苏武传(节选)
遥城候骑来仍少，傍岭哀猿发无数。 ——皎然
"老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
诗闻安石咏，香见令公熏。欲首函关路，来披缑岭云。 ——白居易
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
吟馀却返来时路，回首盘桓尚驻筇。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
苏武传(节选)拼音解释:
yao cheng hou qi lai reng shao .bang ling ai yuan fa wu shu . ..jiao ran
.lao neng quan xue zhao yu sheng .si ye sui deng dao chu ming .
.shu zhi zi ling kuang .ling kong fa rui yun .shao shao han shu ying .yu yu dong xia wen .
yin bing jun ming su .hui ti jian yan kong .zhu ting yin shan jing .shui zheng wan li gong ..
yu sai meng gui can zhu zai .xiao ying chuang wai zhuan wu tong .
wu shui chu shan qian wan li .lv hun gui dao gu xiang wu ..
shi wen an shi yong .xiang jian ling gong xun .yu shou han guan lu .lai pi gou ling yun . ..bai ju yi
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
yin yu que fan lai shi lu .hui shou pan huan shang zhu qiong ..
cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
译文及注释
译文
若是到(dao)了京城花开之际，那将满城便是赏花之人(ren)。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
黄(huang)莺开始啼叫，这初春是一年中最好的(de)季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长(chang)出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
我独自站在(zai)空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
注释
8、源头活水：比喻知识是不断更新和发展的，从而不断积累，只有在人生的学习中不断地学习、运用和探索，才能使自己永保先进和活力，就像水源头一样。
⑵策：战术、方略。
（9）“倏忽”二句，清王念孙认为是“后人妄加”的。
27.宁（nìng）：副词。宁可，宁愿。
②平明：拂晓。
⑹御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。砧声：捣衣声。向晚多：愈接近傍晚愈多。
赏析
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的(de)手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
在华山下望(wang)到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观(guan)景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白(zhi bai)，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜(lan)，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒(hui sa)自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下(zhi xia)，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和(qing he)机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的(de)手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
在华山下望(wang)到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观(guan)景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白(zhi bai)，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜(lan)，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒(hui sa)自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下(zhi xia)，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和(qing he)机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
创作背景
二、公元1080年（元丰三年）作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋，苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”，并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，作者“北望”是面向汴京，表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中，直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释：一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。
刘长卿( 唐代 )
收录诗词 (6653) 首
简 介
刘长卿 刘长卿(约726 — 约786)，字文房，汉族，宣城（今属安徽）人，唐代诗人。后迁居洛阳，河间（今属河北）为其郡望。玄宗天宝年间进士。肃宗至德中官监察御史，后为长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。代宗大历中任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马。德宗建中年间，官终随州刺史，世称刘随州。
夏日登车盖亭
独赏谢吟山照耀，共知殷叹树婆娑。 ——皎然
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会，道士仙童手共携。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
月临幽室朗，星没晓河倾。的皪骊龙颔，荧煌彩凤呈。
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
赠秀才入军·其十四
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
玩好招溪叟，栖堪待野鸥。影疏当夕照，花乱正深秋。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
"逢糟遇曲便酩酊， ——刘全白
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
"策杖迎诗客，归房理病身。闲收无效药，遍寄有情人。 ——广宣
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
早秋三首·其一
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
为向驿桥风月道，舍人髭鬓白千茎。"
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
不知来往留题客，谁约重寻莲社踪。"
负薪行
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"宫阙何年月，应门何岁苔。清光一以照，白露共裴回。 ——李益
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
冷泉亭记
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
"折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
石黛曾留殿，朱光适在宫。应祥知道泰，监物觉神通。
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
酒幸年年有，花应岁岁开。 ——白居易
短烬不禁挑，冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
明明我祖万邦君，典则贻将示子孙。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
长信空阶荒草遍， ——从心（失姓）
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
咏萤诗
那知殊出处，还得同笑谑。雅韵虽暂欢，禅心肯抛却。 ——皎然
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
"礼圣来群彦，观光在此时。闻歌音乍远，合乐和还迟。
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
绝句漫兴九首·其九
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
扫地树留影，拂床琴有声。