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墨梅

五代 / 韦骧

朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
时移两板成尘迹,犹挂吾师旧影堂。"
"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
"东篱摇落后,密艳被寒催。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。
万计交人买,华轩保惜深。(《牡丹》,《吟窗杂录》)
还防朗月清风夜,有个诗人相访来。"
把住赤乌魂,突出银蟾魄。未省此中玄,常流容易测。
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"
"五湖生夜月,千里满寒流。旷望烟霞尽,凄凉天地秋。
"浮萍依绿水,弱茑寄青松。与君结大义,移天得所从。
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。


墨梅拼音解释:

chao yu ruo shui bei .xi qi zhong shan ding .zhuan xu qing xuan gong .yu qiang sao you jing .
shi yi liang ban cheng chen ji .you gua wu shi jiu ying tang ..
.zha lin mao fa shu .shuang bi jia tuan liu .bai ri niao ying guo .qing tai long qi fu .
shan zhong yu sun shi xian yao .xiu li su shu ti yang sheng .yuan sui huang he yi qing ju .
.dong li yao luo hou .mi yan bei han cui .jia yu jing xin chai .jing shuang hu jin kai .
wan ji jiao ren mai .hua xuan bao xi shen ...mu dan ...yin chuang za lu ..
huan fang lang yue qing feng ye .you ge shi ren xiang fang lai ..
ba zhu chi wu hun .tu chu yin chan po .wei sheng ci zhong xuan .chang liu rong yi ce .
da zhe gui liang li .zhi ren shang zhi ji .jing fang dong you zan .shen ao xian fa hui .
wan hui qing chan yan .han jiang bai niao fei .ta nian jiu shan qu .wei zi yuan xie gui ..
.wu hu sheng ye yue .qian li man han liu .kuang wang yan xia jin .qi liang tian di qiu .
.fu ping yi lv shui .ruo niao ji qing song .yu jun jie da yi .yi tian de suo cong .
chang ju ye di gan wang hou .yi chao jin jin chang ju lie .wu dao bu xing ji yi zhuo .

译文及注释

译文
看看凤凰飞翔在天。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时(shi)向朝中的人们夸耀。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也(ye)不能相识。
乘船远行,路过荆门一带(dai),来到楚国故地。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关(guan)切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被(bei)乱军杀戮。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣(yi)!
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
  天神太一赐福,使天马飘然下凡。这天马真是与众不同,它(ta)奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,

注释
19.二子:指嵇康和吕安。
(25)“臣如”两句意为:臣子如果忽视此理,那么皇帝的赏赐不是白费了吗?
141. 者:表句中停顿,并提示下文将有所说明。
(17)式:适合。
⑸匆匆:形容时间匆促。
⑶历:经过。长洲:指洛堤。
12、张之:协助他。

赏析

  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  第十三、十四句“愿为西南风,长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃,不单不以怨报之,反而愿意牺牲自己:“可以的话,我愿意化作西南风,在人间消失而进入夫君的怀抱中!”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞!为了得见夫君,不惜将自己比喻为西南风,化入君怀!曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且(er qie)就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度,国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时(you shi)是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出(liao chu)游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点(ji dian)。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  人道大于天道,天地同心,人能感天,这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”,还是“精诚之心”,都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
  作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象,它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制,这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。

创作背景

  王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元(唐玄宗年号,713—741)年间游历江南之时,其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首,是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。

  

韦骧( 五代 )

收录诗词 (3723)
简 介

韦骧 公元一〇三三年至一一一〇五年,字子骏,钱塘人。生于宋仁宗明道二年,卒于徽宗崇宁四年,年七十三岁。工诗文。皇祐五年(公元一0五三年)进士,除知袁州萍乡系。历福建转连判官,主客郎中。出为变路提刑。建中靖国初,(公元一一〇一年)除知明州丐宫祠,以左朝议大夫提举洞霄宫,卒。骧着有文集十八卷,赋二十卷,均《宋史艺文志》并传于世。

何九于客舍集 / 受平筠

遂使区宇中,祅气永沦灭。
"诸侯崇鲁学,羔雁日成群。外史刊新韵,中郎定古文。
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。
"独居何意足,山色在前门。身野长无事,心冥自不言。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
莫将闲世界,拟敌好时光。须看南山下,无名冢满冈。"


楚归晋知罃 / 太史志刚

"浮生如梦能几何,浮生复更忧患多。
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
赤地芳草死,飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺,民荒岁伤国。
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带,荻花丛晚好相亲。
艳异随朝露,馨香逐晓风。何须对零落,然后始知空。"


咏雨·其二 / 剑戊午

"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
我欲逃乡里,我欲去坟墓。左公今既来,谁忍弃之去。
"峭形寒倚夕阳天,毛女莲花翠影连。云外自为高出手,
"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。
玄猿何事朝夜啼,白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高,
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。


惜春词 / 康维新

吾复丽气,还形之初。在帝左右,道济忽诸。(狐书二)"
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋,林间外学我为诗。
"留饯飞旌驻,离亭草色间。柏台今上客,竹使旧朝班。
"红霞青壁底,石室薜萝垂。应有迷仙者,曾逢采药时。
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。
谷深中见日,崖幽晓非旦。闻子盛游遨,风流足词翰。
子子寰瀛主,孙孙日月旗。寿春嗟寿域,万国尽虔祈。
既兆未萌闲酌度,不如中抱是寻思。"


绵州巴歌 / 司寇淞

驿树秋声健,行衣雨点斑。明年从月里,满握度春关。"
野香盈客袖,禁蕊泛天杯。不共春兰并,悠扬远蝶来。"
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
尽祝庄椿同寿考,人间岁月岂能催。
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。
"真性在方丈,寂寥无四邻。秋天月色正,清夜道心真。


郑风·扬之水 / 和月怡

"迢遥山意外,清风又对君。若为于此地,翻作路岐分。
君归为问峰前寺,旧住僧房锁在无。"
"往年吟月社,因乱散扬州。未免无端事,何妨出世流。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。
人生万事将此同,暮贱朝荣动还寂。"
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
"祖龙开国尽遐荒,庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座,


定风波·重阳 / 倪惜筠

竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
"闻在湓城多寄住,随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去,
以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士,唯将此物安座隅,
"汉终唐国飘蓬客,所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏,
"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
南海黄茅瘴,不死成和尚。


省试湘灵鼓瑟 / 扈凡雁

上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
"雁鱼空有信,鸡黍恨无期。闭户方笼月,褰帘已散丝。
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
酒之肠,饭之腑,长者扬声唤不回。何异聋,何异瞽,
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"


三字令·春欲尽 / 那拉妍

"瓦砾文章岂有媒,两三年只在金台。本师头白须归去,
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
等闲不欲开,丑者多不悦。或问几千年,轩辕手中物。"
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 字志海

径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
一庵冥目在穹冥,菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪,
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
相逢何事不相认,却驾白云归去休。"
"独居何意足,山色在前门。身野长无事,心冥自不言。
"无况来江岛,逢君话滞留。生缘同一国,相识共他州。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
"衡岳去都忘,清吟恋省郎。淹留才半月,酬唱颇盈箱。