虞美人·曲阑深处重相见
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
钓筑乘时用，芝兰在处芳。北扉闲木索，南面富循良。
雨遥明电影，蜃晓识楼形。不是长游客，那知造化灵。"
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:
kuan cai jia wu mao .hou xu chang bai qiu .qiu wen guo wo zu .mao nuan fu wo tou .
bu shi chun lai pian ai jiu .ying xu de jiu qian chun chou ..
yuan yi chan yuan sheng .xi jun chen tu er ..
ru jin man xue ren yan qiao .jie yu zhong xu lei er shen ..
diao zhu cheng shi yong .zhi lan zai chu fang .bei fei xian mu suo .nan mian fu xun liang .
yu yao ming dian ying .shen xiao shi lou xing .bu shi chang you ke .na zhi zao hua ling ..
ruo si shan zhong rong yi dao .chun feng you ge wu ling xi ..
.nuan feng ru yan hua mo mo .bai ren shu xi xun chang bao .
you you wan gu jie ru ci .qiu bi song zhi chun bi lan ..
chu qiang shou yue xia .jiang shu zai chao zhong .ren ge huan jia qu .huan jia qing bu tong ..
译文及注释
译文
喇叭锁(suo)呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大(da)。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
举(ju)起长袖在面前拂动，殷勤留客(ke)热情大方。
衣被都很(hen)厚，脏了真难洗。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
宁戚在马车下唱歌啊，桓公一听就知他才能(neng)出众。
请让我为父老歌唱，在艰难的(de)日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回(hui)忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
注释
2．孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
46.应龙：有翅膀的龙，传说大禹治水时，有应龙用尾巴划地，禹就依此挖通江河，导水入海。
⑴南乡子：词牌名。
(10)公卿：三公九卿。至于：以及。列士：上士，中士，下士。诗：指采集于民间的讽谏诗，不是指《诗经》。
黛眉：以美人黛眉比喻柳叶，白居易《长恨歌》：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”隋堤，见周邦彦《兰陵王》注，此处泛指。
②凉柯：秋天的树枝。暗叶：浓暗的树叶。
（27）用事者：掌权者，指王叔文。唐顺宗做太子时，王叔文任太子属官，顺宗登位后，王叔文任户部侍郎，深得顺宗信任。于是引用新进，施行改革。旧派世族和藩镇宦官拥立其子李纯为宪宗，将王叔文贬黜，后来又将其杀戮。和柳宗元同时贬作司马的共八人，号“八司马”。
还：仍然。
赏析
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是(que shi)以古为新的佳作。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“但(dan)见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
这首诗是根据牛郎织女的故事而写成的乐府歌行。南朝梁殷芸《小说》（明冯应(ying)京《月令广义·七月令》引）云：“天河之东有织女，天帝之子也。年年机杼劳役，织成云锦天衣，容貌不暇整。帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎，嫁后遂废织纴。天帝怒，责令归河东，但使一年一度相会。”这则神话将牛郎织女的被罚阻隔天河，诿之于织女的嫁后贪欢，懒惰废织，带有封建社会歧视妇女的思想遗毒。这首诗虽取材于此，但作者却是讴歌他们的深挚爱情，同情他们被迫分离；结尾又以“夜夜孤眠”不嫁人的嫦娥与之作比，似在暗示天地间较牛郎织女更为不幸的大有人在，足以启发人们深思。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美(zhong mei)貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣(qi xuan)公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄(zuo nong)玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是(que shi)以古为新的佳作。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“但(dan)见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
这首诗是根据牛郎织女的故事而写成的乐府歌行。南朝梁殷芸《小说》（明冯应(ying)京《月令广义·七月令》引）云：“天河之东有织女，天帝之子也。年年机杼劳役，织成云锦天衣，容貌不暇整。帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎，嫁后遂废织纴。天帝怒，责令归河东，但使一年一度相会。”这则神话将牛郎织女的被罚阻隔天河，诿之于织女的嫁后贪欢，懒惰废织，带有封建社会歧视妇女的思想遗毒。这首诗虽取材于此，但作者却是讴歌他们的深挚爱情，同情他们被迫分离；结尾又以“夜夜孤眠”不嫁人的嫦娥与之作比，似在暗示天地间较牛郎织女更为不幸的大有人在，足以启发人们深思。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美(zhong mei)貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣(qi xuan)公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄(zuo nong)玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
点绛唇·高柳蝉嘶
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
玉人此日心中事，何似乘羊入市年。"
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
哥舒歌
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
踏莎行·晚景
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
云里天风散珮声。向此高吟谁得意，偶来闲客独多情。
来年二月登封礼，去望台星扈日轮。"
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
江南逢李龟年
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
青毛仙鸟衔锦符，谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故，
菩萨蛮·秋闺
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
生查子·烟雨晚晴天
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
"西园最多趣，永日自忘归。石濑流清浅，风岑澹翠微。
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
瑶花慢·朱钿宝玦
"焚香书院最风流，莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井，
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
"此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
金缕衣
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯，新诗两首倩留传。
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
赠汪伦
须防美人赏，为尔好毛衣。"
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
出郭始知人代变，又须抛却古时钱。"