歌。"
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
俨雅千官容,勃郁吾累怒。适属命鄜将,昨之传者误。
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色,寺钟凉有隔原声。


代悲白头翁 / 邹兑金

"炼尽少年成白首,忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折,
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。


六州歌头·长淮望断 / 丁敬

论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"


九日登高台寺 / 曹垂灿

静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。
"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。


曾子易箦 / 李叔与

浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。


望湘人·春思 / 戴佩蘅

暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"
"促席留欢日未曛,远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月,
行行复何赠,长剑报恩字。"
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 毛崇

孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
心期共贺太平世,去去故乡亲食薇。"
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
"闲立津桥上,寒光动远林。皇宫对嵩顶,清洛贯城心。
万事徒纷扰,难关枕上身。朗吟销白日,沈醉度青春。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。


送李副使赴碛西官军 / 余玠

"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
上遵周孔训,旁鉴老庄言。不唯鞭其后,亦要轭其先。"
贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。


好事近·摇首出红尘 / 金虞

利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 赵微明

"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
"龙形江影隔云深,虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里,