宴散
"秋来转觉此身衰，晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白，
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
"亭嵴太高君莫拆，东家留取当西山。
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
"我昔孩提从我兄，我今衰白尔初成。
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
宴散拼音解释:
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
wo nian wu shi qi .rong ming de fei shao .bao guo jing he ru .mou shen you wei liao .
san pin song feng piao guan xian .qiang jian qie yi you sheng di .qing liang bu jue guo yan tian .
qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .
.ting ji tai gao jun mo chai .dong jia liu qu dang xi shan .
wo yi jun zhi tu .yu yu he suo wei .bu neng fa sheng ku .zhuan zuo le fu shi .
he bu shan he liao .qi du tou you feng .yin qin ping sheng shi .kuan qu wu bu zhong .
.wo xi hai ti cong wo xiong .wo jin shuai bai er chu cheng .
kuang yu you qing bie .bie sui qing qian shen .er nian huan xiao yi .yi dan dong xi xin .
.shan liu hua si jie hong jin .rong yan xin yan zhan duan chun .se xiang gu guan xing dao di .
译文及注释
译文
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
“令人哀痛的是(shi)桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
吴王阖庐与楚争国，我们久(jiu)已被他战胜！
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
这里尊重贤德之人。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
北行来到回水之地，一起(qi)饿死何乐可为？
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚年就日夕相处做邻居老翁。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都(du)已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
久旱无雨，桑树枝都长不(bu)出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
注释
（75）别唱：另唱。
⑴小寒食：寒食节的次日，清明节的前一天。因禁火，所以冷食。
⑴莓苔：一作“苍苔”，即青苔。履痕：一作“屐痕”，木屐的印迹，此处指足迹。
⑴丘二十二员外：名丹，苏州人，曾拜尚书郎，后隐居平山上。一作“邱二十二员外”。
信：实在。
赏析
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直(dao zhi)入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况(he kuang)桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现(biao xian)的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗，感情十分强烈，但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来，感情的潮水千回百转，萦绕心际。吟诵全诗，如展读友人书信，充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情，反复咏叹，低回婉转，沉郁深微，实为古代抒情名作。
公元422年（永初三年），谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务，恣情遨游山水。每游一处，必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说：“（永嘉）西北二十里有青嶂山，上有大湖，澄波浩渺，一名七峰山。”此青嶂山，似即绿嶂山。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪(zhi guai)事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况(he kuang)桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现(biao xian)的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗，感情十分强烈，但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来，感情的潮水千回百转，萦绕心际。吟诵全诗，如展读友人书信，充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情，反复咏叹，低回婉转，沉郁深微，实为古代抒情名作。
公元422年（永初三年），谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务，恣情遨游山水。每游一处，必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说：“（永嘉）西北二十里有青嶂山，上有大湖，澄波浩渺，一名七峰山。”此青嶂山，似即绿嶂山。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪(zhi guai)事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
创作背景
崔颢在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗，事实上与路上行客一样，也未尝不是去求名逐利，但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪，也未免移性动情，感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中，其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。
贺钦( 未知 )
收录诗词 (1669) 首
简 介
贺钦 （1437—1510）明辽东义州卫人，字克恭，号医闾。本籍定海，以戍乃居义州。少好学，成化二年进士。授户科给事中，因亢旱，上章极谏，寻告病归。读《近思录》有悟，乃师事陈献章，不复出仕。有《医闾集》。
好事近·分手柳花天
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
"立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
登嘉州凌云寺作
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
若比李三犹自胜，儿啼妇哭不闻声。"
"疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上，
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
齐桓公伐楚盟屈完
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
疑是两般心未决，雨中神女月中仙。"
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
不见蓬莱不敢归，童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞，
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
"眼前明月水，先入汉江流。汉水流江海，西江过庾楼。
归国遥·金翡翠
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
"自从娇騃一相依，共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席，
溟渤深那测，穹苍意在谁。驭方轻騕袅，车肯重辛夷。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
清溪行 / 宣州清溪
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼，夜不得栖朝不食。
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
野僧偶向花前定，满树狂风满树花。"
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
我今幸双遂，禄仕兼游息。未尝羡荣华，不省劳心力。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
七哀诗三首·其一
曲艺争工巧，雕机变组紃.青凫连不解，红粟朽相因。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
江流不语意相问，何事远来江上行。"
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
五月水边柳
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
"自哂沉冥客，曾为献纳臣。壮心徒许国，薄命不如人。
分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。"
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
"閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐，
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
永王东巡歌·其三
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿，鱼乐自跃鸥不惊。
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
"草香沙暖水云晴，风景令人忆帝京。还似往年春气味，
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
大德歌·冬景
幽闲竟日卧，衰病无人问。薄暮宅门前，槐花深一寸。"
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
纵未以为是，岂以我为非。"
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
壮志诚难夺，良辰岂复追。宁牛终夜永，潘鬓去年衰。
汨罗遇风
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道，念君兄弟欲他乡。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
天子临轩四方贺，朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒，
慕为人，劝事君。"
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
未死不知何处去，此身终向此原归。"