梦武昌
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
"油幢并入虎旗开，锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角，
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
不知此事君知否，君若知时从我游。"
梦武昌拼音解释:
qu ma du gui xun li xiang .ri xie xing chu jiu hong chen ..
he si jia qin shuang bai he .xian xing yi bu yi sui shen ..
feng chui zong xiang zhu zhi shang .zhi si wang jia xue xia shi ..
.tian xia wu shuang jiang .guan xi di yi xiong .shou fu huang shi lao .xue jian bai yuan weng .
.yu lv qian fu yi gu qin .zhe ren xin jian sheng ren xin .
shui shi cai yong qin jiu ke .wei gong huai jiu jia wen ji ..
lou ge feng yan xi huan fu xin .yuan de hua shan zhi xia chang gui ma .
.you chuang bing ru hu qi kai .jin tuo cong tian feng zhao lai .xing ying wei shi xin gu jiao .
bi dang fu yan fa .qi you tai yun pian .you tian fu shi mi .gao tu shang mian zhan .
.wei ke shan nan er shi nian .chou lai huang jin luo hua tian .yin yun dai yu lian shan ji .
bu zhi ci shi jun zhi fou .jun ruo zhi shi cong wo you ..
译文及注释
译文
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
我离(li)开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中(zhong)(zhong)波涛汹涌，状如山脉起伏。
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的(de)东头
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土(tu)，胡人(ren)骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而西入秦。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星(xing)。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
决不让中国大好河山永远沉沦！
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
并州（今山西太原一带）有个叫纥干的人，喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼，大家人心惶惶。一天，纥干得到一条狐狸尾巴，就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁，侧身而坐，故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了，暗自怀疑他是狐狸精 ，于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说：“我不是狐狸精！”妻子不相信。纥干跑到邻居家，邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说：“我是纥干，这只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？”
我心中立下比海还深的誓愿，
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
注释
⑴呦（yōu）呦：鹿的叫声。朱熹《诗集传》：“呦呦，声之和也。”
骈骈：茂盛的样子。
忠：忠诚。
2.卿子冠军：指宋义。公元前207年，秦围赵，楚怀王封宋义为上将军，项羽为次将军，范增为末将军，救赵，途中，宋义畏缩不前，羽矫诏杀之。
〔18〕君父至尊亲，君至尊，父至亲。这是修辞上的“分承表示法(并提)”。送其终，为他们送终、服丧。有时，有一定时限。古代臣子为君父服丧三年。既，尽，终。
赏析
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽(qing you)雅致的环境气氛。抒发了作(zuo)者诗人对自然美景的热爱之情。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”
楚王一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽(bian hu)高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火(liao huo)种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦(wang qi)注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡(huai xiang)的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽(qing you)雅致的环境气氛。抒发了作(zuo)者诗人对自然美景的热爱之情。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”
楚王一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽(bian hu)高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火(liao huo)种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦(wang qi)注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡(huai xiang)的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
创作背景
背景环境 《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是唐朝著名的谏议大夫魏徵，在贞观十一年（公元637年）上书唐太宗（李世民）的一篇奏疏；文章中，魏征紧扣“思国之安者，必积其德义”，对这个安邦治国的重要思想作了非常精辟的论述，主题在于提醒唐太宗要想使国家长治久安，必须努力积聚德义；具体提出了居安思危、戒奢以俭、虚心以纳下等十个治国需警醒的要点。 唐太宗登基后，开始一段是较有作为的，出现了历史上有名的“贞观之治”。因为他常以隋朝的暴政为戒，不敢过分使用民力；他曾说：“朕每临朝未尝不三思恐为民害”(《资治通鉴》卷一〇九三） 可是，到了贞观中期，生产有了较大发展，人民生活逐渐富裕起来，加上对外战争年年胜利，边防日益巩固，国威远扬，在一片文治武功的欢呼声中，他渐渐骄奢起来，忘记了“以民为本”，特别是渐渐忘记了隋朝灭亡的历史教训，开始作威作福起来了。 就从贞观十一年这一年来看，他先下令修了飞仙宫，后来又诏令修建老君庙、宣尼庙；二月巡游洛阳宫，六月巡游明德宫，十月猎于洛阳苑，十一月又巡游怀州，狩于济源。老百姓为了服徭役，长年不能回家。为此有的大臣向他进谏，如监察御史马周就曾在上疏中指出：“今所营为者，颇多不急之务”，百姓因“供官徭役，道路相继”，“春夏秋冬，略无息时”而“咸有怨言”(《贞观政要》卷十)。他却说：“百姓无事则易骄，劳役则易使”(《新唐书·魏征传》)。他不再像过去那样高兴地接受下级的意见了，他在生活上渐渐奢侈的同时，还有些崇尚空谈，不务实际了；这点魏征是看得很清楚的。 贞观十一年，“(炀帝)将行幸不息，(《贞观政要》卷十)，并且照样地“行幸不息”起来。又如要选拨人才，唐太宗说了千百遍，可是没有象样的行动。魏征曾上疏说：“国家思欲进忠良，退不肖，十有余载矣，徒闻其语，不见其人，何哉？盖言之是也，行之非也。”(《贞观政要》卷七)，《十思疏》就是其中著名的一篇。其主要内容是：劝谏太宗施仁政、心怀天下、从谏如流、以民为贵，亲贤臣远小人等，去做一个好帝王。《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是魏征奏疏的代表作。
黎崇宣( 近现代 )
收录诗词 (9281) 首
简 介
黎崇宣 （?—1644）明广东番禺人，字孺旬。工诗文，善骑射，能书，事母有孝行。崇祯四年进士。授广德知州，以抗直弃官归。闻明亡，哀痛而卒。有《贻情集》。
商颂·玄鸟
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。"
扫花游·秋声
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
凭师看粉壁，名姓在其间。"
夜行无月时，古路多荒榛。山鬼遥把火，自照不照人。
醉公子·门外猧儿吠
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
高明白日恩深海，齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛，
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
自君之出矣
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
川光如戏剑，帆态似翔云。为报东园蝶，南枝日已曛。"
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
采莲曲
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
以下并见《云溪友议》）
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
春夜喜雨
道旷襟情远，神闲视听精。古今功独出，大小隐俱成。
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"七月趋梁苑，三年谢尹京。旧风除物蠹，新律奉师贞。
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
"旧传天上千年熟，今日人间五日香。
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
六幺令·天中节
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
西江月·秋收起义
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲，天山千里锁诸关。
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
沁园春·读史记有感
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
"少在兵马间，长还系戎职。鸡飞不得远，岂要生羽翼。
独步天地间，无因为君忠。白毛寻人忧，生此头发中。
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
"十年一相见，世俗信多岐。云雨易分散，山川长间之。
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
"牧野功成后，周王战马闲。驱驰休伏皂，饮龁任依山。