首页 古诗词 南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧

南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧

近现代 / 杨文卿

子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。
(骜夏之歌者,公出入之所奏也。二章,章四句)
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
"魂兮檇李城,犹未有人耕。好月当年事,残花触处情。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧拼音解释:

zi xi men xin wu yan gu .yu sui shi qu ken xiang rong ..
mo zuo tong shui hua .fei seng bu wo zhi .kuang lu pu bu pan .he ri fu xin qi ..
jiao er wei shi sui .xiao ran zi ti ku .yi qian mai ju nv .shu li zou bing pu .
zhi yuan ming jian xu zhi ming .que shi ren zheng zu de ren .
.ba shui he ren bu bie li .wu jia nan bei yi kong bei .
.ao xia zhi ge zhe .gong chu ru zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
zhi yin pin you xin shi zeng .bai xue fen fen luo ying zhong ..
si huo ying shao wai mian zhi .ye ke xu pin zhong ri zui .liu ying zi you ge nian qi .
chang duan cai fu jun .can cha zuo fei feng .gao lou wei yue ye .chui chu jiang nan nong .
.hun xi zui li cheng .you wei you ren geng .hao yue dang nian shi .can hua chu chu qing .
bao mu can xia luo jiu bian .sui xiang jian qian kui xia jie .bu zhi chuang li shi zhong tian .
.wo jia bu bei shui .jun shen bu xiang yue .zi shi xiang yi ku .hu ru jing nian bie .
.yun gu he du qie xiang qin .fang xiao cong ta zhe jiao jin .
.ji jing di shuai lao .ci jing shui yang zhen .song liu qian zai he .bei ge liu chao ren .
mei feng gu yu yi yi ji .bian yu kuang ge tong cai wei .
kong tan xie chun .gu jing zhao shen .ti su chu jie .cheng yue fan zhen .

译文及注释

译文
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘(lian)欲去探访又很难。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒(mang)。
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。
  世人都称赞孟尝君能够招(zhao)贤纳士,贤士因为这个缘故归附他,而孟尝君终(zhong)于依靠他们的力量,从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉!孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了,哪里能说是得到了贤士!如果不是这样,(孟尝君)拥有齐国强大的国力,只要得到一个贤士,(齐国)就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国,还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗?鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上,这就是贤士不归附他的原因。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗(su)难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞(ci)。啊,圣(sheng)王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。

注释
(90)先茔(迎yíng)——祖先的墓地。
不偶:不遇。
⑵讵(jù):岂,表示反问。
⑹日渐斜(xiá):太阳渐渐落山。斜,倾斜。因古诗需与上一句押韵,所以应读xiá。
3.无相亲:没有亲近的人。
⑴城:指唐代京城长安。

赏析

  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来,只觉得一切都不顺心,遂脱口而出道:“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问,问得十分无理,实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,正是极“有情”之语。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画(de hua)龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写(yu xie)好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  此诗写景抒情,章法严密。一方面情景分明,二者相问写来;另一方面又能融情人景,表现出由雄壮到悲愤的巨大变化,因此极易打动人心。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  安南距中原实际上只有五六千里路,在古代交通不便,也是数月的行程,与家人难通音讯,所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡,贬谪也不止这一次,“客思”原是经常有的,但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故,也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
  张好好出嫁时留下此诗,从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死,张好好闻之悲痛欲绝,瞒了家人到长安祭拜,想起相爱与别离的万般凄楚,竟自尽于杜牧坟前。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  “借问”八句,写亲友零落,桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲,自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的,莫过于亲友的存亡问题,譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵,他“道逢乡里人”,最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”,同样真切地表现了陆机的这种心情。然而,答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句,展示了一幅极(fu ji)其惨淡的图景:亲友大部分零落了,有德望的老人则全死光了;昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽,或沦为杂草丛生的荒丘,或沦为商贩出入的集市;放眼望去,郊原坟冢垒垒,松柏郁苍。六句诗,“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照,“市”与“朝”,“城阙”与“丘荒”,也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心,只有通过这种对比组合,才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  虎见之,庞然大物也,以为神,蔽林间窥之。稍出近之,慭慭然,莫相知。他日,驴一鸣,虎大骇,远遁,以为且噬己也,甚恐。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

杨文卿( 近现代 )

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简 介

杨文卿 (1436—1497)明浙江鄞县人,字质夫。曾任刑部主事,累官山东提学副使。平居待人宽和,每临事则确然不可夺。为政廉,身后橐无余资,惟图书数箧而已。有《崧畦集》、《笔谈类稿》、《苕溪集》。

落梅风·咏雪 / 赵秉文

"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。
他时瓜镜知何用,吴越风光满御筵。"
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"


送天台陈庭学序 / 陈词裕

念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。
"赵王一旦到房陵,国破家亡百恨增。
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
"棹返霅溪云,仍参旧使君。州传多古迹,县记是新文。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"


相见欢·落花如梦凄迷 / 李昉

"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。
三宿武陵溪上月,始知人世有秦时。
但取性淡泊,不知味醇醨.兹器不复见,家家唯玉卮。"
无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
谁知白屋士,念此翻欸欸."
数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。


赠秀才入军 / 庄肇奎

王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
"高人好自然,移得它山碧。不磨如版平,大巧非因力。
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,


晏子不死君难 / 洪彦华

懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
襟色裛xU霭,袖香褵褷风。前头不施衮,何以为三公。"
"泽北村贫烟火狞,稚田冬旱倩牛耕。
"职忝翩翩逐建牙,笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁,
惆怅人间不平事,今朝身在海南边。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"


中秋玩月 / 秦耀

玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
险穴骇坤牢,高萝挂天笮。池容淡相向,蛟怪如可摸。
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
萧萧和断漏,喔喔报重城。欲识诗人兴,中含君子情。"
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。


瞻彼洛矣 / 詹度

重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,
应讶临邛沽酒客,逢时还作汉公卿。"
左图且书,右琴与壶。寿欤夭欤,贵欤贱欤。"
知将何事酬公道,只养生灵似养身。"


过小孤山大孤山 / 唐烜

"越国临沧海,芳洲复暮晴。湖通诸浦白,日隐乱峰明。
无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"
向谁夸丽景,只是叹流年。不得高飞便,回头望纸鸢。"
今日自为行路尘。颜色却还天上女,馨香留与世间人。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 吴文泰

梦残灯影外,愁积苇丛边。不及樵渔客,全家住岛田。"
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
游人若要春消息,直向江头腊后看。"
与君愁寂无消处,赊酒青门送楚人。"
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。


好事近·湘舟有作 / 照源

在舍浑如远乡客,诗僧酒伴镇相寻。"
跳音簇鞞鼓,溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔,纷纷助劲敌。
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
凝神密室多生白,叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写,
先生盛驱役,臣伏甲与丁。势可倒五岳,不唯鞭群灵。