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留春令·画屏天畔

金朝 / 叶矫然

"端居春心醉,襟背思树萱。美人在南州,为尔歌北门。
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
心驰茅山洞,目极枫树林。不见少微星,星霜劳夜吟。"
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
夜宿月近人,朝行云满车。泉浇石罅坼,火入松心枯。
"常闻玉泉山,山洞多乳窟。仙鼠如白鸦,倒悬清溪月。
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
词锋偏却敌,草奏直论兵。何幸新诗赠,真输小谢名。"
"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
残花回往节,轻条荫夏初。闻钟北窗起,啸傲永日馀。"


留春令·画屏天畔拼音解释:

.duan ju chun xin zui .jin bei si shu xuan .mei ren zai nan zhou .wei er ge bei men .
li ma pin jing shu .chui lian que bi han .ke lian tong huan zhe .ying wu xia liu nan ..
.qi shui ken jian xun .leng dan shao zhi yin .chen tu qin xian ta .yan bo ge gu lin .
xin chi mao shan dong .mu ji feng shu lin .bu jian shao wei xing .xing shuang lao ye yin ..
kuang shi qing chao zhong wen wu .wu chou dang lu shao zhi yin ..
ye su yue jin ren .chao xing yun man che .quan jiao shi xia che .huo ru song xin ku .
.chang wen yu quan shan .shan dong duo ru ku .xian shu ru bai ya .dao xuan qing xi yue .
.ming zhu fang xian yi .yun quan jin yi kong .er lu jing bu qi .wan cheng gao qi feng .
hun meng xian fei jin yu xiang .yi lu ban yin ting cao lv .ji cheng qing si shui feng liang .
wei bao yi wen bu xu le .wei zeng you chu dai zhong lai ..
qing huai fang dang wu ji shu .di jiao tian ya yi xin yuan ..
ci feng pian que di .cao zou zhi lun bing .he xing xin shi zeng .zhen shu xiao xie ming ..
.fen wu shi wang xia .ling yue zhan you xun .liao kuo feng chen yuan .yao ming chuan gu shen .
tang shang luo zhong gui .ge zhong qing ye lan .he yan zhe nan guo .fu jian zuo chang tan .
.yi zhang can qiu li .yin zhong si gu pin .xi feng tian ji yan .luo ri du tou ren .
can hua hui wang jie .qing tiao yin xia chu .wen zhong bei chuang qi .xiao ao yong ri yu ..

译文及注释

译文
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这(zhe)一首新曲,是谁谱就?
这里悠闲自在清静安康。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦(ku)不尽。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
国家危在旦夕恰如狂风(feng)中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了(liao)。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
两鬓已经稀疏(shu)病后(hou)又添白发(fa)了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼(li)。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
田间路上的行人惊怪的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。

注释
③销魂:极度悲伤,极度快乐。
⑼先贤:已经去世的有才德的人。这里指汉景帝时蜀郡守。最后两句,纪昀说是“不可解”。赵殿成说是“不敢,当是敢不之误”。高眇瀛云:“末二句言文翁教化至今已衰,当更翻新以振起之,不敢倚先贤成绩而泰然无为也。此相勉之意,而昔人以为此二句不可解,何邪?”赵、高二说中,赵说似可采。
[9]支离、无趾:《庄子》中两位形体伤残的富有寓意的人物。
以:在
⑿黄衣使者白衫儿:黄衣使者,指皇宫内的太监。白衫儿,指太监手下的爪牙。
漇漇(xǐ):润泽。
虞:通“娱”,欢乐。
⑶解作:能够写出。江南断肠句:贺铸的伤春怨名作《青玉案·凌波不过横塘路》下半阕道:“碧云冉冉衡皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”这里不是单指此词,而是泛指能写江南风物、令人断肠的优秀词作。
4.得:此处指想出来。

赏析

  “遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕阑。”
  “莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”,只因作者成为断肠人,“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝,自然不如莫来好了。
  五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”,语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”,指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天,佛教所谓色界诸天,即整个天空。两句意为,进入佛寺,所见一灯孤明,犹感四面静寂,只听到僧人夜里诵经的击磬声,悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下,后写由于太冷清,太空寂,难免使人生出孤独惆怅之感,不便久留,只好出寺离归。山林多虎,使人生畏,“况闻岩下风”。俗谓“云从龙,风从虎”。闻风如见虎,使人更惊恐不安,欲离归而又难以回归。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是什么呢?原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的(cai de)许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲,以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的(tian de)神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉(ling li)之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好(ji hao)诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她(xie ta)们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  全诗仅四章,表现了周朝宗室,特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假(嘉)乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”,开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心,皇天授命,赐以福禄。这一章看似平实,但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下,表达对宣王的无限期待和信赖,实言近而旨远,语浅而情深。第二章顺势而下,承上歌颂宣王德荫子孙,受禄千亿,落笔于他能“不愆不忘”,一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度,能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训:夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡,其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗,有着它现实的要求,故而第三章便转锋回笔,热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德,能“受福无疆”成为天下臣民、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞,以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯,宴饮群臣,其情融融,其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位,民之攸墍”。使国民能安居乐业,不再流离失所,这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗,围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为,能为天下纲纪的宣王,于有限的词句内包容了无限的真情,美溢于辞,其味无穷。
  “哭罢君亲再相见”,似乎吴三桂出于忠于明室,才与李自成不共戴天,好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月,吴三桂投降李自成,将山海关防务交由李自成派来的唐通接管,率领部下前往北京,“朝见新主”,这是吴三桂在永平府(府治河北省卢龙县)张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县,突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走,尤其是后者促使他改变主意,“大丈夫不能保一女子,何面见人耶!”于是立刻返程杀回山海关,并复信吴襄,声称“父既不能为忠臣,儿亦安能为孝子乎?”可见吴三桂是双料叛臣加逆子,作者却安排他去哭君、亲,煞是好看。
  这两支小令短小精悍,概括性强,容量大。语言如飞流注涧,一泻无余,表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。

创作背景

  历来对此诗的解释不一。或以为是媵妾因受正妻排斥、不能陪嫁而作,“之子”指正妻(见《毛诗》小序);或虽认为这是一首弃妇诗,“之子”指薄情的丈夫,但认为“啸歌”者是弃妇,所谓“啸歌”是弃妇自我排遣的一种表现(方玉润《诗经原始》)。这些解释都与原诗的实际不合。

  

叶矫然( 金朝 )

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简 介

叶矫然 福建闽县人,字思庵。顺治九年进士,官乐亭县知县。尝仿李光、杨万里二家《易传》之意,于每卦象爻各证以史事,撰《易史参录》一书。

贾人食言 / 闭丁卯

"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
丈夫当为国,破敌如摧山。何必事州府,坐使鬓毛斑。"
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
"夏日茅斋里,无风坐亦凉。竹林深笋穊,藤架引梢长。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。


感遇·江南有丹橘 / 亥孤云

"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
天籁吟风社燕归,渚莲香老碧苔肥。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
更枉新诗思何苦,离骚愁处亦无如。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"


青青水中蒲二首 / 居绸

銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
锦衾抱秋月,绮席空兰芬。茫昧竟谁测,虚传宋玉文。


大叔于田 / 西门丁未

犹自青青君始知。"
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
知音不易得,抚剑增感慨。当结九万期,中途莫先退。"
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
疲马怀涧泉,征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊,沙上或骞翥。


塞上曲二首 / 宰父振安

四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。


六州歌头·题岳鄂王庙 / 赫连志红

"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。


满江红·斗帐高眠 / 松诗筠

聊因理郡馀,率尔植荒园。喜随众草长,得与幽人言。"
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
方愁暮云滑,始照寒池碧。自与幽人期,逍遥竟朝夕。"
"飒至池馆凉,霭然和晓雾。萧条集新荷,氤氲散高树。
愕然观者千万众,举麾齐唿一矢中。死蛟浮出不复灵,
"黎阳城南雪正飞,黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿,
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被,夜欲寝兮愁人心。


/ 薄昂然

缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
送君一去天外忆。"
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。


致酒行 / 一幻灵

倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
"解鞍先几日,款曲见新诗。定向公堂醉,遥怜独去时。
予非怀沙客,但美采菱曲。所愿归东山,寸心于此足。"
"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。


迷仙引·才过笄年 / 澹台连明

"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
饮彼石下流,结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水,龙驾空茫然。
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。
"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
帏帐徒自设,冥寞岂复来。平生虽恩重,迁去托穷埃。