更漏子·钟鼓寒
"两地旌旗拥一身，半缘伤旧半荣新。
箧多临水作，窗宿卧云人。危坐开寒纸，灯前起草频。"
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。平生无限意，驱马任尘埃。"
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。"
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
瓢闲高树挂，杯急曲池流。独有迷津客，东西南北愁。"
更漏子·钟鼓寒拼音解释:
.liang di jing qi yong yi shen .ban yuan shang jiu ban rong xin .
qie duo lin shui zuo .chuang su wo yun ren .wei zuo kai han zhi .deng qian qi cao pin ..
yan guo qiu feng ji .chan ming su wu kai .ping sheng wu xian yi .qu ma ren chen ai ..
xu fei cang hao die .dai ruo lu huang li .qing guo yi tong ti .shui lai du shang mei ..
.qu jiang chun ban ri chi chi .zheng shi wang sun chang wang shi .
.xi nian hu shang ke .liu fang xue shan weng .wang shi chuan you zai .xiao jia si yi kong .
.gong men shen ru dong men xing .chu jing li long si you qing .
su zhi ying nan qi .qing yan qi yi qiu .xiang huan yi piao jiu .ming ri zui xi lou ..
bi lu dao shi sui lin jin .zi le dong yang zhi bei xian ..
piao xian gao shu gua .bei ji qu chi liu .du you mi jin ke .dong xi nan bei chou ..
译文及注释
译文
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
拿着柔(rou)软蕙草揩抹眼泪，热泪滚(gun)滚沾湿我的衣裳。
看到山头的烟火，胡人误作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时时买酒取乐，经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
自怨自悲啊哪有终极，内(nei)怀忠忱啊精诚耿直。
一个小孩子说：“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近，而正午的时候距离人远(yuan)。”
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
全身衣服都(du)沾满了血泪和尘埃，
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无(wu)论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
上将手持符节率兵西征，黎明笛(di)声响起大军起程。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
注释
15、雷鼓：大鼓，以声大如雷，故称。
⑸最高塔：指湖州飞英寺中的飞英塔。
（58）"年三十"三句：李善注以为语出《东观汉记》载刘秀《赐隗嚣书》。所更非一，所经历的事不只一件。
②时世不与人同：世间的事物在不断发展，而人的生命却很短促，与永恒的自然不同。时世，指时间。
⑺和：连。
④故人，意谓朋友们不用可怜他的贬斥而设法把他内调。
赏析
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
“炉火照天地”，通过夸张的手法(fa)，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动(sheng dong)地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女(nv)，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角(jiao)鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求(yi qiu)的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
“炉火照天地”，通过夸张的手法(fa)，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动(sheng dong)地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女(nv)，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角(jiao)鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求(yi qiu)的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
李旦华( 唐代 )
收录诗词 (5692) 首
简 介
李旦华 清浙江嘉兴人，字宪吉，号厚斋。优贡生。淹贯经史，为诗博综宏丽。干隆二十二年、二十七年，两次南巡召试，均列高等。年未三十而卒。有《周易象义》(未完成)、《十六国世系表》、《后唐书》、《青莲馆集》。
洞仙歌·咏柳
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
气暖禽声变，风恬草色鲜。散襟披石磴，韶景自深怜。"
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
谢公云岑兴，可以蹑高迹。吾将抱瑶琴，绝境纵所适。"
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
"自从居此地，少有事相关。积雨荒邻圃，秋池照远山。
杜司勋
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
无因相逐朝天帝，空羡烟霞得送迎。"
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
一灯愁里梦，九陌病中春。为问清平日，无门致出身。"
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
"浮云何权奇，绝足世未知。长嘶清海风，蹀躞振云丝。
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
"捧月三更断，藏星七夕明。才闻飘迥路，旋见隔重城。
人月圆·春晚次韵
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿，三山窕窈步云涯。
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
景阳宫女正愁绝，莫使此声催断魂。"
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
"忆昔狂童犯顺年，玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑，
八声甘州·记玉关踏雪事清游
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
匝地如铺练，凝阶似截肪。鹅毛萦树合，柳絮带风狂。
后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。"
片云生石窦，浅水卧枯松。穷谷风光冷，深山翠碧浓。
在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
"津亭多别离，杨柳半无枝。住接猿啼处，行逢雁过时。
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
月夜忆舍弟
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
名利到身无了日，不知今古旋成空。"
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
坐次欹临水，门中独举杯。谁为旦夕侣，深寺数僧来。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
漫感
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日，雨着杨花已污尘。
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
"满水楼台满寺山，七年今日共跻攀。
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。
长亭怨慢·渐吹尽
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
汤成召浴果不至，潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓，
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
"客愁看柳色，日日逐春深。荡漾春风起，谁知历乱心。
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"燕雁水乡飞，京华信自稀。簟瓢贫守道，书剑病忘机。
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。
女冠子·霞帔云发
"偶作闲身上古城，路人遥望不相惊。
"风雪晴来岁欲除，孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后，
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
近月有数星，星名未详谙。但爱杉倚月，我倚杉为三。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去，三十六宫愁不归。
金陵怀古
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
近年牛医儿，城社更扳援。盲目把大旆，处此京西藩。
"逸足皆先路，穷郊独向隅。顽童逃广柳，羸马卧平芜。
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。"
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"灵魄自沉浮，从来任浊流。愿从深处得，不向暗中投。
"嬴女去秦宫，琼笙飞碧空。凤台闭烟雾，鸾吹飘天风。
萤火
行尽崎岖路，惊从汗漫游。青天豁眼快，碧海醒心秋。
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
晋公忌此事，多录边将勋。因令勐毅辈，杂牧升平民。
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
"遗踪委衰草，行客思悠悠。昔日人何处，终年水自流。
"小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局，
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"