最高楼·暮春
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
"论文意有违，寒雨洒行衣。南渡久谁语，后吟今独归。
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
最高楼·暮春拼音解释:
.wei jiang zhi dao xin cang cang .ke liao wu ming di xian zhang .
.xiao shu jin di lin wu ying .hao dang lian tian yue you bo .
.qiao bi cang cang tai se xin .wu feng qing jing zi sheng chun .
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
.you ke zhao bian zhou .xiang feng bu zan liu .yi guan zhong wen wu .shi jiu zu feng liu .
hou lai wu wang lu .xian da shan qian ming .yi shi zun tu yi .wei zhong yi zi jing ..
.yun ju bi shi ke .fa bai xi ru jing .you di shui kong lv .wu ren shan zi qing .
chu ke xi feng shui .qin ren bei yi xiang .yi xiang qiu si ku .jiang gao yue hua tu .
.lun wen yi you wei .han yu sa xing yi .nan du jiu shui yu .hou yin jin du gui .
.ta sui zuo fu bi .qu che chu shang jing .li yan fu qi lu .si zuo ban gong qing .
译文及注释
译文
华山的三座险峰，不(bu)得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是(shi)我们指望依靠过一辈(bei)子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
但自己像飞鸟折翅天空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙门。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
行程万里，今日登高远望是什么心绪(xu)？为避战乱我奔波三年。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
即使是那些富比晋楚的人，恐怕也未(wei)必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐？
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难(nan)怪中山的兔子都被杀光了。
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残(can)忍之边贼。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
水上、陆地上各种草本(ben)木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
面对此情景我内心郁结，女大当(dang)嫁你也难得再留。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的屏风，表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿，只听见屏风里面醒木一拍，全场静悄悄的，没有人敢大声说话。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
注释
不复施：不再穿。
⑺寻思：不断思索。两句是说从连接到天边的水波，引出无边无际的离愁，而有“思绕天涯”的感觉。
梁燕：指亡国后的臣民。
（30）如：往，到。以上两句说自己纵情物外，脱略形迹，不在乎荣辱得失所带来的结果。
⑷宾客：一作“门户”。
⑾宠鹤：语见《左传·闵公二年》：“卫懿公好鹤，鹤有乘轩者。”
⑹迢递：遥不可及貌。迢：高貌
赏析
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作(chuang zuo)新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时(de shi)间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢(zi cong)，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
次句写(ju xie)山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去(mian qu)斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无(de wu)聊的精神状态。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余(kong yu)黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时(de shi)间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢(zi cong)，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
次句写(ju xie)山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去(mian qu)斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无(de wu)聊的精神状态。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余(kong yu)黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
创作背景
南宋后期，民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年（1163）符离一战以后，金朝因内部政变，无力南进，南宋习于偏安，当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争，但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民，以供挥霍及向金朝进贡，利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子，一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学，逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛，寻章摘句；有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
姚范( 金朝 )
收录诗词 (4996) 首
简 介
姚范 （1702—1771）安徽桐城人，字南青，号姜坞，初名兴涑，字已铜。干隆七年进士。官翰林院编修，充三礼馆纂修。文章沉邃幽古，学术长于考订，所见多前人所未发。有《援鹑堂诗集》、《援鹑堂文集》、《援鹑堂笔记》。
忆秦娥·情脉脉
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节，夏聚流萤冬映雪。
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
宝同珠照乘，价重剑论都。浮彩朝虹满，悬光夜月孤。
书
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
平生爱此树，攀玩无由得。君子知我心，因之为羽翼。
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
因病多收药，缘餐学钓鱼。养身成好事，此外更空虚。
己亥岁感事
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
奉诚园闻笛
骑吏陪春赏，江僧伴晚吟。高科如在意，当自惜光阴。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
"衰病近来行少力，光公乞我百龄藤。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
垂老别
羁旅违我程，去留难双全。观身话往事，如梦游青天。
军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
巢燕衔泥疾，檐虫挂网高。闲思春谷事，转觉宦途劳。"
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
送东莱王学士无竞
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
承宫樵薪苦学
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
烛之武退秦师
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
蜂
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
东人犹忆时巡礼，愿觐元和日月光。"
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
绿云天外鹤，红树雨中蝉。莫使游华顶，逍遥更过年。"
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，