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落日忆山中

宋代 / 沙从心

野人住处无名利,草满空阶树满园。"
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
神今自采何况人。"
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。


落日忆山中拼音解释:

ye ren zhu chu wu ming li .cao man kong jie shu man yuan ..
lu li nian sui lao .gao yang xing wei lan .jia chen bu jian zhao .zheng mian chen bei pan ..
shi zhi yuan hui jian .yin zhi bu ke yi .yao zao jin xi ba .zhao shu ming ri zhui .
deng xie an piao zhu su su .shan shen hu heng guan wu men .ye ji ba er kou kong mu .
shen jin zi cai he kuang ren ..
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
.li hua you si yuan he ye .yi shu jiang tou nao sha jun .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
nong quan nan jian zuo .dai yue dong ting su .xing fa yin shu bei .men lai qi yi ju .
zhou dan qu po yin fan bing .bai wan jin ling xuan yu pan .zui ke man chuan jie zan xing .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .

译文及注释

译文
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘(cheng)黄”。
  文长既然不(bu)得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水(shui)。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的(de)(de)山如奔马、海浪壁立、胡沙(sha)满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
平山堂(tang)上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
叫前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
刚刚离别一天就想你了,只看到江水碧绿,平添愁绪。

注释
⑤天宝之乱:天宝,唐玄宗(李隆基)年号。天宝十四年(公元755年),边将安禄山、史思明起兵叛唐,史称“安史之乱”。玄宗曾命荣王(李琬)为元帅,在京师招募士兵十一万讨伐安禄山。
3、牧马:指古代作战用的战马.
亭亭:耸立而无所依靠的样子。车盖:车蓬。
29. 得:领会。
⑽煎:煎熬,这里指迫害。

赏析

  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在(zai)沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然(ran)成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇(piao yao)之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  第八章,写一年辛苦之后,还要大办酒宴,为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰,正月里藏入冰窖,以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕,打谷场已清扫干净,就大杀羔羊,大办酒宴,还得举着酒杯,登上公堂,高呼统治者万寿无疆。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光(ju guang)点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  炼字潜词形象传神,“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷,寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用,是静中有动;“远”字又写出了意境的空阔,增强了对孤寂之情的表现。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

沙从心( 宋代 )

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简 介

沙从心 字循矩,光绪乙酉拔贡,戊子举人。官内阁中书协办侍读。为诸生时,才名籍盛,尝肄业南菁书院。学使王先谦刊续皇清经解,分任校勘,多所尽力。邑志传文苑。

蝶恋花·画阁归来春又晚 / 范庚寅

死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 那拉天翔

京城每与闲人别,犹自伤心与白头。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 范姜辰

金衔嘶五马,钿带舞双姝。不得当年有,犹胜到老无。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。


水仙子·西湖探梅 / 宰父巳

寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
风气通岩穴,苔文护洞门。三峰具体小,应是华山孙。"
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。


天地 / 岑冰彤

不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
薄解灯前舞,尤能酒后吟。花丛便不入,犹自未甘心。"
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 萧晓容

"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"


赠从孙义兴宰铭 / 仰雨青

"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。


春暮西园 / 崇含蕊

六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。


对酒 / 曾之彤

何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 歧戊申

远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。