生年不满百
眼光寄明星，起来东望空。望空不见人，江海波无穷。
春风摆荡禁花枝，寒食秋千满地时。
"秦客何年驻，仙源此地深。还随蹑凫骑，来访驭风襟。
晚鳞自遨游，瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声，咽源惊溅起。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐，枕麹刘生取次歌。
去年无花看，今年未看花。更闻飘落尽，走马向谁家。
沉水来沧海，崇兰泛露光。那能枉焚爇，尔众我微茫。"
得时方张王，挟势欲腾骞。见角牛羊没，看皮虎豹存。
微明连粉堞，的皪映仙盘。横接河流照，低将夜色残。
日月冻有棱，雪霜空无影。玉喷不生冰，瑶涡旋成井。
生年不满百拼音解释:
yan guang ji ming xing .qi lai dong wang kong .wang kong bu jian ren .jiang hai bo wu qiong .
chun feng bai dang jin hua zhi .han shi qiu qian man di shi .
.qin ke he nian zhu .xian yuan ci di shen .huan sui nie fu qi .lai fang yu feng jin .
wan lin zi ao you .shou gu ming dan zhi .liao liao shi gu sheng .yan yuan jing jian qi .
zui xiang feng jing du you duo .san jin shu fu xun chang le .zhen qu liu sheng qu ci ge .
qu nian wu hua kan .jin nian wei kan hua .geng wen piao luo jin .zou ma xiang shui jia .
chen shui lai cang hai .chong lan fan lu guang .na neng wang fen ruo .er zhong wo wei mang ..
de shi fang zhang wang .xie shi yu teng qian .jian jiao niu yang mei .kan pi hu bao cun .
wei ming lian fen die .de li ying xian pan .heng jie he liu zhao .di jiang ye se can .
ri yue dong you leng .xue shuang kong wu ying .yu pen bu sheng bing .yao wo xuan cheng jing .
译文及注释
译文
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
谁不知夫妻永诀人(ren)人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要(yao)隐居清高自比云月？
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
张公(gong)出生于南京，为人很高洁，有高尚的节操，很有雅量，声明传播于天下。国家有重大事情，都可以托付给他的。在文章的末尾我作一首诗，内容如下：大宋天子坐龙廷，甲午之年日月新。忽然蜀人谣言起，边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨，文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻，命我张公远出征。张公方平来东方，西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采，人山人海满街巷。齐道张公真坚毅，神色镇静又安详。张公开口谕蜀人：“各自还家且安顿，谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听，回去照常作营生。春日动手修桑枝，秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公，称他就像父与兄。公在蜀国园林居，草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将，击鼓作乐咚咚响。蜀人庆贺来观望，共(gong)祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟，幽娴贞静闺房间。幼(you)儿哇哇向人啼，牙牙学语已能言。当初张公不来蜀，你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛，粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子，欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣，天子左右得力人。天子下诏命返驾，张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严，又有廊房又有庭。公像挂在正当中，朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告，不敢放荡做懒人。张公放心回京城，像挂殿堂传美名。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四(si)处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战(zhan)胜！
回到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
注释
(57)境：界。
⑦高遏行云：《列子·汤问》说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。遏，止。
五内：五脏。
（21）隐：哀怜。
204、汶（wèn）阳：春秋时鲁国地名。
赏析
结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之(zhi)事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写(wu xie)景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
尾联两句，表友情之深厚(shen hou)，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨(zhuo ying)洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛(tong)、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被(huan bei)引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写(wu xie)景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
尾联两句，表友情之深厚(shen hou)，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨(zhuo ying)洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛(tong)、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被(huan bei)引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
欧阳珣( 宋代 )
收录诗词 (5713) 首
简 介
欧阳珣 欧阳珣（1081-1127年），字全美，又字文玉，号欧山，汉族，学籍吉州庐陵，乡籍福建泉州晋江潘湖，欧阳詹之十世孙。他少聪而敏慧，稍长就学于仁颖书院，北宋徽宗崇宁五年（1106）丙戌与本邑储敦叙同登蔡凝榜进士，调崇安尉，有主簿者贫不妄取卒于官，欧阳珣倾囊以赈其行，人皆义之终，丁父忧，珣立于灵堂前，其叶累百，人谓其忠孝两全。
芙蓉楼送辛渐
抖擞尘埃衣，谒师见真宗。何必千万劫，瞬息去樊笼。
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
鸟为居停主人不觉察，贪向何人家。行赤口毒舌，
钿镜飞孤鹊，江图画水葓。陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
郊树映缇骑，水禽避红旌。田夫捐畚锸，织妇窥柴荆。
实怪赏不足，异鲜悦多丛。安危所系重，征役谁能穷。
朝省入频闲日少，可能同作旧游无。"
"薄云蔽秋曦，清雨不成泥。罢贺南内衙，归凉晓凄凄。
出塞作
甥，不相荐举。因襄阳大水，极言诽谤。真珠乃牛爱姬也）"
今日春明门外别，更无因得到街西。"
长安不须臾，复作交州行。交州又累岁，移镇广与荆。
曳捶牵羸马，垂蓑牧艾豭.已看能类鳖，犹讶雉为鷨。
篙舟入其家，暝闻屋中唏。问知岁常然，哀此为生微。
中间不得意，失迹成延迁。逸志不拘教，轩腾断牵挛。
松柏有霜操，风泉无俗声。应怜枯朽质，惊此别离情。"
"吾皇绍祖烈，天下再太平。诏下诸郡国，岁贡乡曲英。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
月娥双双下，楚艳枝枝浮。洞里逢仙人，绰约青宵游。
世人爱芳辛，搴撷忘幽遐。传名入帝里，飞驿辞天涯。
手把命珪兼相印，一时重叠赏元功。"
堂上谢姑嫜，长跪请离辞。姑嫜见我往，将决复沉疑。
因嗟隐身来种玉，不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐，
瑶草罢葳蕤，桂花休氛氲。万物与我心，相感吴江濆。"
自从却縠为元帅，大将归来尽把书。"
江潮清翻翻，淮潮碧徐徐。夜信为朝信，朝信良卷舒。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
"蒙蒙篁竹下，有路上壶头。汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。
"襄阳青山郭，汉江白铜堤。谢公领兹郡，山水无尘泥。
野鼠缘朱帐，阴尘盖画衣。近门潭水黑，时见宿龙归。"
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。 野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
"行人犹未有归期，万里初程日暮时。
"寂寞蝉声静，差池燕羽回。秋风怜越绝，朔气想台骀。
及来商山道，山深气不平。春秋两相似，虫豸百种鸣。
起草香生帐，坐曹乌集柏。赐燕聆箫韶，侍祠阅琮璧。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
"别离已久犹为郡，闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰，
从他后人见，境趣谁为幽。"
"渺渺水云外，别来音信稀。因逢过江使，却寄在家衣。
愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。"
"三语又为掾，大家闻屈声。多年名下人，四姓江南英。
我恨不如江头人，长网横江遮紫鳞。独宿荒陂射凫雁，
且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。"
"惆怅人间多别离，梅花满眼独行时。
送江陵薛侯入觐序
"翼亮登三命，谟猷本一心。致斋移秘府，祗事见冲襟。
怪哉坚贞姿，忽脆不坚固。矧曰人间人，安能保常度。
入洞题松过，看花选石眠。避喧长汩没，逢胜即留连。
鸣涧惊宵寐，清猿递时刻。澡洁事夙兴，簪佩思尽饰。
何处深春好，春深大镇家。前旌光照日，后骑蹙成花。
"蚕女非不勤，今年独无春。二月冰雪深，死尽万木身。
玉佩声来雉尾高。戎服上趋承北极，儒冠列侍映东曹。
何以写此心，赠君握中丹。"
书摩崖碑后
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。"
"阶蓂附瑶砌，丛兰偶芳藿。高位良有依，幽姿亦相托。
玉立无气力，春凝且裴徊。将何谢青春，痛饮一百杯。
兰芳经雨败，鹤病得秋轻。肯踏衡门草，唯应是友生。"
丹穴五色羽，其名为凤凰。昔周有盛德，此鸟鸣高冈。
"少年曾醉酒旗下，同辈黄衣颔亦黄。蹴踏青云寻入仕，
况此空馆闭，云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集，不语山嵚岑。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
四块玉·别情
"历历天上星，沉沉水中萍。幸当清秋夜，流影及微形。
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
宜各从所务，未用相贤愚。"
处士谁能荐，穷途世所捐。伯鸾甘寄食，元淑苦无钱。
却吐天汉中，良久素魄微。日月尚如此，人情良可知。"
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。清光门外一渠水，秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。莫言堆案无馀地，认得诗人在此间。
夜风一何喧，杉桧屡磨飐.犹疑在波涛，憷惕梦成魇。
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜，封书乞米趁时炊。
南乡子·咏瑞香
诘屈避语阱，冥茫触心兵。败虞千金弃，得比寸草荣。
朝飧思共饭，夜宿忆同毡。举目无非白，雄文乃独玄。"
门仆皆逆遣，独我到寝房。公有旷达识，生死为一纲。
相为物表物，永谢区中姻。日嗟来教士，仰望无由亲。
小人但咨怨，君子惟忧伤。饮食为减少，身体岂宁康。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光，行乐登台斗在旁。
退想于陵子，三咽资李螬。斯道难为偕，沉忧安所韬。
节过重阳人病起，一枝残菊不胜愁。"
征部乐·雅欢幽会
清风一朝胜，白露忽已凝。草木凡气尽，始见天地澄。
朝游孤屿南，暮戏孤屿北。所以孤屿鸟，与公尽相识。
"闻道将雏向墨池，刘家还有异同词。
书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑，裁诗又继二南风。
遂据城阻。皇帝曰嗟，其又可许。爰命崇文，分卒禁御。
一一仙子行，家家尘声销。小儿击玉指，大耋歌圣朝。
"一身清净无童子，独坐空堂得几年。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初，金神按节炎气除。