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霜月

元代 / 郑蜀江

长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
青陵粉蝶休离恨,长定相逢二月中。"
"绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影,
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
梦里思甘露,言中惜惠灯。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
犹怜最小分瓜日,奈许迎春得藕时。
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。


霜月拼音解释:

chang duan jiu xiao fei zhi shang .bu jiao mao yu luo kong xu ..
.jiang tao qian die ge qian ceng .xian wei xiang sui jin shi deng .chou shu bi shan wen du yu .
chang men ri xia wu ge yuan .bei lu lv ling xiang man man .hou xi an qi li yu feng .
qing ling fen die xiu li hen .chang ding xiang feng er yue zhong ..
.lv tang yang yang yan meng meng .zhang han ci lai qing bu qiong .xue yu li shi li dao ying .
.e zai qing yun bing zai hu .dai tian cai ye feng xu mo .rong tong yi zhi chuan zhu hu .
jing guo ci di qian nian hen .ren ran dong feng lu se qing ..
.wang shi piao ran qu bu hui .kong yu shan se zai lou tai .chi tang feng nuan yan xun qu .
meng li si gan lu .yan zhong xi hui deng .
jian yan ning lao huo .wen xiang bu dai yan .zi gao qing yue gui .fei ou jian chi lian .
you lian zui xiao fen gua ri .nai xu ying chun de ou shi .
.shi yu zhen jing cheng .tan kong wan cheng ting .bei xing shan yi xue .nan qu mu you qing .
.you xi ling wang zi .chui sheng su jue ..liu gong pan bu zhu .san dao qu xiang zhao .

译文及注释

译文
  满载着(zhuo)一船的秋色,行(xing)驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好(hao),那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
战场烽火连(lian)天遮掩边塞明月,南渤海北云山拱卫着蓟门城。
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安稳酣眠。
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃(ren)并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用(yong)砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折(zhe)断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
太阳的运行靠鸱龟(gui)或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
日月星辰归位,秦王造福一方。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
东邻的贫家中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
以我的经历告诉那些小人家痴(chi)情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。

注释
时不遇:没遇到好时机。
37貌若甚戚者:表情好像非常忧伤的样子。戚,忧伤。
29.无绝:就是“不绝”。与上句中的“不穷”相对。绝,停止。
4、长:茂盛。
亵(xiè):亲近而不庄重。
⑽从天宝十四年安禄山作乱到这一年正是五年。委沟溪:指母亲葬在山谷里。

赏析

  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精(qi jing)确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的(shang de)云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  “愿为西南风,长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句,这是坚决而执著的持守誓言。独守十年,没有沉沦和颓废,思妇依旧祈愿自己化作长风,随风而去,与君相依,这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后,并没有放弃初衷,而是“长怀永慕,忧心如酲”(《应诏》)。
  在第一部分中,屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后,即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后;地点是在“江潭”、“泽畔”,从下文“宁赴湘流”四字看来,当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔;其时屈原的情况是正心事重重,一边走一(zou yi)边口中念念有词。文中以“颜色憔悴,形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁(jiao cui)、形销骨立的外在形象。
  讽刺说
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  在表现方法上,古乐府多叙事,《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面,一是麦、茧丰收,一是粮、绢大部输官,把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题,发挥了重要作用。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖(gao ya)瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

郑蜀江( 元代 )

收录诗词 (8779)
简 介

郑蜀江 郑蜀江(1856—1919),字锦川,光绪八年举人,大挑教谕。

一落索·眉共春山争秀 / 仲孙亚飞

有貌虽桃李,单栖足是非。云輧载驭去,寒夜看裁衣。"
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
"静养千年寿,重泉自隐居。不应随跛鳖,宁肯滞凡鱼。
程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
日浮汀草绿,烟霁海山春。握手无别赠,为予书札频。"


定西番·紫塞月明千里 / 堂甲

曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
易地无赤株,丽土亦同荣。赏际林壑近,泛馀烟露清。
清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
何时霖岁旱,早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛,浮阳寄咏言。"
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 秘赤奋若

泛涛明月广,边海众山齐。宾府通兰棹,蛮僧接石梯。
长是江楼使君伴,黄昏犹待倚阑干。"
"自尔出门去,泪痕长满衣。家贫为客早,路远得书稀。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
间隔蛩吟隔,交横蝶乱横。频应泛桑落,摘处近前楹。"
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,


望月怀远 / 望月怀古 / 泽加

商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"


公子重耳对秦客 / 令狐紫安

羽毛方荷生成力,难继鸾皇上汉声。"
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
"白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。
独向柏台为老吏,可怜林木响馀声。"
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌,故园虽在有谁耕。


点绛唇·春愁 / 勤银

星星一镜发,草草百年身。此日念前事,沧洲情更亲。"
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
枉别山中客,殊非世上人。今来已如此,须得桂荣新。"
方驰故国恋,复怆长年情。入夜不能息,何当闲此生。"
南国新留煮海功。还挂一帆青海上,更开三径碧莲中。
今日海帆飘万里,不堪肠断对含啼。
不因醉本兰亭在,兼忘当年旧永和。"
"岭日开寒雾,湖光荡霁华。风乌摇径柳,水蝶恋幽花。


上之回 / 华然

因行恋烧归来晚,窗下犹残一字香。"
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。


无衣 / 夹谷苑姝

秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
"瑶台烟雾外,一去不回心。清海蓬壶远,秋风碧落深。


周颂·清庙 / 诸葛未

道与古人期,情难物外适。几怀朱邸绶,颇旷金门藉。
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"过水穿楼触处明,藏人带树远含清。
"俱来海上叹烟波,君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡,
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。


十亩之间 / 明柔兆

"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
鸳鸯可羡头俱白,飞去飞来烟雨秋。"
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"