江城子·西城杨柳弄春柔
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
"花时人欲别，每日醉樱桃。买酒金钱尽，弹筝玉指劳。
"虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席，
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
江城子·西城杨柳弄春柔拼音解释:
bi luo wu yun cheng he xin .dai yue du gui xiao si yuan .wan hua pin zui yu lou shen .
tong zi yao ying zhong dou gui .yu xia bi tan dang jing yue .niao huan qing zhang fu ping fei .
.hua shi ren yu bie .mei ri zui ying tao .mai jiu jin qian jin .dan zheng yu zhi lao .
.hu qiu shan xia jian chi bian .chang qian you ren tan shi chuan .juan shu duan si bei wu xi .
he shan ru shuang jin gu xian .bi xiao qu jin cai xia dong .xia shi jiu zhou jie qiao ran .
.shi qing ping bo yi an qing .bing lai wei meng ci zhong xing .
bing lai xian yi chu jiang yu .chang wen ji shi qian jin nuo .geng wang liu gong yi zhi shu .
ci you yi ji yue .song hua heng heng tai ..
.nian guo ruo guan feng chen li .chang ni sui shi xue lian xing .shi lu te lai xun dao zhe .
shu yu jin cheng jie .shan yi gui shui lian .he dang kai ji ri .wu wu yi ping chuan ..
译文及注释
译文
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身(shen)上的(de)弓刀。
如今已经没有人(ren)培养重用英贤。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源(yuan)水洼。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
囚徒整天关押在帅府里(li)，
靠近天廷，所得的月光应该更多。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几(ji)斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
注释
江令：江淹被降为建安吴兴令，世称江令。有《别赋》。
（11）清月：清朗的月光。出岭：指清 月从山岭那边升上来。夜深月出，说明这是下弦月。扉（fei非）：门。光入扉：指月光穿过门户，照时室内。
⑷括：犹“佸”，会合。⑸式：发语词。燕：通“宴”，宴饮。
57.奥：内室。
25、“龙漦（chí，此字读音存在争论，另一种读音为lí离）帝后”二句：据《史记·周本纪》记载：当夏王朝衰落时，有两条神龙降临宫庭中，夏后把龙的唾涎用木盒藏起来，到周厉王时，木盒开启，龙漦溢出，化为玄鼋流入后宫，一宫女感而有孕，生褒姒。后幽王为其所惑，废太子，西周终于灭亡。漦，涎沫。遽（jù），急速。
⑨榭：建筑在台上或水上的房屋。
⑦焉：文中译为“这，这里”。
赏析
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利(da li)，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾(jie wei)在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代(jue dai)《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘(miao hui)生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也(zhi ye)可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利(da li)，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾(jie wei)在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代(jue dai)《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘(miao hui)生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也(zhi ye)可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
创作背景
文天祥于祥兴元年（1278）10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施，威逼利诱，许以高位，文天祥都誓死不屈，决心以身报国，丝毫不为所动，因而被囚三年，至元十九年十二月九日（1283年1月9日）慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。
朱多炡( 五代 )
收录诗词 (2778) 首
简 介
朱多炡 （1541—1589）明宗室，字贞吉，号瀑泉。太祖第十七子宁献王朱权六世孙。封奉国将军。善诗歌，行草宗米芾，兼工山水写生。见古人墨迹，一再临摩，如出其手。尝轻装出游，化名来相如，字不疑，踪迹遍吴楚。既卒，门人子弟私谥清敏先生。有《五游集》、《倦游集》。
满江红·拂拭残碑
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
"羊公留宴岘山亭，洛浦高歌五夜情。
"野僧来别我，略坐傍泉沙。远道擎空钵，深山蹋落花。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
西子寻遗殿，昭君觅故村。年年芳物尽，来别败兰荪。"
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
酬裴侍御对雨感时见赠
后山鹤唳断，前池荷香发。境寂凉夜深，神思空飞越。"
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
随波应到海，沾雨或依尘。会向慈恩日，轻轻对此身。"
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁，月明遥听远村砧。
"山屐经过满径踪，隔溪遥见夕阳舂。
醉太平·春晚
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
"汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅，真恐湿蟠桃。"
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
题子瞻枯木
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
同郡故人攀桂尽，把诗吟向泬寥天。"
登龙屈指内，飞誉甚籍籍。未折月中枝，宁随宋都鶂。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
对雪二首
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
青门一瓢空，分手去迟迟。期君辙未平，我车继东归。"
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色，颜色不扬翻自笑。
"绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
只知解道春来瘦，不道春来独自多。"
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
日临山势远开莲。闲留幢节低春水，醉拥笙歌出暮烟。
起来望南山，山火烧山田。微红夕如灭，短焰复相连。差差向岩石，冉冉凌青壁。低随回风尽，远照檐茅赤。邻翁能楚言，倚锸欲潸然。自言楚越俗，烧畲为早田。豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟。新年春雨晴，处处赛神声。持钱就人卜，敲瓦隔林鸣。卜得山上卦，归来桑枣下。吹火向白茅，腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟，槲树连平山。迸星拂霞外，飞烬落阶前。仰面呻复嚏，鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容，尽作官家税。
喜怒哀乐未发
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
"身闲白日长，何处不寻芳。山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸，团情团思醉韶光。
看着白苹芽欲吐，雪舟相访胜闲行。"
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客，自古多情损少年。
"少赋令才犹强作，众医多识不能唿。
沁园春·孤馆灯青
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
道与古人期，情难物外适。几怀朱邸绶，颇旷金门藉。
醉太平·西湖寻梦
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
仲蔚欲知何处在，苦吟林下拂诗尘。"
"坐待故人宿，月华清兴秋。管弦谁处醉，池馆此时愁。
今日见君嘉遁处，悔将名利役疏慵。"
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
泰山吟
松声扫白月，霁夜来静域。清梵罢法筵，天香满衣襋.
"神州丧贤尹，父老泣关中。未尽群生愿，才留及物功。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
前岁曾入洛，差池阻从龙。萍家复从赵，云思长萦萦。
"杜陵千里外，期在末秋归。既见林花落，须防木叶飞。
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间。"
白玉尚如尘，谁肯爱金银。"
长安春
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
明时不作祢衡死，傲尽公卿归九泉。"
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
好是仙家羽衣使，欲教垂涕问何人。"
"竹西池上有花开，日日幽吟看又回。