狡童
"楼头钟鼓递相催，曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出，
"年长惟添懒，经旬止掩关。高人餐药后，下马此林间。
"兵书一箧老无功，故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
"尧女楼西望，人怀太古时。海波通禹凿，山木闭虞祠。
春丛定见饶栖鸟，饮罢莫持红烛行。"
九陌芳菲人竞赏，此时心在别离中。"
狡童拼音解释:
.lou tou zhong gu di xiang cui .shu se dang ya xiao zhang kai .kong que shan fen xiang an chu .
.nian chang wei tian lan .jing xun zhi yan guan .gao ren can yao hou .xia ma ci lin jian .
.bing shu yi qie lao wu gong .gu guo jiao fei zai meng zhong .teng man fu li zhang gu an .
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
qin e shi si wu .mian bai yu zhi zhua .xiu ren ye cai sang .jing qi dai sheng niao .
.shu se chuan guang xiang wan qing .jiu zeng you chu shi fen ming .shu chuan yue xie jing zhen he .
.bai ge ta nian bie .zhu men ci ye guo .shu lian liu yue po .zhen dian jie yan bo .
.yao nv lou xi wang .ren huai tai gu shi .hai bo tong yu zao .shan mu bi yu ci .
chun cong ding jian rao qi niao .yin ba mo chi hong zhu xing ..
jiu mo fang fei ren jing shang .ci shi xin zai bie li zhong ..
译文及注释
译文
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的(de)妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
当他用绳子绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣的头，走进祖庙，把箭交还到(dao)晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安(an)定，一人在夜里发难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知(zhi)道(dao)哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼泪沾湿衣襟的可怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
注释
①苏堤，元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。
制：制约。
15工:精巧，精致
38.犹......之与......也：好像.......同.....相比。固定用法。
9.淞江之鲈（lú）：鲈鱼是松江（现在属上海）的名产，体扁，嘴大，鳞细，味鲜美，松小所产的鲈鱼。这是有名的美味。
赏析
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱(si qian)币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱(qi qu)，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
柳宗元这首诗，通过奇异的想象，独特的艺术构思，把埋藏在心底的郁抑之情，不可遏止地尽量倾吐了出来；它的抒情方式(fang shi)，是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
“横绝四海，又可奈何？虽有矰缴，尚安所施？”刘邦面对戚夫人的哭泣，表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后，自知大限不远，曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外，都对刘盈极口称赞，使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时．戚夫人十分悲伤，泣不成声。刘邦宽慰她说：“为我兹舞，吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》，就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
俗话(su hua)说：“上供神吃，心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪，却蕴积着人们的寄托和希冀，因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重，正如《左传·隐公三年》所说：“苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕰藻之菜，筐筥錡釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公。”因此，诗人不厌其烦，不惜笔墨，层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人，将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱(qi qu)，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
柳宗元这首诗，通过奇异的想象，独特的艺术构思，把埋藏在心底的郁抑之情，不可遏止地尽量倾吐了出来；它的抒情方式(fang shi)，是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
“横绝四海，又可奈何？虽有矰缴，尚安所施？”刘邦面对戚夫人的哭泣，表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后，自知大限不远，曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外，都对刘盈极口称赞，使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时．戚夫人十分悲伤，泣不成声。刘邦宽慰她说：“为我兹舞，吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》，就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
俗话(su hua)说：“上供神吃，心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪，却蕴积着人们的寄托和希冀，因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重，正如《左传·隐公三年》所说：“苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕰藻之菜，筐筥錡釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公。”因此，诗人不厌其烦，不惜笔墨，层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人，将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
创作背景
有的解释说，原来，嘉祐二年（公元1057年），苏辙与其兄苏轼试礼部中第，后又参加制科考试，因直言时政得失，得罪当道，故被列为下等，授商州军事推官，他嫌位卑官小，辞职不去。由此才写这篇文章讨好韩琦，希望获得上位。这是非常荒谬的！苏辙与苏轼参加制科考试是在1061年，是在守完母丧再返回汴京后，此时的苏辙已经二十二岁，而并非文中所写的“辙生十有九年”，苏辙写这封信明确无误的是在高中进士后。
查道( 两汉 )
收录诗词 (4278) 首
简 介
查道 查道（955—1018）宋代大臣，着名孝子。字湛然，歙州休宁（今属安徽）人，查元方子。幼沉静不群，罕言笑，喜亲笔砚，以词学称。端拱初（988）举进士高第。起家馆陶尉。寇准荐其才，授着作佐郎。大中符祥元年（1008）直史馆。迁刑部员外郎，预修册府元龟。三年，进秩兵部，为龙阁待制。道秉性纯厚，有犯不校，所至务宽恕，以是颇少治绩。道着有文集二十卷，《宋史本传》传于世。
题李次云窗竹
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
惟恩若雠，母不能子。洪溃既涸，闬闳其虚。以隳我堵，
"笑分铜虎别京师，岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅，
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美，继入花源九族荣。
随波应到海，沾雨或依尘。会向慈恩日，轻轻对此身。"
得官殊未喜，失计是忘愁。不是无心速，焉能有自由。
望月怀远 / 望月怀古
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。归期与归路，杉桂海门东。"
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
池台镜定月，松桧雨馀风。想对灵玄忆，人间恋若空。"
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
先皇一去无回驾，红粉云环空断肠。"
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
望岳三首·其三
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回。
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
倏去忽来应有意，世间尘土谩疑君。"
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
月中秘乐天半间，丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲，
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
"水国发爽气，川光静高秋。酣歌金尊醁，送此清风愁。
人间荣辱不常定，唯有南山依旧青。"
异乡加饭弟兄心。还须整理韦弦佩，莫独矜夸玳瑁簪。
艳歌
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地，日归黄道却当天。
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。
蹄涔之水，不为下国而倾天子。汉之深兮，其堤莫量。
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
"昔去候温凉，秋山满楚乡。今来从辟命，春物遍涔阳。
国风·唐风·山有枢
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
"二十年前事尽空，半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾，
名利到身无了日，不知今古旋成空。"
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
铜雀台南秋日后，照来照去已三年。"
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到，梦逐烟销水自流。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
"庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
曾与五陵子，休装孤剑花。"
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
江南
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
"发匀肉好生春岭，截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月，
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
"永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
蒲多南去远，汾尽北游深。为宿关亭日，苍苍晓欲临。"
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
山房春事二首
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
挽移兰殿月，笳引柏城风。自此随龙驭，桥山翠霭中。"
"一泓秋水千竿竹，静得劳生半日身。
燕雀来鹰架，尘埃满箭靫.自夸勋业重，开府是官阶。"
"自尔出门去，泪痕长满衣。家贫为客早，路远得书稀。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
春送僧
江城向晚西流急，无限乡心闻捣衣。"
传家有天爵，主祭用儒衣。何必劳知己，无名亦息机。
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
即堪金井贮，会映玉壶清。洁白心虽识，空期饮此明。"
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。"