国风·鄘风·君子偕老
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管，
"江水向涔阳，澄澄写月光。镜圆珠熘彻，弦满箭波长。
路尘如因飞，得上君车轮。"
"秦地雄西夏，并州近北胡。禹行山启路，舜在邑为都。
妙管含秦凤，仙姿丽斗牛。形言防处逸，粹藻发嘉猷。
关树凋凉叶，塞草落寒花。雾暗长川景，云昏大漠沙。
空盈万里怀，欲赠竟无因。
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
君子重名义，直道冠衣簪。风云行可托，怀抱自然深。
"大君敦宴赏，万乘下梁园。酒助闲平乐，人沾雨露恩。
国风·鄘风·君子偕老拼音解释:
qian tang hou tang luo xiu ren .nan chuang bei chuang hua fa chun .cui huang zhu lian dou xian guan .
.jiang shui xiang cen yang .cheng cheng xie yue guang .jing yuan zhu liu che .xian man jian bo chang .
lu chen ru yin fei .de shang jun che lun ..
.qin di xiong xi xia .bing zhou jin bei hu .yu xing shan qi lu .shun zai yi wei du .
miao guan han qin feng .xian zi li dou niu .xing yan fang chu yi .cui zao fa jia you .
guan shu diao liang ye .sai cao luo han hua .wu an chang chuan jing .yun hun da mo sha .
kong ying wan li huai .yu zeng jing wu yin .
qiu zhang deng hua cui .chang lou fen se hong .xiang si wu bie qu .bing zai zhao ge zhong ..
jun zi zhong ming yi .zhi dao guan yi zan .feng yun xing ke tuo .huai bao zi ran shen .
.da jun dun yan shang .wan cheng xia liang yuan .jiu zhu xian ping le .ren zhan yu lu en .
译文及注释
译文
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
在这兵荒马乱的时候，能够活着(zhuo)回来，确实有些偶然。
二十二日天气略微暖和(he)，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立(li)堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣(xia)中射(she)出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
遍地铺盖着露冷霜清。
江水奔涌，漩涡如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
天啊！请问世间的各位，爱情(qing)究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印(yin)迹深深。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
你会感到安乐舒畅。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
注释
⑴钟陵：县名，即今江西进贤。
〔2〕时变，时局变故，指霍氏谋反、杨恽告发之事。以，连词，用法同“而”。爵位，指扬恽所获的“平通侯”。
⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⑸云梦：古代泽薮名，位于南郡华容县（今湖南潜江县）西南。古云梦泽，跨江之南北，自岳州外，凡江夏、汉阳、沔阳、安陆、德安、荆州，皆其兼亘所及。《艺文类聚》：宋玉《小言赋》曰：楚襄王登阳云之台，命诸大夫景差、唐勒、宋玉等并造《大言赋》。赋毕，而宋玉受赏。曰：有能为《小言赋》者，赐之云梦之田。
（43）谗：进言诋毁。
赏析
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的(de)佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形(fei xing)象的审美意义。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时(ci shi)此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句(liang ju)全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽(wu sui)多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古(yu gu)诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一(you yi)种自然而凝重的风格。
根据社会发展史和古人类学的研究，人类学会制作弓箭之类狩猎工具，已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的，只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上，这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它，后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形(fei xing)象的审美意义。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时(ci shi)此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句(liang ju)全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽(wu sui)多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古(yu gu)诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一(you yi)种自然而凝重的风格。
根据社会发展史和古人类学的研究，人类学会制作弓箭之类狩猎工具，已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的，只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上，这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它，后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
冯去非( 魏晋 )
收录诗词 (5877) 首
简 介
冯去非 冯去非（1192～1272以后），字可迁，号深居，南康都昌（今江西省都昌县）人。淳祐元年（1241）进士。尝为淮东转运司干办。宝祐四年（1256），召为宗学谕。丁大全为左谏议大夫，三学诸生叩阍言不可，理宗下诏禁戒，且立石三学，去非独不肯书名。宝祐五年（1257），罢归庐山，不复仕。景定三年，为范晞文《对床夜语》作序，并有书信一首，自署“深居之人”。论诗以气节自尚。年八十余卒。去非与丞相程元凤、参知政事蔡抗善。吴文英有词与之唱酬。《全宋词》从《阳春白雪》中辑其词三首。《宋史》有传。
阮郎归·客中见梅
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。
乡国不知何处是，云山漫漫使人愁。
太息关山险，吁嗟岁月阑。忘机殊会俗，守拙异怀安。
"写月图黄罢，凌波拾翠通。镜花摇芰日，衣麝入荷风。
野失巢由性，朝非元凯才。布怀钦远迹，幽意日尘埃。"
"估客无住着，有利身即行。出门求火伴，入户辞父兄。
马烦莫敢进，人急未遑食。草木春更悲，天景昼相匿。
东弥长乐观，西指未央宫。赤城映朝日，绿树摇春风。
秦楼月·楼阴缺
岸回帆影疾，风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨，林花拂桂旗。
"岁去无言忽憔悴，时来含笑吐氛氲。
色动迎春柳，花发犯寒梅。宾筵未半醉，骊歌不用催。"
中国要荒内，人寰宇宙荣。弦望如朝夕，宁嗟蜀道行。"
弱蒂盘丝发，香蕤结素成。纤枝幸不弃，长就玉阶倾。"
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。
骖驔始散东城曲，倏忽还来南陌头。
"宋公爰创宅，庾氏更诛茅。间出人三秀，平临楚四郊。
浣溪沙·咏橘
清旧岩前乐，呦嘤鸟兽驯。静言观听里，万法自成轮。"
丁零苏武别，疏勒范羌归。若着关头过，长榆叶定稀。"
碧潭秀初月，素林惊夕栖。褰幌纳蟾影，理琴听猿啼。
孤舟多逸兴，谁共尔为邻。"
"欲为皇王服远戎，万人金甲鼓鼙中。阵云暗塞三边黑，
灞水欢娱地，秦京游侠窟。欣承解愠词，圣酒黄花发。"
颓华临曲磴，倾影赴前除。共嗟陵谷远，俄视化城虚。"
雁来书不至，月照独眠房。贱妾多愁思，不堪秋夜长。
登凉州尹台寺
"传闻峡山好，旭日棹前沂。雨色摇丹嶂，泉声聒翠微。
爵位题龙旐，威仪出凤城。路傍人泣送，门外马嘶迎。
昔我含香日，联尔缙云司。朝携兰省步，夕退竹林期。
颜色转光净，饮食亦甘馨。子本频蕃息，货赂日兼并。
山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电，干文动色象昭回。
终忆旧游桃叶舍，一株斜映竹篱门。
瓦甒浊醪蚁浮浮。黍可食，醪可饮，公乎公乎其奈居，
私向江头祭水神。"
姑苏怀古
"步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。
初日明燕馆，新熘满梁池。归云半入岭，残滴尚悬枝。
"帝忧河朔郡，南发海陵仓。坐叹青春别，逶迤碧水长。
缘枝栖暝禽，雄去雌独吟。馀花怨春尽，微月起秋阴。
我后之感。无皋无隰，黍稷黯黯。无卉无木，敷芬黮黤.
搅寒松兮又夜起。夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。
水态含青近若空。直视天河垂象外，俯窥京室画图中。
之子弥忠谠，愤然更勇进。抚膺誓陨越，知死故不吝。
书林逋诗后
将起神仙地，才称礼乐英。长心堪系虏，短语足论兵。
晓日寻花去，春风带酒归。青楼无昼夜，歌舞歇时稀。
"文学秋天远，郎官星位尊。伊人表时彦，飞誉满司存。
一朝罢台阁，万里违乡县。风土足慰心，况悦年芳变。
亲祀先崇典，躬推示劝耕。国风新正乐，农器近消兵。
"暂屏嚣尘累，言寻物外情。致逸心逾默，神幽体自轻。
"未央钟漏晚，仙宇蔼沉沉。武卫千庐合，严扃万户深。
骨都魂已散，楼兰首复传。龙城含晓雾，瀚海隔遥天。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"南山奕奕通丹禁，北阙峨峨连翠云。岭上楼台千地起，
远气犹标剑，浮云尚写冠。寂寂琴台晚，秋阴入井干。"
今年春色胜常年，此夜风光最可怜。
"受降临轵道，争长趣鸿门。驱传渭桥上，观兵细柳屯。
风回岩岫雨中移。当轩半落天河水，绕径全低月树枝。
"妾家望江口，少年家财厚。临江起珠楼，不卖文君酒。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
鹰饥常啄腥，凤饥亦待琼。于君自有属，物外岂能轻。"
潮州韩文公庙碑
旧里多青草，新知尽白头。风前灯易灭，川上月难留。
"家临清溪水，溪水绕盘石。绿萝四面垂，褭褭百馀尺。
规模惟圣作，荷负晓成功。鸟庭已向内，龙荒更凿空。
作颂音传雅，观文色动台。更知西向乐，宸藻协盐梅。"
"边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。
朽木诚为谕，扪心徒自怜。终期吞鸟梦，振翼上云烟。
石濑相奔触，烟林更蔽亏。层崖夹洞浦，轻舸泛澄漪。
春光催柳色，日彩泛槐烟。微臣同滥吹，谬得仰钧天。"
纪辽东二首
芙蓉绮帐还开掩，翡翠珠被烂齐光。长愿今宵奉颜色，
垄日寒无影，郊云冻不飞。君王留此地，驷马欲何归。"
盛时一去贵反贱，桃笙葵扇安可常。"
蕙楼独卧频度春，彩落辞君几徂暑。三月垂杨蚕未眠，
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿开素袍，
已憩青田侧，时游丹禁前。莫言空警露，犹冀一闻天。"
"绿杨陌上送行人，马去车回一望尘。
"汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。
秦女卷衣
"知人昔不易，举非贵易失。尔何按国章，无罪见呵叱。
恩级青纶赐，徂装紫橐悬。绸缪金鼎席，宴饯玉潢川。
剑动三军气，衣飘万里尘。琴尊留别赏，风景惜离晨。
"乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝。
负剑登蓟门，孤游入燕市。浩歌去京国，归守西山趾。
嘉青鸟之辰，迎火龙之始。挟宝书与瑶瑟，
不怜妾岁晏，千载陇西头。以兹常惕惕，百虑恒盈积。
君情万里在渔阳。"