首页 古诗词 蜀道难·其二

蜀道难·其二

五代 / 董必武

水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
星辰有其位,岂合离帝傍。贤人既遐征,凤鸟安来翔。
船到南湖风浪静,可怜秋水照莲花。"
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带,绢写方书子不传。
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
古亭聊假寐,中夜忽逢人。相问皆呜咽,伤心不待春。"
"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
"嵩高云日明,潘岳赋初成。篱槿花无色,阶桐叶有声。
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
金风浦上吹黄叶,一夜纷纷满客舟。"
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。
祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
蒲涧千年雨,松门午夜风。旧游悲往日,回首各西东。"
"日入溪水静,寻真此亦难。乃知沧洲人,道成仍钓竿。


蜀道难·其二拼音解释:

shui bao heng chui lang .hua ying jiong fu xiao .chen zhuang ling mang miao .ye bo ji zhao yao .
xing chen you qi wei .qi he li di bang .xian ren ji xia zheng .feng niao an lai xiang .
chuan dao nan hu feng lang jing .ke lian qiu shui zhao lian hua ..
.shi jun nian yi lao .gu zhao xiang xiao xiang .su fa lin gao jing .qing chen ru yuan xiang .
wen shuo tang sheng zi sun zai .he dang yi wei wen qiong tong ..
shi ren jie shi wu huang qian .yu zhuang jian pei shen chang dai .juan xie fang shu zi bu chuan .
.niao ming hua fa kong shan li .heng yue you ren jie cao shi .ji jin qian liu an bi yan .
gu ting liao jia mei .zhong ye hu feng ren .xiang wen jie wu yan .shang xin bu dai chun ..
.ji shui shen yuan .bai ou fan fan .dao ying guang su .yu tan zhi jian .
.song gao yun ri ming .pan yue fu chu cheng .li jin hua wu se .jie tong ye you sheng .
.xian bei chui ji guan .man yan qi feng sha .da mo shan shen xue .chang cheng cao fa hua .
jin feng pu shang chui huang ye .yi ye fen fen man ke zhou ..
shi ning qian li jing .se xiang jiu xiao fen .yi jian cong long yi .ning zhi chu shi wen .
huo yi bu zai da .fu yi bu zai xian .shi lu xian meng men .wu tu dang mian zhan ..
zi zi ri qiu yi .you kong ye wei bo .kuang wo xing wan meng .fu bu qin xiu xue .
pu jian qian nian yu .song men wu ye feng .jiu you bei wang ri .hui shou ge xi dong ..
.ri ru xi shui jing .xun zhen ci yi nan .nai zhi cang zhou ren .dao cheng reng diao gan .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
奉告那盲目效颦的邻(lin)人东施,光学皱眉而想(xiang)取宠并非容易!
菱叶和荷花在蔚蓝的河(he)水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
日中三足,使它脚残;
悲对秋景感慨(kai)万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  
此剑出世,正逢天下没有战争,好(hao)庆幸被君子佩带防身。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
人生道路如(ru)此宽广,唯独我没有出路。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌(ge)行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。

注释
186、董贤:汉哀帝时以貌美善佞为光禄大夫。
(50)锐精——立志要有作为。
⒂蔡:蔡州。
⑷易:变换。 
10.及:到,至
太真满面笑容地进入珠帘受宠来。
⑻汉家:汉朝。陵阙:皇帝的坟墓和宫殿。

赏析

  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现(xian)了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山(jian shan)的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自(you zi)在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉(yin liang)。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  全诗气局严整(yan zheng),思致绵密,述事陈情,从容流走,丝毫不露铺叙、转折、过接之迹,胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选,诸亦不及”(《诗薮》)之说,在男尊女卑的文学界,此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。

创作背景

  805年(永贞元年)4月,宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子,改名李纯。5月,王叔文被削翰林学士一职。7月,宦官,大臣请太子监国。同月,王叔文因母丧回家守丧。八月五日,顺宗被迫禅让帝位给太子李纯,史称“永贞内禅”。李纯即位,即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日,贬王叔文为渝州司户,王伾为开州司马,王伾到任不久后病死,王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败,前后共180多天。

  

董必武( 五代 )

收录诗词 (1526)
简 介

董必武 董玚,字无休,会稽人。有《学村园稿》。

喜春来·携将玉友寻花寨 / 勤木

玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
当时漏夺无人问,出宰东阳笑杀君。
犹轻昔日墨池学,未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀,
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数,吟哦野客任狂疏。
凤雏终食竹,鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏,羁离计不从。"
天归京兆日,叶下洞庭时。湘水秋风至,凄凉吹素旗。


初到黄州 / 苑丁未

"三考四岳下,官曹少休沐。久负青山诺,今还获所欲。
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
城上女墙西月低。愁人出户听乌啼,团团明月堕墙西。
理析寰中妙,儒为席上珍。笑言成月旦,风韵挹天真。
扬袂折琼枝,寄我天东头。相思千万岁,大运浩悠悠。
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"


蟾宫曲·雪 / 塔癸巳

沙平古树迥,潮满晓江晴。从此幽深去,无妨隐姓名。"
"临风玉管吹参差,山坞春深日又迟。
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
我行无返顾,祝子勿回头。当须向前去,何用起离忧。
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
明朝别后门还掩,修竹千竿一老身。"
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与,肘后方新自写将。


咏柳 / 畅语卉

鸡声连绛市,马色傍黄河。太守新临郡,还逢五袴歌。"
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。
"艳歌能起关山恨,红烛偏凝寒塞情。
相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观,石渠流水凤凰池。
"常嗟外族弟兄稀,转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪,
鹊警银河断,蛩悲翠幕幽。清光望不极,耿耿下西楼。
"妾本舟中女,闻君江上琴。君初感妾意,妾亦感君心。


南乡子·春闺 / 曲育硕

"仙郎膺上才,夜宴接三台。烛引银河转,花连锦帐开。
物情弃衰歇,新宠方妍好。拭泪出故房,伤心剧秋草。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍。"
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
"西望烟绵树,愁君上蜀时。同林息商客,隔栈见罛师。
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"
惊魂随驿吏,冒暑向炎方。未到猿啼处,参差已断肠。"
鸟喧金谷树,花满洛阳宫。日日相思处,江边杨柳风。"


绝句·人生无百岁 / 闪紫萱

翳桑俄有绩,宿麦复盈租。圆寂期超诣,凋残幸已苏。
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
云霞长若绮,松石常如黛。徒有昔王过,竟遗青史载。
"去者如弊帷,来者如新衣。鲜华非久长,色落还弃遗。
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。


余杭四月 / 续笑槐

"春还不得还,家在最深山。蕙圃泉浇湿,松窗月映闲。
"沧州老一年,老去忆秦川。处处逢珠翠,家家听管弦。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
"士友惜贤人,天朝丧守臣。才华推独步,声气幸相亲。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。


送裴十八图南归嵩山二首 / 环尔芙

"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
才愧文章士,名当谏诤臣。空馀荐贤分,不敢负交亲。"
今兹戴武弁,谬列金门彦。问我何所能,头冠忽三变。
集旅布嵌谷,驱马历层涧。岷河源涉屡,蜀甸途行惯。
千回万啭尽愁思,疑是血魂哀困声。"
绿丛犹覆雪,红萼已凋风。莫负归山契,君看陌上蓬。"
道协陶钧力,恩回日月光。一言弘社稷,九命备珪璋。
晴霜丽寒芜,微月露碧鲜。杉梧韵幽籁,河汉明秋天。


南乡子·春闺 / 太史艳蕾

夜浦凉云过,秋塘好月闲。殷勤阳羡桂,别此几时攀。"
敏尔之生,胡为草戚。"
遥连雪山净,迥入锦江流。愿以清光末,年年许从游。"
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。


己酉岁九月九日 / 妻怡和

不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"
"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
"时人多笑乐幽栖,晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭,
"石上盘古根,谓言天生有。安知草木性,变在画师手。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓,云司玩月漏应疏。
"桂枝家共折,鸡树代相传。忝向鸾台下,仍看雁影连。
流水年年自向东。素帷旅榇乡关远,丹旐孤灯客舍中。
忽雷掣断流星尾,矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女,