临江仙·庭院深深深几许
愿寻五百仙人去，一世清凉住雪山。"
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
保佐资冲漠，扶持在杳冥。乃心防暗室，华发称明廷。
"翱翔曾在玉京天，堕落江南路几千。
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
毕竟吾犹许，商量众莫疑。嘉陵四十字，一一是天资。"
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
临江仙·庭院深深深几许拼音解释:
yuan xun wu bai xian ren qu .yi shi qing liang zhu xue shan ..
.mao yu lian chou cui .dai jiao zan yan chun .hen rong pian luo lei .di tai ding si ren .
bao zuo zi chong mo .fu chi zai yao ming .nai xin fang an shi .hua fa cheng ming ting .
.ao xiang zeng zai yu jing tian .duo luo jiang nan lu ji qian .
.gou jian yin dan ri .wu jiu zheng man bei .sheng ge ru hai yun .sheng zi gu su lai .
gu ren rong yi qu .bai fa deng xian sheng .ci bie wu duo yu .qi jun hui sheng ming ..
bi jing wu you xu .shang liang zhong mo yi .jia ling si shi zi .yi yi shi tian zi ..
xiang mu jiu han bin ke san .shui tian lang jie bian yu xia ..
ren jun zhu li qing jiang hai .mo ba feng tao si qie qing ..
.ge zheng dai jun hou .duo can ji ling you .shan guang lai hu you .jiang niao man ting zhou .
译文及注释
译文
桃溪奔流不肯从容留住(zhu)，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想(xiang)当时互(hu)相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地(di)的荒路。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
城下(xia)的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古(gu)人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来(lai)怎见不到一人有空闲？
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭(jie)尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
这和如今的某些人一样，佞臣贼子陷害忠良。
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
记得那年那个夜晚(wan)，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。
注释
棬（quān）枢：树枝做成的门枢。
③不知：不知道。
（8）沿：顺流而下（的船）。溯：逆流而上（的船）。
专在：专门存在于某人。
⑷法宫：君王主事的正殿。
⑵驿：驿站，古代的传递公文，转运官物或出差官员途中的歇息的地方。
18.振：通“震”，震慑。
赏析
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典(de dian)故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月(er yue)、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我(li wo)们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处(yuan chu)天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典(de dian)故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月(er yue)、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我(li wo)们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处(yuan chu)天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
殷弼( 五代 )
收录诗词 (9528) 首
简 介
殷弼 殷弼，字梦臣，广东人。生卒年不详，举人出身。明末崇祯年间官至内阁中书，入清后隐居不仕。晚年定居融县长安，开课授徒，其门生尊称为羊城先生。工于诗，多咏山水之作，如《携诸子登圣山第一峰》：“席毡者谁子，顾安得细草。坐卧堆白云，猿声出夹道。”。
登古邺城
谁致此楼潜惠我，万家残照在河东。"
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
风前千片雪，镜里数茎丝。肠断青山暮，独攀杨柳枝。"
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
"万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
酬刘和州戏赠
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
不应长啄潢污水，早晚归飞碧落云。"
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，
"一双千岁鹤，立别孤翔鸿。波岛忽已暮，海雨寒濛濛。
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
沁园春·张路分秋阅
丹成道士过门数，叶尽寒猿下岭稀。
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
一枝攀折回头是，莫向清秋惜马蹄。"
"暴雨逐惊雷，从风忽骤来。浪驱三岛至，江拆二仪开。
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。"
"百首如一首，卷初如卷终。（《北梦琐言》：能以诗自负，
满江红·豫章滕王阁
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
"此别天涯远，孤舟泛海中。夜行常认火，帆去每因风。
老去也，争奈何？敲酒盏，唱短歌。短歌未竟日已没，
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
罗绮留春色，笙竽送晚光。何须明月夜，红烛在华堂。"
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
报刘一丈书
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
兰亭旧都讲，今日意如何。有树关深院，无尘到浅莎。
"脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
奏乞还乡远，诗曾对御成。土毛珍到越，尘发倦离京。
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
迢迢牵牛星
信已凭鸿去，归唯与燕期。只因明月见，千里两相思。"
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
从今亿万岁，不见河浊时。"
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
霸陵原上多离别，少有长条拂地垂。"
每过朱门爱庭树，一枝何日许相容。"
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸，袅袅浮航金画龙。
塞鸿秋·春情
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
（岩光亭楼海虞衡志）。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
庭中有奇树
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
"武皇精魄久仙升，帐殿凄凉烟雾凝。
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
"掩扉当太白，腊数等松椿。禁漏来遥夜，山泉落近邻。
深江东泛舟，夕阳眺原隰。夏夜言诗会，往往追不及。"
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马，到时冰玉动华堂。
卖柑者言
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮，兰思萦回楚水流。
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
"茶兴复诗心，一瓯还一吟。压春甘蔗冷，喧雨荔枝深。
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂，恐污吾之饥肠。"
业文传不朽，作尉岂多时。公退琴堂上，风吹斑竹枝。"
溟涨道途远，荆吴云雪愁。会登梅岭翠，南翥入炎洲。"
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑，几宿因月滞三湘。
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
在军登城楼
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
九日不出门，十日见黄菊。灼灼尚繁英，美人无消息。
"西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响，
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
四十三年虚过了，方知僧里有唐生。
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。