洛桥晚望
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
如恨往来人不见，水声呦咽出花溪。"
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
"千里南云度塞鸿，秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月，
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
洛桥晚望拼音解释:
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
ru hen wang lai ren bu jian .shui sheng you yan chu hua xi ..
.ke ai han wen nian .hong en dang hai ruan .mu ji fang bei de .jin ma zheng qiu xian .
ci xi lin feng tan .ling lu zhan yi shang ..
.san chun yi jin luo yang gong .tian qi chu qing jing xiang zhong .qian duo nen tao ying xiao ri .
shui shi cai yong qin jiu ke .wei gong huai jiu jia wen ji ..
ke lei shou hui ri .xiang xin ji luo chao .yin qin wen chun yan .he chu shi yan xiao ..
.shi ri nong fang yi sui cheng .dong feng chu ji yan pian ming .
.qian li nan yun du sai hong .qiu rong wu ji dan ping kong .ren jian yu ling qing xiao yue .
.wu guo shui zhong yang .bo tao bai miao mang .yi feng mei yu zi .chuan ru dao hua xiang .
shao nian fan zhi xin sheng jin .que xiang ren qian ce er ting ..
译文及注释
译文
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风(feng)流倜傥的枚乘、司马相如(ru)哪去了？
回首环望寂寞幽静的空室(shi)，仿佛想见你的仪容身影。
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
老百姓呆不住了便抛家别业，
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
用彩虹做衣裳，将风作为马来(lai)乘，云中的神仙们纷纷下来。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快(kuai)就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗(yi)迹。
注释
[12]澌（sī）然：灭尽的样子
⑥老子婆娑：老夫我对着山川婆娑起舞。
[8] 蚩尤：《史记·五帝本纪》：“蚩尤作乱，黄帝征师诸侯，与蚩尤战于涿鹿之野，遂擒杀蚩尤。”其三
当：担任
⑹晴不风：晴空万里，波澜不惊。
上国：首都。南宋京城临安。此泛指故土。
赏析
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相(ken xiang)信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺(ran ting)立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都(er du)在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相(ken xiang)信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺(ran ting)立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都(er du)在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
创作背景
戴复古的时代，正是“山河破碎风飘絮”，南宋小王朝偏安一隅，苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初，尚有南方各路勤王部队，北方也到处有抗金义军的烽火，但到第二代孝宗时，由于赵构的不抵抗主义，失望的失望，覆灭的覆灭，统治集团又腐败无能，早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时，碰上这样的时代，辛弃疾、陆游等尚被闲置，何况一个无名后生，所以即使戴复古“负奇尚气，慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序)，空怀一腔忠心报国的男儿热血，又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安，使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方，这使偏远、闭塞的经济文化落后地区，得以迅速的繁荣。特别在文化上，从唐朝郑虔启蒙以来，到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等，来到台州，并任要职，把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育，到处办书院，四出讲学，因而科举之风日盛，中举之人空前增加。南宋153年间，台州考中进士的有550人，状元一人，所以明代著名的台州人士谢铎说：“其时，台之人以科第发身致显荣者，何限!”(《石屏集·序》)
玉京谣·蝶梦迷清晓
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
游灵岩记
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。
咏雨·其二
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休。
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
望海潮·自题小影
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
绿苹散还合，赪鲤跳复沈。新叶有佳色，残莺犹好音。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
任辔偶追闲，逢幽果遭适。僧语淡如云，尘事繁堪织。
善哉行·有美一人
"二仪既闭，三象乃乖。圣道埋郁，人心不开。
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
"朝下归来只闭关，羡君高步出人寰。
卖残牡丹
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
泛沔州城南郎官湖
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
樵客天一畔，何由拜旌轩。愿请执御臣，为公动朱轓.
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
怨词
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
以下见《海录碎事》）
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
空林衰病卧多时，白发从成数寸丝。
终期太古人，问取松柏岁。"
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
咏长城
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
海山不是吾归处，归即应归兜率天。"
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
酒兴春边过，军谋意外来。取名荣相府，却虑诏书催。"
饮马长城窟行
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
绝胜羊傅襄阳道，车骑西风拥鼓笳。"
渺邈天外影，支离塞中莺。自顾摧颓羽，偏感南北情。
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。