山房春事二首
"高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
一家总入嵩山去，天子何因得谏臣。"
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思，远泉经雨夜窗知。
更有观台称贺处，黄云捧日瑞升平。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
"平阳池馆枕秦川，门锁南山一朵烟。素柰花开西子面，
当时门前客，默默空冤烦。从今遇明代，善恶亦须论。
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
山房春事二首拼音解释:
.gao wu ye jin niao chao kong .luo shui chan yuan xi zhao zhong .
.ying yang chun se si he yang .yi wang fan hua yi xian xiang .
yi jia zong ru song shan qu .tian zi he yin de jian chen ..
chen shi you lai shi hao er .ming yue chu yun qiu guan si .yuan quan jing yu ye chuang zhi .
geng you guan tai cheng he chu .huang yun peng ri rui sheng ping ..
qian fu chi yi dao .si ma ru jia shan .shen xiang wu yi sheng .gao men hua ji xian .
.ping yang chi guan zhen qin chuan .men suo nan shan yi duo yan .su nai hua kai xi zi mian .
dang shi men qian ke .mo mo kong yuan fan .cong jin yu ming dai .shan e yi xu lun .
.cha bin zhu yu lai wei jin .gong sui ming yue xia sha dui .
zan yue xin shan ze .chang huai gu li lv .si xian cheng lang yue .lan gu dao huang xu .
译文及注释
译文
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒(jiu)杯杯，反扣着倒有高山的气概。
全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插南斗星。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
蟀仿佛在替我低声诉说。
大江上涌动(dong)的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
我客游在外，行事尽量迅速，像同(tong)时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉(zui)！
金屋中梳妆打扮，夜(ye)夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比(bi)拟！
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
向(xiang)你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
注释
⑹伫（zhù）立：长时间地站着等候。谢眺《秋夜》诗：“夜夜空伫立。”
蠲（juān）：除去，免除。
③江浒：江边。
浩然之气：即正气，刚正至大的气概。
象教：佛祖释迪牟尼说法时常借形象以教人，故佛教又有象教之称。佛塔即是佛教的象征。
（5）大事：指战争。古时战争和祭祀是大事。
赏析
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官(da guan)贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑(lang yuan)仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼山的风貌和意境。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题，全诗沉郁苍凉，浑沦深痛。古诗以父母死，兄不抚养弟而邻人讽之为内容，这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
而这种(zhe zhong)铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春(wan chun)风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的(hao de)回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵(quan gui)、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官(da guan)贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑(lang yuan)仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼山的风貌和意境。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题，全诗沉郁苍凉，浑沦深痛。古诗以父母死，兄不抚养弟而邻人讽之为内容，这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
而这种(zhe zhong)铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春(wan chun)风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的(hao de)回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵(quan gui)、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
张天英( 近现代 )
收录诗词 (2585) 首
简 介
张天英 温州永嘉人，字羲上，一字楠渠，号石渠居士。酷志读书，穿贯经史。征为国子助教。性刚严，不好趋谒，再调不就。工诗，尤善古乐府。有《石渠居士集》。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
"长安寄食半年馀，重向人边乞荐书。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗，善持忠节转庸昏。
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
骎骎步騕褭，婉婉翥长离。悬圃尽琼树，家林轻桂枝。
八月三湘道，闻猿冒雨时。不须祠楚相，臣节转堪疑。"
末路还思借，前恩讵敢忘。从来叔夜懒，非是接舆狂。
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
哭单父梁九少府
"万事竟蹉跎，重泉恨若何。官临环卫小，身逐转蓬多。
谕以诗礼义，勖随宾荐名。舟车更滞留，水陆互阴晴。
留连徂暑中，观望历数旬。河山险以固，士卒勇且仁。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
"紫氛随马处，黄阁驻车情。嵌壑惊山势，周滩恋水声。
"暑雨飘已过，凉飙触幽衿。虚馆无喧尘，绿槐多昼阴。
"按节鸣笳中贵催，红旌白旆满船开。
天寒清洛苑，秋夕白云司。况复空岩侧，苍苍幽桂期。
报任安书(节选)
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
丹旐发江皋，人悲雁亦号。湘南罢亥市，汉上改词曹。
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
夫君才气雄，振藻何翩翩。诗轻沈隐侯，赋拟王仲宣。
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法，家童授与步虚词。
彼方韶景无时节，山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿，
青玉案·江南秋色垂垂暮
久带纱巾仍藉草，山中那得见朝仪。"
地接楼台近，天垂雨露深。晴光来戏蝶，夕景动栖禽。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
孤客来千里，全家托四邻。生涯难自料，中夜问情亲。"
小松初数尺，未有直生枝。闲即傍边立，看多长却迟。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
甘谷行初尽，轩台去渐遥。望中犹可辨，耘鸟下山椒。"
春日独酌二首
"分襟二年内，多少事相干。礼乐风全变，尘埃路渐难。
妆阁书楼倾侧尽，云山新卖与官家。"
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴。晚来因废卷，行药至西城。"
"风壤瞻唐本，山祠阅晋馀。水亭开帟幕，岩榭引簪裾。
解颐通善谑，喻指穷精义。搦管或飞章，分曹时按吏。
"章溪与贡水，何事会波澜。万里归人少，孤舟行路难。
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
折桂令·登姑苏台
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
旷怀常寄酒，素业不言钱。道在贫非病，时来丑亦妍。
恶心床上铜片明，照见离人白头发。"
"洛下渠头百卉新，满筵歌笑独伤春。
旧依支遁宿，曾与戴颙来。今日空林下，唯知见绿苔。
往往从空入户来，瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入，
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
"共爱碧谿临水住，相思来往践莓苔。
巫山峡
微臣愿献尧人祝，寿酒年年太液池。"
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁，夕风高送远城砧。
双戏水中凫，和鸣自翱翔。我无此羽翼，安可以比方。"
摧残宝剑折，羸病绿珠愁。日暮寒风起，犹疑大漠秋。"
"吴洲云海接，楚驿梦林长。符节分忧重，鹓鸿去路翔。
"王氏家山昔在兹，陆机为赋陆云诗。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
谏猎一朝寝，论边素未工。蹉跎潘鬓至，蹭蹬阮途穷。
诫兄子严敦书
帝泽千箱庆，天颜万物春。明廷犹咫尺，高咏愧巴人。"
"得道云林久，年深暂一归。出山逢世乱，乞食觉人稀。
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大，力寡多方验斯在。
走马城中头雪白，若为将面见汤师。"
金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。"
咒使鲛人往求得。珠穴沈成绿浪痕，天衣拂尽苍苔色。
寒食诗
涵苔溪熘浅，摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。
因逢骇浪飘，几落无辜刑。巍巍登坛臣，独正天柱倾。
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
"野客归时无四邻，黔娄别久案常贫。
"天汉乘槎可问津，寂寥深景到无因。
"十方俱是梦，一念偶寻山。望刹经巴寺，持瓶向蜀关。
先入茅君洞，旋过葛稚陂。无然列御寇，五日有还期。"
春兴不知凡几首，衡阳纸价顿能高。"
闯王
念遵烦促途，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡。"
"衡阳多道里，弱羽复哀音。还塞知何日，惊弦乱此心。
簪组欢言久，琴壶雅兴长。阴岚冒苔石，轻籁韵风篁。
闲庭无事，独步春辉。韶光满目，落蕊盈衣。芳树交柯，
"僧家竟何事，扫地与焚香。清磬度山翠，闲云来竹房。
"喜得近京城，官卑意亦荣。并床欢未定，离室思还生。
回首吹箫天上伴，上阳花落共谁言。"
穷海人还去，孤城雁与过。青山不同赏，来往自蹉跎。"