即事三首
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
双歌二胡姬，更奏远清朝。举酒挑朔雪，从君不相饶。"
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
虏骑瞻山哭，王师拓地飞。不应须宠战，当遂勒金徽。"
灭除昏疑尽，领略入精要。澄虑观此身，因得通寂照。
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
"夕郎忧国不忧身，今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙，
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
即事三首拼音解释:
qi xia ge shang shi ti zai .cong ci huan ying you song sheng ..
shuang ge er hu ji .geng zou yuan qing chao .ju jiu tiao shuo xue .cong jun bu xiang rao ..
liang xing xiang lei xue he liu .huang mao mang mang lian bian jun .hong ye fen fen luo diao zhou .
lu qi zhan shan ku .wang shi tuo di fei .bu ying xu chong zhan .dang sui le jin hui ..
mie chu hun yi jin .ling lue ru jing yao .cheng lv guan ci shen .yin de tong ji zhao .
chan zhi si .shan guang qiao .feng se se xi yu xiao xiao .xing bei yi xing can meng duan .
mo wang gu ren li bie hen .hai chao hui chu ji shu lai ..
.xi lang you guo bu you shen .jin xiang tian ya zuo zhu chen .hun meng an chi long que shu .
.chuan wen tian zi zhong ru cai .te wei huang hua qi yan kai .
.hua ting shi lv he .cheng xuan chong sui zhong .san shan ling ku wu .qian li ji bei feng .
译文及注释
译文
毛茸茸的(de)小黄鸟，栖息在那山坳中。道路漫长又遥远，我(wo)行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
为何亲自为武(wu)王谋，奠定周朝后又发叹息？
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜(ye)间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
一年俸禄有三百石，到了年底还有余粮。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
那一声声，不知能演奏出多少(shao)人间的哀怨！
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于(yu)雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍(bang)晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
心怀忧虑啊又何忍一走了之(zhi)，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
多可怜呵王孙，你(ni)万万不要疏忽，
安好枕头，铺好锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖，去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如，因为明明知道春天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和(he)体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
注释
12.下帷：原指汉代董仲舒下帷讲学，三年不看窗外事。这里借此指专心读书。
③约略：大概，差不多。
桂枝香：《桂枝香》又名《疏帘淡月》。
②蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠诗致情意，后樊夫人答诗云：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:“君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。”后裴航终于寻得玉杆臼，遂成婚，双双仙去。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。
⑵紫禁：犹言皇宫，皇帝所居之处。谢庄《宋孝武宣贵妃诔》：“收华紫禁。”李善注：“王者之宫，以象紫微，故谓宫中为紫禁。”李延济注：“紫禁，即紫宫，天子所居也。”
归老：年老离任归家。
⑦愁杀（shà）人：令人愁苦至极。
⑵岭头：山头。分头：分别；分手。《文苑英华》作“分流”。
赏析
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两(fen liang)层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字(zi)，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象(xing xiang)写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道(xie dao)韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了(de liao)。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字(zi)，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象(xing xiang)写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道(xie dao)韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了(de liao)。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
创作背景
徐再思最早为功名所困，“旅居江湖，十年不归”，抑郁顿挫，仕途蹭蹬。故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，诗人洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。
岑用宾( 明代 )
收录诗词 (4581) 首
简 介
岑用宾 明广东顺德人，字允穆。嘉靖三十八年进士。授南京户科给事中。多所论劾。隆庆初尝论高拱狠愎，拱恶之，出为绍兴知府，再谪宜川县丞，卒。有《小谷集》。
绮罗香·咏春雨
权豪非所便，书奏寝禁门。高歌长安酒，忠愤不可吞。
担书从我游，携手广川阴。云开夏郊绿，景晏青山沉。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
扪虱对桓公，愿得论悲辛。大块方噫气，何辞鼓青苹.
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
捕蛇者说
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
念子抱沉疾，霜露变滁城。独此高窗下，自然无世情。
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。"
读山海经十三首·其四
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
"花宫难久别，道者忆千灯。残雪入林路，暮山归寺僧。
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
忆昨始相值，值君客贝丘。相看复乘兴，携手到冀州。
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
莺啼序·春晚感怀
行到关西多致书。"
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
愿因高风起，上感白日光。"
"岁正朱明，礼布玄制。惟乐能感，与神合契。
醉落魄·席上呈元素
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
"尘昏菱鉴懒修容，双脸桃花落尽红。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
贺新郎·送陈真州子华
庭树纯栽橘，园畦半种茶。梦魂知忆处，无夜不京华。"
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
独惊长簟冷，遽觉愁鬓换。谁能当此夕，不有盈襟叹。"
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
入都
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
秦女去已久，仙台在中峰。箫声不可闻，此地留遗踪。
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，愁看五陵烟。槛外低秦岭，窗中小渭川。早知清净理，常愿奉金仙。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
清平乐·候蛩凄断
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久，去程烟月入吟新。
"旭景鸾台上，微云象阙间。时清政事少，日永直官闲。
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
归国谣·双脸
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
"骚人夸竹杖，赠我意何深。万点湘妃泪，三年贾谊心。
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
欲去中复留，徘徊结心曲。"
暑旱苦热
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。