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小雅·车舝

清代 / 李曾伯

子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。


小雅·车舝拼音解释:

zi fang de pei gong .zi wei xiang yu chi .ba nan diao she shu .san lue yi xin ji .
yi shan nan zuo yuan cai feng .wei chou shu dao yan liang bian .hu jian shi lai yi xu nong .
she ce duan xin shu .qian qiao zheng yu yi .xing chuan yang yuan ye .miu zhe gui gao zhi .
wei zheng meng jian zi ye qi .zhang jin ai wen chen ri ku .yuan nv san qian fang chu gong .
shou bei hu ming xing .duo can guan deng shuai .qian guan rong juan pan .wu se zhao li pi .
zhu yu xin zhi wu ya .ti wan lan er ling luo .shen ji mo er wu hua .shen xi shen xi .
bo luan gan ge hou .jing wen li le chen .hui zhang xuan xiang wei .pi hu hua qi lin .
dao lv duo jiao zao ba guan .an shang man pu long shu lun .he zhong xu nian jue ming wan .
yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
chi chu qin men ce .sheng fa ti yi ju .yi shang jin ri lei .qie zhong qian yue shu .
gou lou dan sha li .jiao jiao huo yan qi .tong yun sheng gen di .jiang ze qian ying rui .
ruo bing ru jin shi quan huo .yu zhu tuo zi qie kai mei ..
.wo ting dong dong ya gu sheng .qi chi shui zu chang xin qing .hua zan tuo hou tou sui bai .
lian ci hao ran zhi .wu ren zi fang xin .zhong xian wo du shang .yi zhi zai zhong ting .
.qu jiang xi an you chun feng .wan shu hua qian yi lao weng .
.kuan kuan chun feng dan dan yun .liu zhi di zuo cui long qun .mei han ji she jian hong qi .
.hong tao bai lang sai jiang jin .chu chu zhan hui shi shi zhun .shi shang fang wei shi tu ke .
.bei yuan ren xi dao .dong chuang shi zui pian .zhu yan xing zao shang .shi bi wo fang qian .
wo ming du he bao .duo cui er shao feng .dang zhuang yi xian shuai .zan tai huan chang qiong .

译文及注释

译文
  吴王夫差在夫椒打败越(yue)军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
昔日游历的依稀脚印,
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古(gu)剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘(wang)(wang)得干干净净。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
古台破败草木已经(jing)凋落,秋天景色引起我的乡思。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛(sai)过轻云。
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?

注释
50.内:指池水下面。隐:藏。
83、郯:在今山东省郯城县西,当时章邯的军队并没有到达那里,不当在郯交战。“郯”当为“郏(jiá)”。郏,在今河南郏县,与邓说家乡阳城临近。
(59)天府之土:指自然条件优越,物产丰饶,形势险固的地方。
5.月华收练:月光像白色的绢,渐渐收起来了。
③传檄:传送文书。

赏析

  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义(yuan yi)为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化(bian hua)。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  白居易在杭州时,有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。
  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  诗歌一开始,就无限深情地(qing di)追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发(ji fa)起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交(yong jiao)通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  首章直述怀念祖先、父母之情,这是疾痛惨怛的集中表现,也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒,既有斥责,也有劝戒,暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子,教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波,以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加,又吃了官司,表现出对命运难卜的焦虑。最后一章,总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出,语意恳切;全诗组织严密,层次分明。即使从语言的使用上来看,质朴而又整饬,在雅颂作品中是颇为别具一格的。
  颈联前一句把几个典故揉合在一起,珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
  这是一首宫怨诗,旨在议论嫔妃宫女的地位和命运,表明妃嫔宫女纵得宠一时,但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形,沾沾自喜。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的(xiang de)天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。

创作背景

  其次,本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情,他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀,他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送,王炎去世,他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中,他于描绘蜀道之时,每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉!”侧身西望长咨嗟”一类感叹,对王炎此行深表担忧,并诚恳规劝王炎及早还家,表现出对友人的真切关心和一怀深情。

  

李曾伯( 清代 )

收录诗词 (2114)
简 介

李曾伯 李曾伯(1198~1265至1275间) 南宋词人。字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近)。南渡后寓居嘉兴(今属浙江)。

二月二十四日作 / 王宏撰

自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"


水夫谣 / 释胜

留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。


对雪二首 / 黄舣

"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。


过融上人兰若 / 李贞

"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"


枯鱼过河泣 / 郑经

云:唐宣政殿为正衙,殿庭东西有四松,松下待制官
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
愿作深山木,枝枝连理生。"
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,


驹支不屈于晋 / 傅烈

身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,


太常引·姑苏台赏雪 / 徐牧

"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
非君固不可,何夕枉高躅。"
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"


大德歌·夏 / 王厚之

此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。


南乡子·眼约也应虚 / 黄鉴

梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。


咏雪 / 咏雪联句 / 毛如瑜

竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。