蝶恋花·何物能令公怒喜
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
"上将拥黄须，安西逐指唿。离乡俱少壮，到碛减肌肤。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
泽国多芳草，年年长自春。应从屈平后，更苦不归人。
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
蝶恋花·何物能令公怒喜拼音解释:
bi cao chui di an .dong feng qi xi bo .heng fen cong you yan .he xie dao tian he .
xia mu ying long xuan jian han .you jing zha xun yi ju run .gu tang pin su meng hun an .
qiang wei hua jin xun feng qi .lv ye kong sui man jia teng ..
.shang jiang yong huang xu .an xi zhu zhi hu .li xiang ju shao zhuang .dao qi jian ji fu .
shi er shan he xin gu yuan .yin kan gui sheng xi yue shang .zui ting kun hua hai tao fan .
ze guo duo fang cao .nian nian chang zi chun .ying cong qu ping hou .geng ku bu gui ren .
.su ling shi lv zha feng liu .qiang ba fang fei ban zai tou .shi ye wei rui shuang zhao ye .
hai qu chun shen man jun xia .yue ren duo zhong ci tong hua .
bing long xing yu qi wu qi .shen xian bu yan pin lai ke .nian lao pian lian zui xiao er .
.ming hong ji zai yan xia shang .yan que xiu kua da xia chao .ming li zui wei fu shi zhong .
译文及注释
译文
默默愁煞庾信，
听说有个大人物要(yao)还乡了(liao)，社长挨家挨户地通知每个差使：“任何差使均不得借故推脱。”这些(xie)差使真不寻常，一边要交纳草料，一边要派服劳役的民夫，都必须执行。有的说是车驾，有的说是銮舆，今(jin)天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，带着新洗过的头巾，穿着新糨过的绸衫，正好装充有身份的阔人。忽然，瞎王留叫来一伙稀(xi)奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子，颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪：有在月形环中画白兔；有红圈中画鸟；有画着一只鸡学跳舞的；有画着长着翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上，还有用红漆刷过的叉，用银镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗，穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马，套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把(ba)是弯曲的。车前站着八个架前侍卫，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他挪身用手扶。我突然抬(tai)起头一看，那个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。把你从头数到脚：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，问我借了都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的，清清楚(chu)楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你拉扯住，平白地为什么改了姓、换了名，要叫汉高祖。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
春风请继续吹动它的花瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
我整日忧郁而悲悲戚戚，女儿就要出嫁遥远地方。
注释
(26)形胜，优美的风景。
262、自适：亲自去。
③轻螺谁扫：谓轻轻地为你描画眉毛。螺，螺黛，为古代女子画眉之墨，亦称螺子黛。欧阳修《阮郎归》：“浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。谁，此为自指。 扫，描画。
②鲈鱼：即桂花鱼，古名银鲈、玉花鲈。体侧扁，巨口细鳞，身有桂花色纹，肉肥嫩鲜美。
而疑邻人之父（表转折；却）
⑴淡荡——水动荡的样子，此指风吹不动。
赏析
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去(qu)写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般(yi ban)有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已(wo yi)经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句(shou ju)“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去(qu)写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般(yi ban)有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已(wo yi)经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句(shou ju)“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
创作背景
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年）苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序，已可略知端倪，是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉，此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿，盼盼何必入梦？东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信，而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事，词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词，不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”，当不容随意怀疑的，且与词中情事暗合，应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼，姓关，唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云：“徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。”白氏所谓“尚书”，后世（包括苏轼）多以为是张建封，但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼思念故人，于是独居在小楼上十余年不嫁。
吕言( 五代 )
收录诗词 (4876) 首
简 介
吕言 吕言，字造父（《续资治通鉴长编》卷九二），晋江（今福建泉州）人。太宗淳化三年（九九二）进士。官侍御史，利州路转运使，广东转运使（《宋诗纪事》卷五）。
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。 ——耿湋
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
花心动·春词
馀光澈群岫，乱彩分重壑。石镜共澄明，岩光同照灼。
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
新秋夜寄诸弟
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
纤手周游不暂息，红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀，
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"追赏层台迥，登临四望频。熙熙山雨霁，处处柳条新。
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
沧浪亭记
风期谁复赓。皋区扶帝壤， ——韩愈
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
休把虚名挠怀抱，九原丘陇尽侯王。"
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
气出唱
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
见鹤还应养，逢鸥自作群。 ——崔子向"
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
南涧中题
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
扫宽延鲜飙，汲冷渍香穱。篚实摘林珍，盘殽馈禽ob. ——韩愈
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
堪取金炉九还药，不能随梦向浮生。"
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
白华
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
毗陵城下饶嘉景，回日新诗应满堂。"
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
宫词二首·其一
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
"冰溪时咽绝，风枥方轩举。 ——韩愈
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
天仙子·柳色披衫金缕凤
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
"常思瀑布幽，晴晀喜逢秋。一带连青嶂，千寻倒碧流。
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
陈徐之流，阴张之辈。 ——汤衡
落花落
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
"秋潦淹辙迹，高居限参拜。 ——韩愈
何因乞与元中术，临化无妨膝上横。"
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
卷翠幕，吟嘉句。恨清光，留不住。 ——李崿
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。