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猗嗟

清代 / 汪承庆

"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
"会猎书来举国惊,只应周鲁不教迎。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。


猗嗟拼音解释:

.jing yang liu chao di .yun ji zi yi yi .yi hui jie tong shi .dao tou shui lun fei .
jiu bie hun kong duan .zhong nian dao bu xing .yin qin yun shang yan .wei guo li yang cheng ..
.hui lie shu lai ju guo jing .zhi ying zhou lu bu jiao ying .
zha can jin jing lu lu sheng .zhou mo xing jiao bing guang hua .lun juan chun si shui mian ping .
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
lang jing yu chong suo .chuang gao he ting jing .dong xi miao wu ji .shi jie ban cang ming ..
mo shi cuo tuo lian shu ye .nan er chou zhi zai dang nian ..
.da si xian chen fu she ji .yu ming ze jian an huan cang ...ying shi ..
.yue qu yan san chi .chuan yun ru si lou .ling shan dun li zhong .lie su bu duo chou .
xiu ba xu ming nao huai bao .jiu yuan qiu long jin hou wang ..
bai shi feng you zai .heng qiao yi jing wei .duo nian wu ke guo .luo ri you yun gui . shui jing tai sheng fa .shan han shu zhuo yi .ru he fang guang si .qian gu qu ren xi .
zi shuo nian lai lao bing .chu men jian jue shu yong ..
bi tu hong fang jiu xing chu .qi kan hui shou cao qi qi ..
ye yong shuang ji nuan si chun .jia ji bu you ping zhong zi .guan zi wu kui shi chao chen .
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
.ji xue feng xi yu jiang cheng .ban jia han gu qi gou cheng .zhen shi xian xiang hui ren jing .
.man chao jie zui bu rong xing .zhong zhuo ru he ni du qing .

译文及注释

译文
变卖首饰的(de)侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾(wu),大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦(qin)国的官廷。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难(nan)受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
家主带着长子来,
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最(zui)深沉。
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼暗杀未成,自有神灵卫护。他腰悬相印,统兵上战场,天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出征;还有那智勇双全的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
悔(hui)悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。

注释
[3]京师:京城,指魏都洛阳。
29.而:因而。焉:兼词,相当于“于此”。
⑽此下四句收归夔州古柏。是说夔州庙柏生在高山,苦于烈风,不如成都庙柏之生于平原。落落,出群貌。因生在孔明庙前,有人爱惜,故曰得地,但树高招风,又在高山上,就更要经常为烈风所撼。冥冥,高空的颜色。
⑷但,只。
21.能以神卜:能够凭借神力占卜。
18旬日:十日

赏析

  第四章仍是写宴会,重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒,以敬长者,再写主人祝福长者长命百岁,中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘,显得灵动而不板滞。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  广州(guang zhou)在晋代时还很偏僻,加之当时南方多瘴气,古人视为畏途。但又因为广州靠山临海,自古盛产奇珍异宝,到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载,当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货,广州官府衙门贿赂公行,贪污成风。晋安帝时,朝廷欲革除岭南弊政,便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任,路过广州三十里地的石门(在今广东省南海县西北),这里有一泓清澄明澈的泉水,这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说,即使清廉之士,一饮此水,就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边,深有感触地对身边亲人说:“不见可欲,使心不乱。越岭丧清,吾知之矣!”,他酌泉赋诗言志,成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句(er ju)是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然(ang ran)的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
  开头两句,概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步(ju bu),确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非(jing fei)但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女(nan nv)幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
  唯有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。1283年初,元朝侦知有人联络数千人,要起兵反元,营救文天祥。1月8日,元世祖忽必烈亲自提审,作最后的劝降,并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈:“一死之外,无可为者。”
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

汪承庆( 清代 )

收录诗词 (6132)
简 介

汪承庆 汪承庆,字稚泉,镇洋人。咸丰戊午副贡,官国子监博士。有《墨寿阁诗集》。

怀宛陵旧游 / 左丘永真

如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
"共醉风光地,花飞落酒杯。 ——李绛
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
白马方依汉,朱星又入秦。剧谈凌凿齿,清论倒波旬。
德泽施云雨,恩光变烬灰。阅兵貔武振,听乐凤凰来。


新丰折臂翁 / 笔飞柏

感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
"遗庙风尘积,荒途岁月侵。 ——潘述
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥, ——孟郊
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈


天保 / 申屠玉佩

四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛,乱触红丝皓腕狂。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 狐妙妙

"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
谁许近来轻印绶,因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 完颜文超

椎肥牛唿牟,载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚,焘养均草y5. ——韩愈
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
狂风拔倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。
诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6,杖携筇节瘦槎牙。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 势午

"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
惠休翰林,别白离坚。 ——潘述
立马举鞭遥望处,阿房遗址夕阳东。"
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
"彼此英雄各有名,石头高卧拟争衡。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"澹荡和风至,芊绵碧草长。徐吹遥扑翠,半偃乍浮光。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 公孙癸酉

烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
黄团系门衡。得隽蝇虎健, ——韩愈
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
静鼓三通齿,频汤一味参。知师最知我,相引坐柽阴。"
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。


无题·飒飒东风细雨来 / 长千凡

珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,
岂知于阗望潇湘。 ——澄(失姓)
坐弄琉璃水,行登绿缛堆。花低妆照影,萍散酒吹醅。 ——白居易
"永巷苔深户半开,床头书剑积尘埃。


青楼曲二首 / 树敏学

未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
三卷贝多金粟语,可能长诵免轮回。"
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"


长相思三首 / 绍敦牂

海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
缭绕藤轩密,逶迤竹径深。为传同学志,兹宇可清心。"
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,