同儿辈赋未开海棠
"梦非熊虎数年间，驱尽豺狼宇宙闲。
"诏书前日下丹霄，头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠，
欲下先襞衣，路底避枯茎。回途歇嵌窟，整带重冠缨。
"昔年曾逐汉征东，三授兵符百战中。
桂朽有遗馥，莺飞安可待。
会作王门曳裾客，为余前谢鲍将军。"
"渺渺春生楚水波，楚人齐唱竹枝歌。
马足早尘深，飘缨又满襟。吾师有甘露，为洗此时心。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
同儿辈赋未开海棠拼音解释:
.meng fei xiong hu shu nian jian .qu jin chai lang yu zhou xian .
.zhao shu qian ri xia dan xiao .tou dai ru guan tuo zao diao .di yuan liu ying yan mo mo .
yu xia xian bi yi .lu di bi ku jing .hui tu xie qian ku .zheng dai zhong guan ying .
.xi nian zeng zhu han zheng dong .san shou bing fu bai zhan zhong .
gui xiu you yi fu .ying fei an ke dai .
hui zuo wang men ye ju ke .wei yu qian xie bao jiang jun ..
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
ma zu zao chen shen .piao ying you man jin .wu shi you gan lu .wei xi ci shi xin .
xiu geng xuan bing zhou .xin tong yin yu sha .dai xing ning xiao lu .fu wu yong qiu hua .
ming jing fang zhong zhao .wei cheng ji yi ci .jia pin qiu lu zao .shen jian bao en chi .
译文及注释
译文
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风有月的时(shi)候更宜人美丽。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
兰花不当户生长，宁愿是闲庭幽草。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
像冬眠的动物争相在上面安家。
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景(jing)，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早(zao)晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶(shu)则一定没有庞统(tong)，这些夭折的英雄们。本来谋划(hua)攻取荆门，静静等(deng)待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
注释
83、桷（jué）：屋上承瓦的椽子。
27．窈窈：幽暗的样子。
10.坐：通“座”，座位。
⑥纯束：捆扎，包裹。“纯”为“稇（kǔn）”的假借。
⑽节旄：旌节上所缀的牦牛尾饰物。《汉书·苏武传》：“（苏武）杖汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。”指旌节。落尽：一作“空尽”，一作“零落”。海西：一作“海南”。
（3）楚角：楚地吹的号角。其声悲凉。
③[倚伏]出自《老子》“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。”意为祸是福依托之所，福又是祸隐藏之所，祸福可以互相转化。
赏析
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉(shan quan)清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年(tong nian)，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比，这个小生命的翅膀，像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易，且只有一天的美丽，宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章，描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生，刚刚破土而出的时候，麻衣如雪，那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来，尽情挥舞生命的光采。相比之下，人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神，生之光华，死之(si zhi)绚烂。
此诗前一二句通过叙铺手法(shou fa)，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
景与情、物与人融为一(wei yi)体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉(shan quan)清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年(tong nian)，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比，这个小生命的翅膀，像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易，且只有一天的美丽，宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章，描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生，刚刚破土而出的时候，麻衣如雪，那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来，尽情挥舞生命的光采。相比之下，人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神，生之光华，死之(si zhi)绚烂。
此诗前一二句通过叙铺手法(shou fa)，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
景与情、物与人融为一(wei yi)体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
吴承恩( 宋代 )
收录诗词 (3378) 首
简 介
吴承恩 （1500—1582）明小说家。山阳人，字汝忠，号射阳山人。科举屡遭挫折，嘉靖中补贡生，后任浙江长兴县丞。耻为五斗米折腰，拂袖而归，专意着述。自幼喜读野言稗史、志怪小说，善谐谑，晚年作《西游记》，叙述唐高僧玄奘取经故事。另有《射阳先生存稿》、《禹鼎志》等。
大人先生传
牢落风悲笛，汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月，非复柳营春。
鹭涛清梵彻，蜃阁化城重。心到长安陌，交州后夜钟。"
乳冰悬暗井，莲石照晴轩。贳酒邻里睦，曝衣场圃喧。
独立秋天静，单栖夕露繁。欲飞还敛翼，讵敢望乘轩。"
青尊照深夕，绿绮映芳春。欲忆相逢后，无言岭海人。"
"贺客移星使，丝纶出紫微。手中霜作简，身上绣为衣。
"玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
彼蝉鸣矣，于林之表。含风饮露，以乐吾道。有怀载迁，
七夕曝衣篇
渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
"南想宣城郡，清江野戍闲。艨艟高映浦，睥睨曲随山。
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
"才薄命如此，自嗟兼自疑。遭逢好交日，黜落至公时。
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
至今犹有东山妓，长使歌诗被管弦。"
寒磬清函谷，孤钟宿华阴。别京游旧寺，月色似双林。"
"仙郎佐氏谋，廷议宠元侯。城郭须来贡，河隍亦顺流。
泊船瓜洲
桃李不须令更种，早知门下旧成蹊。"
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合，鼓动三声仗已端。
"尽出花钿与四邻，云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世，
"行人路不同，花落到山中。水暗蒹葭雾，月明杨柳风。
岁经秋后役，程在洛中遥。寄谢金门侣，弓旌误见招。"
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
晚迹识麒麟，秋英见芙蕖。危言直且庄，旷抱郁以摅。
便是不二门，自生瞻仰意。"
红芍药·人生百岁
"伊人茂天爵，恬澹卧郊园。傲世方隐几，说经久颛门。
"泉响竹潇潇，潜公居处遥。虚空闻偈夜，清净雨花朝。
临水手持筇竹杖，逢君不语指芭蕉。"
谁知到兰若，流落一书名。"
亦知自惜难判割，犹胜横根引出栏。"
泛舸贪斜月，浮桡值早梅。绿杨新过雨，芳草待君来。"
朝盘香积饭，夜瓮落花泉。遥忆谈玄地，月高人未眠。
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发，又疑曲渚前年雪。
秋江送别二首
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情，
"翔禽托高柯，倦客念主人。恩义有所知，四海同一身。
问我别来何所得，解将无事当无为。"
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
鸟飞青苔院，水木相辉映。客至南云乡，丝桐展歌咏。
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
"抗殿疏龙首，高高接上玄。节当南至日，星是北辰天。
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
高山流水·素弦一一起秋风
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
寂寥惊远语，幽闭望归云。亲戚如相见，唯应泣向君。"
"高风吹玉柱，万籁忽齐飘。飒树迟难度，萦空细渐销。
"马嘶芳草自淹留，别馆何人属细侯。仙杏破颜逢醉客，
万舞当华烛，箫韶入翠云。颂歌清晓听，雅吹度风闻。
今来始悟朝回客，暗写归心向石泉。"
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
送李侍御赴安西
宣城四面水茫茫，草盖江城竹夹墙。"
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目，众欢方集汉郎心。
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子，草木推年长数公。
翩翩羽骑双旌后，上客亲随郭细侯。"
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
"年长始一男，心亦颇自娱。生来岁未周，奄然却归无。
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
初入长门宫，谓言君戏妾。宁知秋风至，吹尽庭前叶。
过碛
吴门与南亩，颇亦持镃基。有时遇丰年，岁计犹不支。
"杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪，杜陵花竹梦郊居。
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
"唇齿幸相依，危亡故远归。身轻百战出，家在数重围。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
"秋尽初移幕，沾裳一送君。据鞍窥古堠，开灶爇寒云。
城下秋江寒见底，宾筵莫讶食无鱼。"
铜雀台赋
"酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。"
衰卧朦胧晓，贫居冷落春。少年无不好，莫恨满头尘。"
"攀龙与泣麟，哀乐不同尘。九陌霄汉侣，一灯冥漠人。
时清执法惭无事，未有长杨汉主知。"
行当收汉垒，直可取蒲泥。旧国无由到，烦君下马题。"
忽雷掣断流星尾，矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女，
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
哀玉不可扣，华烛徒湛然。闻君乐林卧，郡阁旷周旋。
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
"桂枝家共折，鸡树代相传。忝向鸾台下，仍看雁影连。
"独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。
盍簪莲府宴，落帽龙沙醉。极浦送风帆，灵山眺烟翠。
世故看风叶，生涯寄海田。屠苏聊一醉，犹赖主人贤。"
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户，蚕房新泥无风土。