浪淘沙·极目楚天空
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
浪淘沙·极目楚天空拼音解释:
.xue dou feng qian yi pai xuan .xue dou wu yue wu yan tian .
.hua kai yi zha fu .hua luo si chu pin .wan wu bu ru jiu .si shi wei ai chun .
shui sheng kong bang han gong liu .li si bu xiang cang zhong wu .xu fu ying wu wu wai you .
gai mi sheng dan gui .ceng wei lei yuan feng .nen tiao xuan ye shu .ku jie jiao qiu qiong .
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
bian jiao han qu zheng ming mei .ying mei xin qing geng nong zhu .
cheng zhi bu jue tian jiang shu .ji cu qing shan yan yi xing ..
fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
xi wo xiong zhong you si qing .gui shen ying chou ge yu cheng ..
cai you yi en ban ji qi .yi jiang you li ji zou mei .qing shang shi xiang li yuan jiang .
xu xin xian ren you mang shi .zao lai chong yu mi yu shi ..
译文及注释
译文
白粉敷面(mian)黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
从前皖南有一个农妇，在(zai)河边拾柴，隐约听到了鸟的(de)叫声，好像(xiang)在哀鸣，仔细一看，是一只野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢慢愈合，（野鸭）临行之时，频频点头，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
空荡荡的阁楼上，我(wo)还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
驾起马车啊去了还得回，不能见你啊伤痛郁悒。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
雨后凉风，它藏在绿树丛中声声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
有鹦鹉飞到其它山(shan)栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会(hui)等到天明。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁(chou)，犹如去年今日又惹伤春意。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
注释
〔6〕备言：说尽。
⑸犹：还。残灯：灯已没油，光也昏暗了。落花：指花朵零落，春即归去。
7、 勿丧：不丢掉。
40、葳蕤（wēi ruí）：草木繁盛的样子，这里形容短袄上刺绣的花叶繁多而美丽。
②朱扉：朱红的门扉。
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
赏析
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象(yi xiang)之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
据载，竞渡起于唐代，至宋代已相当盛行，明清时其风气更加强劲，从竞渡的准备到结束，历时一月，龙舟最长的十一丈，最短的也有七丈五，船上用各色绸绢装饰一新，划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为，这样的场面过于豪华，因此诗中加以表露。从诗中可见：一个(yi ge)清廉的地方父母官，是何等爱护百姓的人力财力。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为(fei wei)梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
据载，竞渡起于唐代，至宋代已相当盛行，明清时其风气更加强劲，从竞渡的准备到结束，历时一月，龙舟最长的十一丈，最短的也有七丈五，船上用各色绸绢装饰一新，划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为，这样的场面过于豪华，因此诗中加以表露。从诗中可见：一个(yi ge)清廉的地方父母官，是何等爱护百姓的人力财力。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为(fei wei)梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
创作背景
《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。
张一鹄( 魏晋 )
收录诗词 (7915) 首
简 介
张一鹄 江南金山人，字友鸿，号忍斋，又号钓滩逸人。顺治十五年进士，官云南知县。善画山水，得元人笔意，写意者尤佳。工诗，有《野庐集》及与彭而述同撰《滇黔二客集》。
小雅·小宛
王事不可缓，行行动凄恻。"
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
谁见玉郎肠断处，露床风簟半欹斜。"
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远，傍河桑柘旧居移。
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
金人捧露盘·水仙花
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
"巘路蹑云上，来参出世僧。松高半岩雪，竹覆一溪冰。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
满江红·建康史帅致道席上赋
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
龙潭夜坐
"终被春闱屈，低回至白头。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
醉太平·寒食
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
二年辛苦烟波里，赢得风姿似钓翁。"
"前年分袂陕城西，醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变，
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
鹧鸪天·元夕有所梦
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
昭君怨·担子挑春虽小
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
"展转欹孤枕，风帏信寂寥。涨江垂螮蝀，骤雨闹芭蕉。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
天地太萧索，山川何渺茫。不堪星斗柄，犹把岁寒量。
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社，今忝星郎更契缘。
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
小重山·七夕病中
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
落花明月皆临水，明月不流花自流。
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
如梦令·黄叶青苔归路
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
才喜相逢又相送，有情争得似无情。"
江城子·密州出猎
"永夕愁不寐，草虫喧客庭。半窗分晓月，当枕落残星。
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
后蝉抛鄠杜，先雁下潇湘。不得从师去，殷勤谢草堂。"
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，