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满江红·遥望中原

金朝 / 邵斯贞

吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋,山僧又是采茶时。
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
剑起星奔万里诛,风雷时逐雨声粗。
江楼联雪句,野寺看春耕。门外沧浪水,风波杂雨声。"
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
"何事能销旅馆愁,红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小,
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
多情多病年应促,早办名香为返魂。"
洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断,绿芜平远日难低。
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"


满江红·遥望中原拼音解释:

chui ye yin feng fa .man kong ming se hui .yin si gu ren shi .geng bian jin chen ai ..
zhong liu feng chuang yu zhan chun .shi si xian yao wu fu ke .shan qing huan fang bai lou ren .
ji mo pai song ta .lan ban ban xue xu .tai qin chang zhe lun .lan shi zu shi tu .
song he chao he kan .guo gong ye yuan fen .hai wai seng lai shuo .ming gao zi xiao wen ..
shan jia jian yu shou cha zi .bo lao fei ri fang cao zi .shan seng you shi cai cha shi .
.du zhu da jiang bin .bu zhi he dai ren .yao lu sheng zi qi .ji rou si hong yin .
jian qi xing ben wan li zhu .feng lei shi zhu yu sheng cu .
jiang lou lian xue ju .ye si kan chun geng .men wai cang lang shui .feng bo za yu sheng ..
bi kong gao yu hua yue shan .wu tai gu nan ju zhang shang .ge sheng ying bu rao liang jian .
.he shi neng xiao lv guan chou .hong jian kai chu jian yin gou .peng shan yu sa qian feng xiao .
dao wo sheng jiang fu .chang qu chu tian miao .yang ling he zhong hui .si da he jiao jiao .
shao shui si zeng fan .ji shan yi zhong jing .qing feng men ke yang .jia song guo ren ting .
duo qing duo bing nian ying cu .zao ban ming xiang wei fan hun ..
luo zhou you qian jia hou zhang .ke di jing zhao san wang .
.bai fa jiu yong zan .chang wen bing yi yin .shou ying cheng he gu .xian xiang si chan xin .
yi shan liang yao chu se xi .bi shu ying shu feng yi duan .lv wu ping yuan ri nan di .
ji mo xiang si chu .diao liang luo yan ni ..chun gui qu .jian .yin chuang za lu ..
ji yu shi shang ren .mo yan lin fang zun .zhuang sheng wen ku gu .san le cheng xu yan ..

译文及注释

译文
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就(jiu)会步陈后主亡国后尘。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白(bai)白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
我的魂(hun)魄追随着从南方向(xiang)北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
天地皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节(jie)。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
逃亡生活是如此紧张,看到有人家就上门投宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战(zhan)友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
我的梦离不开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。

注释
22、“洲迷”二句:传说西海中有聚窟洲,洲上有大树,香闻数百里,叫做返魂树,煎汁制丸,叫做振灵丸,或名却死香,能起死回生(见《十洲记》)。迷,迷失方向,不知去路。
17.裨益:补益。
6.苑边高冢卧麒麟苑:指曲江胜境之一芙蓉花。冢:坟墓。
弊:弊病;害处,这里指疲弊的意思。
43、拂(bì)士:辅佐君主的贤士。拂,通“弼”,辅佐。
1.吕安:字仲悌,东平(今山东东平县)人。生年不详,卒于魏景元三年。其妻徐氏貌美,吕安之兄吕巽与之有染,事发,其兄反诬吕安不孝,嵇康辩其无辜。钟会与嵇康有隙,趁机进谗于司马昭。司马昭后并杀二人。居止:居住的地方。
(7)“谁家”二句:张若虚《春江花月夜》:“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”小说中所谓拟其格,这类句法最明显。
虚馆人不眠,时闻一叶落。

赏析

  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定(wen ding)地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  焦仲卿是诗中另一个重(ge zhong)要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  赞美说
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《辛夷坞》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的(qi de)希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  文章开头,作者用直叙的方法。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非(qi fei)天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换,景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有(jiu you)这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突(de tu)起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。

创作背景

  李白于天宝元年(742年)奉诏入京,供奉翰林。由于他嫉恶如仇,性情孤傲,不肯与李林甫、高力士等同流合污,很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊,内心感到十分苦闷,常常以酒浇愁,这首诗就是他醉歌中的一首。

  

邵斯贞( 金朝 )

收录诗词 (4185)
简 介

邵斯贞 字静娴,余杭人,训导陆进继室。

千秋岁·半身屏外 / 凭梓良

"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
"人尽有离别,而君独可嗟。言将身报国,敢望禄荣家。
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。
雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。


浪淘沙·好恨这风儿 / 儇古香

"李洞僻相似,得诗先示师。鬼神迷去处,风日背吟时。
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
"一闻飞锡别区中,深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石,
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
妙中妙兮玄中玄。"
才吞一粒便安然,十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪,
久别无消息,今秋忽得书。诸孤婚嫁苦,求己世情疏。
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 百冰绿

自此三山一归去,无因重到世间来。"
此道幽微知者少,茫茫尘世与谁论。
不见腾云驾,徒临洗药泉。如今成逝水,翻使恨流年。"
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。
"日月交加晓夜奔,昆仑顶上定干坤。
不堪西望西风起,纵火昆仑谁为论。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。


白华 / 斛火

膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
应知黎庶心,只恐征书至。"
"杜宇声声急,行行楚水濆。道无裨政化,行处傲孤云。
寄向东溪老樵道,莫催丹桂博青钱。"
"新田绕屋半春耕,藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色,
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,
莫向舒姑泉口泊,此中呜咽为伤情。"


雨中花·岭南作 / 翟玄黓

"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰,
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
论心话明月,太虚廓无碍。法界即无边,一法普遍该。
"雨暗眉山江水流,离人掩袂立高楼。
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
"莱氏道已远,懿妻德弥清。一遁嚣烦趣,永契云壑情。


寿阳曲·江天暮雪 / 朴婧妍

满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识,道在从如草木闲。
阴云舒又卷,濯枝安可得。涸井不累瓶,干溪一凭轼。
君不见顷者百官排闼赴延英,阳城不死存令名。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
"侯门初拥节,御苑柳丝新。不是悲殊命,唯愁别近亲。
水得天符下玉都,三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎,


岘山怀古 / 南宫菁

日晚长川不计程,离群独步不能鸣。
"今夕何夕,存耶没耶?良人去兮天之涯,
"日东来向日西游,一钵闲寻遍九州。
帟幕还名俭,良医始姓秦。军雄城似岳,地变物含春。
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
白雨飘花尽,晴霞向阁凝。寂寥还得句,因寄柳吴兴。"
穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。
道吾道者相招好,不是香林采叶人。"


艳歌 / 公孙新艳

爱君开閤江之滨,白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识,
春心不惬空归去,会待潮回更折看。
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
须得灵根骨髓坚。□骨髓,炼灵根,片片桃花洞里春。
湖光秋枕上,岳翠夏窗中。八月东林去,吟香菡萏风。"
"凤鶱鶱以降瑞兮,患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮,
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产,坎蕊翻翻造化栽。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。


浣纱女 / 上官寅腾

"冲虚冥至理,体道自玄通。不受子阳禄,但饮壶丘宗。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
应难寻辇道,空说是王城。谁信兴亡迹,今来有磬声。"
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
"山风与霜气,浩浩满松枝。永日烧杉子,无人共此时。


书丹元子所示李太白真 / 乌雅奕卓

遽为千里别,南风思越绝。爱君随海鸥,倚棹宿沙月。
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
功下田,力交连。井底坐,二十年。
如今若更生来此,知有何人赠白驴。"
"大誓悯涂炭,乘机入生死。中州法既弘,葛陂暴亦止。
魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。